在錾刻技艺中，压、寥的动作本身就具有无限的可能。在设计实践中，匠师根据创作题材利用凿子和锤子在银器原始材料上或半成品上进行敲击，使银器形态由此而衍生出来。银饰的形式语言在这种“錾”的击打中无限延伸。银器经过压、寥而成的陷痕与孔洞形态具有浮塑、立体造型效果，成为质朴情感诉求的载体。亨利·摩尔在阐释其作品中的孔洞意义时说道：“一个洞所蕴含的意义不亚于一块体积所具有的含义——有一种神秘的东西隐含在它的深度和它的形态之中。”[4]事实上，孔洞产生了不同视点观看的无限可能以及永无休止的兴趣和好奇。银饰形态中的陷痕与孔洞意义同样也改变了银器本身的含义。银饰装饰品《斗牛》（图5-16），通过对两头牛及配饰牛角等图形与纹饰进行压、寥制作，使石牛的形体强壮有力，神态夸张、生动的浮塑形态与画面引申“斗”字的本身含义相得益彰，在强烈的图纹形式意味中增加了动态语言。压、寥的陷痕和孔洞形态应根据设计的主题，形成不同形式的独特意味，使方、圆以及不规则的凹陷孔洞形式在视觉中形成不同的空间效果，并引发出不同的视知觉，产生不同的审美情感。圆形的完整与圆润，诠释着悠扬的情调；而方形的阳刚，使“情怀”的体现置于哲理之中。银手镯中图形与纹饰承袭了传统的吉祥图纹，錾刻中的压、寥技艺看似很寻常，但正是这种轻描淡写和不经意的艺术，在达到图纹造型凹陷的同时，使整个手镯图形纹饰与手镯形态具有古朴的审美色彩，凹形线与点抒发出一种淡淡的情怀，整体配置协调，为银饰古老的视觉形态注入了几分不张扬、不显露之“神韵”（图5-17）。银蛇形耳环同样具有异曲同工之妙（图5-18）。银胸牌通常为单层长方形或半圆形银片制成，整个银牌分成三部分——挂饰、主银牌、吊坠，三部分的有机组合为银牌外观形态设计增色不少（图5-19）。当从整体的角度仔细观察银牌图纹形态设计构成时，那种多与少、疏与密、聚与散的形式要素，以及各种图纹在区间上的合理分布与布局使银饰更具层次上的视觉冲击效果。同时，图纹经过压、寥造型，赋予了形态“凹与凸”更深刻的含义，充分显现了因“凹”的“收缩”与“隐含”的形式语境给银饰图形与纹饰赋予的抽象神韵。压、寥造型在银器中使陷痕与孔洞的空间与层次发挥到极致，使银饰不是单一地传递某个民族独有的艺术形态，而是一个蕴含民俗、宗教、历史变迁、审美诉求等文化的综合体。将银饰传播文化的功能归置于錾刻技艺压、寥造型，并且构成的具有空间层次的设计技法，在艺术的形式上吻合了形态上的“重叠”之态。“重叠”法的特点使各种形式关系在一个更加统一的式样之内集中，并使这些关系得到控制和加强。[5]这充分说明，錾刻中的压、寥技艺在银饰形态创作中由于其微妙的空间特质在视觉的注视中和触觉的抚摸中引发无限的情思，有效地强化了多次元的设计功效，彰显了设计的艺术性。
图5-16 银饰装饰品《斗牛》
图5-17 银手镯(www.xing528.com)
图5-18 银蛇形耳环
图5-19 银胸牌
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