轻轻的我走了，
正如我轻轻的来；
我轻轻的招手，
作别西天的云彩。
那河畔的金柳，
是夕阳中的新娘；
波光里的艳影，
在我的心头荡漾。
软泥上的青荇，
油油的在水底招摇：
在康河的柔波里，
我甘心做一条水草！
那榆阴下的一潭，
不是清泉，是天上虹
揉碎在浮藻间，
沉淀着彩虹似的梦。
寻梦？撑一支长篙，
向青草更青处漫溯，
满载一船星辉，
在星辉斑斓里放歌。(www.xing528.com)
但我不能放歌，
悄悄是别离的笙箫；
夏虫也为我沉默，
沉默是今晚的康桥！
悄悄的我走了，
正如我悄悄的来；
我挥一挥衣袖，
不带走一片云彩。
《再别康桥》是一首以完整、安静地安放美好回忆为目的，深情而唯美的作品。
诗歌第一节第一句前置“轻轻的”三字，特意强化轻柔的诗意氛围，全节四句话连用三个“轻轻的”，选用“西天的云彩”这一轻灵飘逸的对象作别，着意表现出的是一片温柔的心意。（西天还有“归鸦”，也有“晚霞”，更有“夕阳”，但或喧闹或绚烂或凄迷，都被诗人弃用，单选“云彩”，自有用意。）
从第二节开始，诗人选“河畔的金柳”“软泥上的青荇”“榆阴下的一潭”为贯注追忆深情的对象物，极力美化、诗化，或比喻，或拟人，写得绮丽多彩，意脉动荡。
“河畔的金柳”化身“夕阳中的新娘”，这是多么深情的目光下才能创造出的赞美和喜爱啊！柔软婀娜的柳树，在诗人的心中有这般娇媚的形象，这仅仅是树的身姿形象吗？那波光当中的“艳影”又在“我的心头荡漾”，如此深情款款，满心柔波，真是让人不得不想，眼前的金柳和树影，会不会是某个人的形象？波光里荡漾着的，是不是时光之河里那些美妙而甜蜜的流年碎影？
柔情似水，柳如佳人！
河里的水草——不，应该是“软泥上的青荇”——随康河的水波在摆动，诗人写“油油的在水底招摇”，“招摇”是撩拨，是牵动，是挽留。它那曼妙宛曲的情态让在“康河”有过愉悦时光的“我”禁不住招引，于是“在康河的柔波里，我甘心做一条水草”，仿佛那就是一种无比的幸福似的。就像歌曲《在那遥远的地方》，“我愿做一只小羊，跟在她身旁，我愿每天她拿着皮鞭，不断轻轻地打在我身上”，不是深爱，不是怀恋，不会有这样的歌唱；不是无限依恋，也不会这样表达！
即此可感，康河于“我”，蕴蓄了多少美好往事！“我”与康河，是如何的交融留恋！
拜伦潭，诗人的潭。一个诗一样的青年在这个诗意的地方追忆如诗如梦的华年，于是就有“是天上虹揉碎在浮藻间”的一潭清泉。这一处胜景因有多彩旧梦而绮丽梦幻，那“彩虹似的梦”是当年在此而生的绮思丽想，还是佳人有约的斑斓片段？
爱是不能忘记的。千种风情、梦幻年光实在引人追想忆念，即使是来告别往生旧梦，依然禁不住情境、情景的触发，按捺着的心意有点抬头了，要冲破内心预先设定的收敛心意、安放回忆的开关。所以，幽幽地有一声“寻梦”之问，想象着“撑一支长篙，向青草更青处漫溯”！那里打捞和惊醒的东西太多了，那就真的让人流连忘返，“梦里不知身是客，一晌贪欢”了，如此想着，都差点“满载一船星辉，在星辉斑斓里放歌”了。
这一番出神是诗情的顶端。然而，诗人心灵的主基调是安静地作别往事、保存美梦，所以他说“悄悄是别离的笙箫”“沉默是今晚的康桥”，于是由“轻轻”而“悄悄”，“挥一挥衣袖，不带走一片云彩”。完整地存留，轻柔地呵护，安静地告别。没有留下一点感伤，当然也不能说是潇洒，有的，只是满心的温柔。
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