南北派猴戏传承：张四全带来的突破

我认为猴戏在咱们中国的历史上是有传承的，它是咱们武生这个流派当中的一个支流，它这个支流很旺盛，主要是分南北两大派别。据我所知，南派主要是以郑法祥先生、盖叫天先生和张翼鹏先生为代表，这是南派的猴王。北派的猴王，主要是杨小楼先生，杨小楼先生下边还有李万春先生、李少春先生等等，这是北派的猴王。还有一些其他的流派，比如说武汉的郭玉昆郭先生，还有就是天津的董文华先生，还有小盛春先生，这些都是咱们演猴戏的佼佼者。我们主要是学北派的路数，后来我们又吸收了一些其他流派的一些手段来演戏。

通过这么多年演出这个猴戏呢，我有一点儿体会：比如说南派郑法祥先生，他把南派的猴王已经是提升到了一个非常极致的高度。他有几句口诀，“口如大泽、跺足雷震、手握泰山”，展示大圣的那种气概，所以他的表演跟别人都不一样，他的表演有藏裆屈腿、含胸拔背等特点。那么北派代表主要是杨小楼先生，后来是李万春先生、李少春先生，他们也有他们一套特点。尤其是李万春先生，我在李万春先生晚年的时候，跟过李万春先生几年。在李少春先生当年给李浩天老师教猴戏的时候，我也看过李少春先生的一些演法和他教的一些路数。后来看到李万春先生表演的猴戏，因为他演的《闹天宫》，我正好在里头演六丁六甲，所以每天跟着他。他非常有特色，你比方说李万春先生，他是龙身、鹰眼、鸡腿，他这身子这曲斜度，要像龙一样的曲斜度；眼睛要像鹰一样的，非常地有神；腿要像鸡似的，走起路来要特别地有特点。而且他从来不正面对观众，他都是侧面对观众，身上保持三道弯，这是李万春先生表演的特点。

他们的勾脸也不一样，你比方说，李万春先生勾的脸是倒栽桃形的。李万春先生的那个脸很少有乐的时候，因为他一乐就容易破坏脸形，李万春先生演的那个孙悟空基本上都是这种感觉。李少春先生就不一样了，李少春先生勾的是反葫芦形，他经常有一些乐的感觉。所以都是根据自己的脸型，不同的条件，来调节自己的脸谱。你看李万春先生，他跟李少春先生演法就不太一样，李万春先生，他戴的叫“草王盔”，它旁边有两个翅子，我学的就是李万春先生。所以他闹天宫在唱的时候，“戴一顶金纱帽”，因为它是带翅子的。李少春先生的盔就不带翅子，所以李少春先生唱的是传统的，“戴一顶金花帽，身穿蟒龙袍”。而且李万春先生服装那尾，你看他那个尾是真狐狸的，而且他那蟒是绒的，是大绒的蟒，非常地漂亮，非常地讲究。所以他们的猴戏，对我们这个后辈来讲是典范。李万春先生、李少春先生，堪称美猴王。

张四全上妆照

南派的猴戏现在也有不少继承人，比如说郑法祥先生的学生还有李仲林先生、陈正柱先生，一直到现在的严庆谷先生。严庆谷现在就是继承了咱们郑派的一种演法，而且最近他推出了一系列的猴戏，比如《真假美猴王》和《金刀阵》，这都是郑先生的特点。所以说南派现在有了严庆谷他们这一批的传人。北派也有不少传人，北方现在有王璐、魏学雷、詹磊，所以我觉得这个南北两派各有特色。现在比较让人欣慰的就是小盛春先生那一支流，董文华先生那一派发展了。因为董文华先生，小盛春先生，他们有他们的特色，他们是穿短蟒，走猴步。董文华那几个圆场特别漂亮，他又是李万春先生的学生，他又是李少春先生的学生，他又学习小盛春，他是把这些大家的特点综合在一起，创建了他自己的一种特点，所以现在很少能看到董文华先生这个支流了。(www.xing528.com)

我是北方的路数，学的是北派的表演，但是因为我个头比较高，另外我手里头又比较好，所以我吸收了南派的一些演法。比如说在《闹天宫》《闹地府》《闹龙宫》《十八罗汉斗悟空》《盘丝洞》《西天路上美猴王》中，我吸收了一些南派的，挑锤、挑刀、耍圈、叉，还有就是《闹地府》里头的十把叉，笔叉等等等等，也创造了一些表演技巧。我觉得能够在猴戏上头有一些建树，能给后人留一点东西，还是挺欣慰的。

张四全上妆照

南派的猴戏现在也有不少继承人，比如说郑法祥先生的学生还有李仲林先生、陈正柱先生，一直到现在的严庆谷先生。严庆谷现在就是继承了咱们郑派的一种演法，而且最近他推出了一系列的猴戏，比如《真假美猴王》和《金刀阵》，这都是郑先生的特点。所以说南派现在有了严庆谷他们这一批的传人。北派也有不少传人，北方现在有王璐、魏学雷、詹磊，所以我觉得这个南北两派各有特色。现在比较让人欣慰的就是小盛春先生那一支流，董文华先生那一派发展了。因为董文华先生，小盛春先生，他们有他们的特色，他们是穿短蟒，走猴步。董文华那几个圆场特别漂亮，他又是李万春先生的学生，他又是李少春先生的学生，他又学习小盛春，他是把这些大家的特点综合在一起，创建了他自己的一种特点，所以现在很少能看到董文华先生这个支流了。

我是北方的路数，学的是北派的表演，但是因为我个头比较高，另外我手里头又比较好，所以我吸收了南派的一些演法。比如说在《闹天宫》《闹地府》《闹龙宫》《十八罗汉斗悟空》《盘丝洞》《西天路上美猴王》中，我吸收了一些南派的，挑锤、挑刀、耍圈、叉，还有就是《闹地府》里头的十把叉，笔叉等等等等，也创造了一些表演技巧。我觉得能够在猴戏上头有一些建树，能给后人留一点东西，还是挺欣慰的。