醉花阴
薄雾浓云愁永昼，瑞脑销金兽。佳节又重阳，玉枕纱厨，半夜凉初透。东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦。
寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。乍暖还寒时候，最难将息。三杯两盏淡酒，怎敌他、晚来风急！雁过也，正伤心，却是旧时相识。满地黄花堆积，憔悴损，如今有谁堪摘？守着窗儿，独自怎生得黑！梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴。这次第，怎一个愁字了得！
绝代才华绝代姿，一生身世一片诗。李清照是诗歌美神，一代词宗。
作家梁衡在《乱世中的美神》一文中这样写李清照的遭际（有删改）：
“李清照于宋神宗元丰七年（1084）出生于一个官宦人家。父亲李格非进士出身，在朝为官，地位并不算低，是学者兼文学家，又是苏东坡的学生。母亲也是名门闺秀，善文学。这样的出身，在当时对一个女子来说是很可贵的。官宦门第及政治活动的濡染，使她视野开阔，气质高贵。而文学艺术的熏陶，又让她能更深切细微地感知生活，体验美感。
官宦人家的千金小姐，享受着舒适的生活，并能得到一定的文化教育，这在数千年封建社会中并不奇怪。令人惊奇的是，李清照并没有按常规初识文字，娴熟针绣，然后就等待出嫁。她饱览了父亲的所有藏书，文化的汁液将她浇灌得不但外美如花，而且内秀如竹。她在驾驭诗词格律方面已经如斗草、荡秋千般随意自如。
当李清照满载着闺中少女所能得到的一切幸福，步入爱河时，她的美好人生又更上层楼，为我们留下了一部爱情经典。她的爱情不像西方的罗密欧与朱丽叶，也不像东方的梁山伯与祝英台，不是那种经历千难万阻，要死要活之后才享受到的甜蜜，而是起步甚高，一开始就跌在蜜罐里，就站在山顶上，就住进了水晶宫里。夫婿赵明诚是一位翩翩少年，两人又是文学知己，情投意合。赵明诚的父亲也在朝为官，两家门当户对。更难得的是他们二人除一般文人诗词琴棋的雅兴外，还有更相投的事业结合点——金石研究。在不准自由恋爱，要靠媒妁之言、父母之意的封建时代，他俩能有这样的爱情结局，真是天赐良缘，百里挑一了。
宋王朝经过167年‘清明上河图’式的和平繁荣之后，天降煞星，北方崛起了一个游牧民族。金人一锤砸烂了都城汴京（开封）的琼楼玉苑，还掠走了徽、钦二帝，赵宋王朝于公元1127年匆匆南逃，开始了中国历史上国家民族极屈辱的一页。李清照在山东青州的爱巢也树倒窝散，一家人开始过漂泊无定的生活。
1129年，赵明诚随即急病而亡。
国运和家事的大变，使李清照的人生和创作明显地分成两个时期。
当我们穿过历史的尘烟咀嚼她的愁情时，才发现在中国三千年的古代文学史中，特立独行，登峰造极的女性也就只有她一人。而对她的解读又‘怎一个愁字了得’。她凭着极高的艺术天赋，将漫天愁绪又抽丝剥茧般地进行了细细地纺织，化愁为美，创造了让人们永远享受无穷的词作珍品。她一生的故事和心底的怨愁就转化为凄清的悲剧之美，她和她的词也就永远高悬在历史的星空。”
李清照有令人羡慕的少女期以及甜美的爱情生活，由于国事，她经历了大跌落。人所共知，李清照的创作以南渡为界分为前后两个时期。这两首词即使在意象和语词的选用上有重合，可是由于作品分属前期和后期，呈现的生活和表现的情感自然大异其趣。
比如说“黄花”这个意象。《醉花阴》有“莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦”的名句，《声声慢》里面也有“满地黄花堆积，憔悴损，如今有谁堪摘”的句子。两首词中的黄花，形象特质、意味内涵有明显区别。《醉花阴》里为了表思念写消瘦，使用了黄花这个意象：人花相映衬，塑造了抒情女主人公幽闺自怜的清丽形象、美好意态；黄花佳人两共生，柳永笔下直白流俗的“为伊消得人憔悴”的相思之情被描画得含蓄优美、婉约生致。《声声慢》中满地堆积、零落成泥的黄花，无人堪摘、有谁赏玩的黄花，分明是凋谢的往事，憔悴的面容，零落的心情。
再说说两首词中的“愁”。《醉花阴》中说“薄雾浓云愁永昼”，《声声慢》里写“这次第，怎一个愁字了得”，都有愁情。可是，《醉花阴》之愁是孤寂之感和幽怨之情，是闺中少妇相思和自怜的意绪。虽然如薄雾浓云弥漫心头，虽然如袅袅香烟不绝如缕，虽是夜凉袭人，无人共眠，虽是良辰美景，不得共赏，可瑞脑香、金兽炉、镶玉枕、碧纱厨、东篱菊、黄昏酒，生活本身却是优裕的，孤寂之感和幽怨之情仅仅是一份美丽的感伤。《声声慢》之愁是沦落之苦，飘零之悲，孤苦之痛，身老之伤，家国之惨。苦苦寻觅，却抓不住一丝剩余的美好和残存的温馨，冷清像一张网，凄凉、愁惨、悲戚啮噬人心。乍暖还寒，体弱多病，弱不禁风，北雁南飞，睹物伤情：故国不在，往事难再，物是人非。满地黄花，分明是凋谢的往事，老大的年华，憔悴的面容，零落的心情。百无聊赖，在时光里煎熬。窗前淅淅沥沥的细雨，耳畔萧萧瑟瑟的风声，心头点点滴滴的悲伤，一时齐至，这是一份沉重的悲苦。
据说，易安以重阳《醉花阴》词“函致明诚。明诚叹赏，自愧弗逮，务欲胜之，一切谢客，忘食忘寝者三日夜，得五十阕，杂易安作以示友人陆德夫。德夫玩之再三，曰：‘只三句绝佳’。明诚诘之，答曰：‘莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦。’正易安作也”。李清照《醉花阴》的才情美句压倒丈夫、折服众人。而《声声慢》“寻寻觅觅冷冷清清凄凄惨惨戚戚”七对十四个叠字的应用，更是李清照独步古今的独创，也成了她在诗歌史上“别是一家”“当行本色”的专属名片和个人品牌。
有一首叫《一梦千年》的歌，融汇了很多宋词的语词元素，写得好：
“醉梦醒后，依稀记得昨夜的温柔，
卷帘人说已过了许多春秋，
多少次雨疏风骤，海棠花还依旧，(www.xing528.com)
感怀时哪里去依偎你的肩头，
一梦千年你在何处等候。
知否谁约黄昏后？知否谁比黄花瘦？
谁在寻寻觅觅的故事里，留下这枝玉簪头，
知否谁约黄昏后？知否谁比黄花瘦？
谁在寻寻觅觅的故事里，留下这枝玉簪头。
闺中少女，早已走出前世的危楼，
锦书虽在，不见了我的兰舟；
一样的绿肥红瘦一样的月如钩，
声声慢的心事有谁猜得透？
婉约的宋词是一杯线装的酒，
一醉千年至今粉面含羞。
都是为了一点爱，都想解开一个愁，
都在平平仄仄的时光里，挥着那双红酥手，
都是为了一点爱，都想解开一个愁，
都在平平仄仄的时光里，挥着那双红酥手，
都是为了一点爱，都想解开一个愁，
都在平平仄仄的时光里，挥着那双红酥手。”
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