【摘要】：此刹那间奇美之景象，中国画不能尽其状。云贵缥缈，而中国画反加以勾勒，去古不远，此真无谓，应必作烘染。中国画中，除松、柳、梧桐等数种树外，均不能确定指为何树。尤宜改节，因中国画中所作之树节，均凹癞者，无瘿凸者，树状全失。其余如皮如枝，均当一以真者作法。中国画之地最不厚，以纸绢脆弱不堪载色也。吾国古今专讲求山水，故于山石各家皆有独到处。）吾国写山水者，恒喜写雪。中国画不写影，其趣遂与欧画大异。
天之美，至诙奇者也。当夏秋之际，奇峰陡起乎云中。此刹那间奇美之景象，中国画不能尽其状。此为最逊欧画处。云贵缥缈，而中国画反加以勾勒，去古不远，此真无谓，应必作烘染。中国画中，除松、柳、梧桐等数种树外，均不能确定指为何树。即有数家按树所立之法，如某点某点等，终不若直接取之于真树也。尤宜改节，因中国画中所作之树节，均凹癞者，无瘿凸者，树状全失。允期必改。其余如皮如枝，均当一以真者作法。中国画之地最不厚，以纸绢脆弱不堪载色也。古今写地最佳者，莫若沈南苹。南苹工写土石，小杂野花，且喜点苔，故觉醇厚有气味，盖彼固得力乎写生者也。宋人界画，本极工，但只有两面。若作斜面，则远近高低如一，去理太远。近中人吴元和改正之。今已无守古法者，虽为可喜，实则今已无工界画者矣。
吾国古今专讲求山水，故于山石各家皆有独到处。但各家胸中丘壑逸气均太少耳。如李思训写北宗之山，必层峦叠嶂，直造纸末。王蒙亦如之。倪云林则淡淡数笔，远山近树而已。为丘壑者必叠床架屋，满纸丘壑，不分远近，气势蜿蜒，直到其顶，胸中直具丘壑为逸气者。日向水渚江边立，两眸直随帆影没，而无雄古之峰，郁拔之树。夫峰也树也，岂有碍逸气哉！直遁辞耳。（倘登泰山观沧海，而从侧面作一图，舍山乎抑舍海乎？两不可舍为技不已穷乎！）吾国写山水者，恒喜写雪。不知雪中可游而乐，最不宜写而观者也。若必欲逞逸兴，亦须点染得法。从物之平面上积雪，毋从不积雪处漫积之斯得矣。远山尤宜注意。中国画不写影，其趣遂与欧画大异。然终不可不加意，使室隅与庭前窗下无别也。（参阅结论）(www.xing528.com)
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