书法教学论：解决结字布排的取势问题

书法重势、讲势，自古亦然。汉代蔡邕作《篆势》《隶势》，晋人索靖作《叙草书势》，卫恒作《四体书势》，就是证明。清朝康有为在《广艺舟双楫》中说：“古人论书，以势为先，中郎曰‘九势’，卫恒曰‘书势’，羲之曰‘笔势’。盖书，形学也。有形则有势。兵家重形势，拳法亦重扑势，义固相同。得势便则已操胜算。”^[20]怎么理解势呢？体现在笔画、文字关系中的角度、力度、方向感和趋向性便是势。所谓取势，就是对这种关系中的角度、力度、方向、走向、趋向进行把握和控制。在自然事物中，有形便有势，所以有形势、走势之说。在文字中，因其有形，所以有势，有纵势、横势、平势、险势。而把握与控制，一是遵从文字的固有之势，二是根据书写需要、搭配需要及书写者的审美需要进行调整、安排。取势的目的，正如清人王墨仙在《书法指南》中所言：“作字贵有姿，尤贵有势。有姿则能醒人眼目，有势则能摄人心神。否则味同嚼蜡矣。譬如美人有色无姿，则不能动人。”文字本身是有姿态的，但给人的感觉是静态的、僵硬的、死板的，而取势的不同，能将这些文字激活，并在动态的、活脱的联系中，产生风神韵致。

取势的普遍性问题是什么呢？清人张树侯《书法真诠》中有这样一段话：“世俗作字，通弊有七：左低右高，左轻右重，左短右长，左挤右散，上锐下丰如镫檠，上宽下削如雨伞，上下窄中间宽如枣核。以之作蝇头细字，为妍为媸，尚不甚觉，一旦扩而大之，则牛鬼蛇神，一时毕露矣。此结构之通弊，首当知所戒也。”^[21]这段话所讲的七弊，主要是针对合体字而言的，左右结构者四，上下结构者三。从取势的角度说，绝不止于此七端，如单体字中的扁、方、直、斜、偏、散，均有习弊可察。在此，仅就“左低右高” 论之。

由于书写时右手执笔，横向的笔画由左向右取向，所以左低右高形成的很重要原因，是由于这种书写方式，是顺势而为的结果。清人徐用锡《字学札记》中就说过：“让左侧右，不徒说手臂，每字体势须皆如此，虽字体不同。亦有左昂右低者，而势多取趋右。古人字右肩多耸，可想其故，盖执笔者右手不如此不合局，不得力矣，理势然也。”^[22]如果这种左低右高的取势成为一种倾向、习惯、定式，便会影响书写的整体效果，甚至造成整体取势的偏斜。

翁方纲是清中期的著名书法家，与刘墉、成亲王永瑆及铁保，共称四家。翁方纲存世的墨迹有隶、行、楷诸体，尤擅隶书，行书亦有可观，楷书见绌。翁的楷书学欧阳询、虞世南，或言尤得益于欧书《化度寺碑》。清人蒋衡在《书法论》中曾这样评欧书：“正则言横画，悬臂用力太过，则右昂起不平，如《皇甫君碑》‘書’‘無’诸字，尚犯此病，乃少作也。《九成宫》则平正，的是老笔。夫一字之中，主笔须平，他画则错综用意，乃不呆板。”^[23]《皇甫君碑》的书刻年代早于《化度寺碑》，因全称为《隋柱国左光禄大夫弘义明公皇甫府君之碑》，所以人或认为应在隋时所书。翁方纲对此碑大加赞赏，认为“是碑由隶成楷，因险绝而恰得方正，乃率更行笔最见神采，未遽藏锋，是学唐楷第一必由之路也”。翁方纲学书谨遵法度，笔笔有出处，不越雷池一步。结合翁氏对《皇甫君碑》的评价及其所书，知其得益此碑多于《化度寺碑》。而正是学习了此碑的笔势，从而形成了翁方纲楷书的总体风貌：左低右昂，中了世俗作字的通弊。

清人包世臣《艺舟双楫》中记载过这样一个故事。乾嘉年间，都下言书推刘诸城、翁宛平两家。戈仙舟学士，宛平之壻，而诸城门人也。尝质诸城书于宛平。宛平曰：“问汝师哪一笔是古人？” 学士以告诸城。诸城曰：“我自成我书耳。问汝岳翁哪一笔是自己？”学士之子以此语质于仆。仆曰：“宛平书只是工匠之精细者耳。于碑帖无不遍搜默识，下笔必具其体势，而笔法无闻，不止无一笔是自己已也。诸城冥悟笔法，而微变其体势，正是深于古人。必云‘自成我书’，亦稍涉于矜张矣。”^[24]刘诸城即刘墉，翁宛平即翁方纲。翁讥评刘“哪一笔是古人”，刘讥评翁“哪一笔是自己”，可谓都是一针见血。至于包世臣说翁方纲不止无一笔是自己，于碑帖遍搜默记，下笔必具其体势，结果成了精细的工匠，说得更加深刻。看看笔笔有出处、具体势的翁方纲楷书，这个精细工匠的俗处便可以找到根源了。(www.xing528.com)

清·翁方纲《夏承碑》题跋

翁方纲楷书的问题就出在左低右高的取势，以横笔最为明显突出。在汉《夏承碑》的题跋中，“三”“王”“玉”“生”诸字，横画一律向右耸起，且排布齐整，已如算子，况三横的最后一笔均与起笔第一横同一取势，以至整字失平，坐落难稳，失于端正。至于“其”字的四横，“真”字的六横，“摹”字的七横，殆无变化。蒋衡所言《皇甫君碑》中“書”“無”字的右昂起不平之病，在这里被无数次地重复着。而一字之中主笔须平，他画则错综用意乃不呆板，正是对翁楷的批评与指导。

在书法的取势中，一画成一字之准，一字成通篇之准，因此任何一个笔画的角度、力度、方向、趋向，都将对一字、一篇产生意义。掌握每一个笔画和文字的特征，强调控制、调控、安排，也便成为取势的关键。那些千篇一律的笔画，字异形同的取势，大小疏密相同的力度以及左右上下相同的取向，都需要做出调整，或安于平正，或求于险绝，最忌呆板无变化。