在北京京剧团里，张四全不断地实践演出，使他在北京的观众中小有名气。随着时间的转移，张四全在北京实验京剧团进行扎实的历练。后来，为了出国排传统戏，他还有幸得到了李少春等名家的指教。
后来学员班撤销了，我就带着一拨武戏的孩子到了北京戏曲学校的实验京剧团。
到了1965年的时候，有一个契机，是北京实验京剧团要出访缅甸、印尼和泰国，而且要带传统戏出去。可是传统戏那个时候没有了，全封箱了，全都是现代戏了。还要带一出现代戏，带什么呢？当时我们实验京剧团有三出戏，一出《奇袭白虎团》，一出《沙家浜》，一出《红灯记》。外交部就说了，这三出戏都出不去，因为缅甸是一个中立国家，他那儿有南朝鲜大使馆，你演《奇袭白虎团》不行，他那儿有日本大使馆你演《沙家浜》跟《红灯记》都不行，必须得演一个跟各个国家都没有什么冲突的。那怎么办呢？说这样吧，咱们干脆排一出“战天斗地”的戏，就选择了河北京剧团原来演过的《战洪图》。
因为1963年的时候，河北发大水差点把天津给淹了，当时由河北话剧团排了一个叫《战洪图》的戏。河北省京剧团把它给移植过来了，后来又拍了电影。电影《战洪图》就是河北省话剧团拍的。河北省京剧团排的这出《战洪图》主演是谁呢，是贯镇山的父亲叫贯盛习，那也是我们的师大爷，他跟我爸爸是同班同学。他们到北京来汇演以后，李少春先生就看中了这出戏，李少春先生说：“我提议排《战洪图》，我给你们排。”当时我们就把李少春先生请到了我们北京实验京剧团，那个时候，我们出国带队的是赵起扬。赵起扬是北京市“人艺”的党委书记，他就把北京的首都剧场给我们腾出来了，让我们实验京剧团的人全都搬到那儿去住，每天在那儿排戏，由李少春先生和夏淳导演。夏淳作为副导演，李少春先生作为主导演，给我们排这出《战洪图》。
那时候我十六岁，有一天李少春先生把我给叫到边上来了，“四全，你会耍叉是吧？”我说我会耍叉。“耍耍我瞧瞧。”我说哎，耍一圈。
“不错，可以给你安到这戏里头。”
我说：“先生，这叉还能安在这《战洪图》里头呢？”(www.xing528.com)
“我最后有一场庆丰收，庆丰收我准备打花棍。”让这帮人打霸王鞭，让这些解放军和这些个农民们演一场庆丰收，打霸王鞭。“我给你做一根大的花棍，两边安俩盘儿，你等于耍的是双头叉。”盘儿外边弄的那些个花穗儿，他们中间打完了，我耍叉。李先生说：“你这下你得这样，你这下你得这样。”得到了李先生点儿真传。这是这叉，你看人家李先生那叉耍得太漂亮了，这是一个跟李先生的接触。
还有一个就是因为要排传统戏，传统戏出国要重新加工，我们带的《打渔杀家》《霸王别姬》《三岔口》《雁荡山》《挡马》《闹天宫》《雏凤凌空》《秋江》。请的可都是名家呀，都给他们请到北京人艺去，马连良马先生跟叶盛章叶先生，过来给说《打渔杀家》，马先生给张学津说，叶先生给马增寿说。我说：“增寿，我说你可是受了叶先生的真传了！”叶先生那教师爷，这个太棒了。张君秋张先生过来给说《打渔杀家》的旦角；叶先生和杜近芳过来给马增寿和岳惠玲说《秋江》；袁世海和杜近芳，给刘永贵和李玉芙说《霸王别姬》；张云溪张先生和张春华张先生过来给石宏图和张少华说的《三岔口》；张春华张先生过来给张少华和叶红珠说的《挡马》；王鸣仲先生、钮凤华先生和李少春先生给李浩天和我们这拨练武戏的说《闹天宫》。
所以说要是说得到过李少春先生的一点真传呢，就是我们这拨人还真见到李先生给说戏了。当然说《闹天宫》主要是王鸣仲王先生跟钮凤华钮先生，还有罗喜均罗先生，他们给我们攒群的。但是李少春李先生是画龙点睛，所以我们这几出戏，当时彩排完了以后，那真是提高了一大块。
1966年的1月到缅甸演出，简直把缅甸给震得不行，本来一月份演完了以后，三月份还要到印尼和泰国，结果印尼反华，我们从缅甸演完了以后，直接就回国了。
张四全《闹天宫》剧照
张四全《闹天宫》剧照
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