涉江采芙蓉，兰泽多芳草。采之欲遗谁？所思在远道。
还顾望旧乡，长路漫浩浩。同心而离居，忧伤以终老。
这首汉末文人五言诗章法美、构思巧，确实是绝品。
前两句描述女子驾着船儿去江上采摘芙蓉，兰泽上布满芳草，环境优美，是谓起；三四句说女子采到芙蓉，想起意中人，忧伤绽放，是谓承；五六句从对方入笔，写遥想中意中人在远处凝望思念，愁情宛如阻隔之路漫漫浩浩，是谓转；最后两句恰如两人共语齐感，深沉凝重，是谓合。一篇之内波动转折，笔法精妙，意味深长。
更妙的是它的构思，这当中的“男女关系”非常有意思。网络上的赏析文字深合我心，所以就做个“文抄公”，摘录于此，就算“掠美”吧！
“有许多动人的抒情诗，初读时总感到它异常单纯。待到再三涵咏，才发现这‘单纯’，其实寓于颇微妙的婉曲表现之中。
《涉江采芙蓉》就属于这一类。(www.xing528.com)
夏秋之交，正是荷花盛开的美好季节。在风和日丽中，荡一叶小舟采莲，可是江南农家女子的乐事！采莲之际，摘几枝红莹可爱的莲花，归去送给各自的心上人，难说就不是妻子、姑娘们真挚情意的表露。何况在湖岸泽畔，还有着数不清的兰、蕙芳草，一并摘置袖中、插上发际，幽香袭人，岂不更教人心醉？——这就是“涉江采芙蓉，兰泽多芳草”两句吟叹所展示的如画之境。
但这美好欢乐的情景，刹那间被充斥于诗行间的叹息之声改变了。这叹息来自一位怅立船头的女子。与众多姑娘的嬉笑打诨不同，她却注视着手中的芙蓉默然无语。此刻，‘芙蓉’在她眼中幻出了一张亲切微笑的面容——这位女子苦苦思念的丈夫。‘采之欲遗谁？所思在远道。’长长的吁叹，点明了这女子全部忧思之由来：当姑娘们竞相采摘着荷花，声言要将最好的一朵送给心上人时，女主人公思念的丈夫，却正远在天涯！她徒然采摘了美好的芙蓉，此刻又能遗送给谁？人们总以为，倘要表现人物的寂寞、凄凉，最好是将他（她）放在孤身独处的清秋，因为那最能烘托人物的凄清心境。但你是否想到，将人物置于美好、欢乐的采莲背景中，抒写女主人公独自思夫的忧伤，正具有以‘乐’衬‘哀’的强烈效果。
接着两句空间突然转换，出现在画面上的，似乎已不是拈花沉思的女主人公，而是那身在‘远道’的丈夫了：‘还顾望旧乡，长路漫浩浩。’仿佛是心灵感应似的，正当女主人公独自思夫的时候，她远方的丈夫，此刻也正带着无限忧愁，回望着妻子所在的故乡。他望见故乡的山水、望见那在江对岸湖泽中采莲的妻子了么？显然没有。此刻展现在他眼间的，无非是漫漫无尽的长路和那阻山隔水的浩浩烟云！许多读者以为，这两句写的是还望‘旧乡’的实境，从而产生了诗之主人公乃离乡游子的错觉。实际上，这两句的‘视点’仍在江南，表现的依然是那位采莲女子的痛苦思情。不过在写法上，采用了“悬想”方式，从而造出了‘诗从对面飞来’的绝妙虚境。
诗中的境界应该不是空间的转换和女主人公的隐去，而是画面的分隔和同时显现：一边是痛苦的妻子，正手拈芙蓉、仰望远天，身后的密密荷叶、红丽荷花，衬着她飘拂的衣裙，显得孤独而凄清；一边则是云烟缥缈的远空，隐隐约约的返身回望家乡亲人的丈夫的身影！两者之间，则是层叠的山峦和浩荡的江河。双方都凝眸遥望，当然谁也看不见对方。正是在这样的静寂中，天地间幽幽响起了一声凄伤的浩叹：‘同心而离居，忧伤以终老。’这浩叹无疑发自女主人公心胸，但因为是在‘对面’悬想的境界中发出，你所感受到的，就不是一个声音：它仿佛来自万里相隔的天南地北，是一对同心离居的夫妇那痛苦叹息的交鸣！这就是诗之结句所传达的意韵。
此诗的主人公应该是位女子，全诗所抒写的，乃是故乡妻子思念丈夫的深切忧伤。但倘若把此诗的作者，也认定是这女子，那就错了。‘文人诗与民歌不同，其中思妇词也出于游子的虚拟。’因此，《涉江采芙蓉》最终仍是游子思乡之作，只是在表现游子的苦闷、忧伤时，采用了‘思妇调’的‘虚拟’方式。《涉江采芙蓉》为表现游子思乡的苦闷，不仅虚拟了全篇的‘思妇’之词，而且在虚拟中又借思妇口吻，‘悬想’出游子‘还顾望旧乡’的情景。这样的诗情抒写，就不只是‘婉曲’，简直是奇想了！”
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