柳永《雨霖铃》：尽览多情的经典篇目，助你深入了解高中语文

柳永“尤工于羁旅行役”，他是多愁善感的情圣。写别离，没有人能像他的《雨霖铃》那样情深语工，出手不凡。他的这首作品，是千秋别离诗中无人可以超越的绝调。

寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。都门帐饮无绪，留恋处，兰舟催发。执手相看泪眼，竟无语凝噎。念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。多情自古伤离别，更那堪，冷落清秋节！今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月。此去经年，应是良辰好景虚设。便纵有千种风情，更与何人说？

这是柳永拿手的所谓“慢词”，可也不过数句话近百字。然而，关于一场别离，不仅有叙事的“全要素”，还有景物描写，有细节刻画，有情境设想。其意境、写法都堪称“绝妙好辞”！

“寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。都门帐饮无绪，留恋处，兰舟催发”，铺叙的是“别离前”，有景有境有时有地有人有事有心情有意绪。蝉是寒蝉，且叫声凄切，这是那“秋蝉的衰弱的残声”（郁达夫语，见《故都的秋》），然而“寒蝉凄切”四个字，渲染出的悲凉伤感更浓更重。长亭送别，骤雨初歇晚凉深：“对长亭晚”四个字里既有长亭里二人的相对不舍，还有在黄昏晚光中一对伤情人内心的凄迷。后来王实甫《西厢记》写崔莺莺在长亭送别张生，唱“将来的酒共食，尝着似土和泥。假若便是土和泥，也有些土气息，泥滋味。”“暖溶溶玉醅，白泠泠似水，多半是相思泪。”这种心理感觉便是“都门帐饮无绪”的意味。元人王实甫这些唱词的创作很有可能就是受了柳永的启发。“留恋处，兰舟催发”中的“催”字，透露出二人在别离时的多少拖延。一句“执手相看泪眼，竟无语凝噎”，有动作有神态有心理有感情，白描出了天下最经典的深情别离。“执手”——是那样的郑重和紧握，是那样的珍惜和不舍；“相看泪眼”——“搁泪眼望着搁泪眼，断肠人送断肠人”；“竟无语凝噎”——内心伤感喉头酸苦，凝声噎气无法言说。这样一大堆的阐释言语，都不及原句写情表意的传神和精致。“别离时”虽只此一句，却胜过千言万语，独步古今。台湾诗人席慕蓉有一首写别离的《渡口》：

让我与你握别

再轻轻抽出我的手

知道思念从此生根

浮云白日 山川庄严温柔

让我与你握别

再轻轻抽出我的手

华年从此停顿(www.xing528.com)

热泪在心中汇成河流

是那样万般无奈的凝视

渡口旁找不到一朵相送的花

就把祝福别在襟上吧

而明日

明日又隔天涯

第二节与柳永“执手相看泪眼，竟无语凝噎”表达的是类似情感，创作者的诗意灵感和言语形式都明显带有模拟柳词的痕迹，虽经千年岁月，可当代人的表达水准还是难以与原句媲美。

《雨霖铃》抒写伤别之情的艺术构思和精巧手法，更是如席慕蓉《渡口》等后世写别离的作品所难以企及。柳词虚实相生，想象、描写了非常动人的别后情境，有力加重了离愁、强化了伤感，真正体现了柳永作为北宋第一流词作家和写情圣手的过人才情。

“念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔”“今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月”“此去经年，应是良辰好景虚设。便纵有千种风情，更与何人说”，全是在虚写设想“别离后”：既有楚天阔远广大空间里一叶孤舟飘荡流浪的无助孤独，还有千里烟波中的一片迷茫和暮霭沉沉下的满心压抑；既有今宵酒醒难以面对的冷清，更有此去经年不堪忍受的寂寞。这念、这想、这担心、这牵挂，其实不仅属于远行人一方，也是送别者心里的感受。更精妙的是，这几句当中，由“去去”而“千里烟波”，自“今宵”到“此去经年”，动态地延展、拉长着别后的空域和时间，使离愁别绪更浓重、更悱恻、更深沉地在绵远而悠长的时空领域纠结和弥漫。这些句子里面，直抒胸臆与情景交融两种抒情方式共生互补、相辅相成，既有情深语浅之致，更有含蓄蕴藉之美，足谓有情有义、可圈可点。