全金属外壳：经典战争电影之最佳越战电影

所获奖项

奥斯卡  1987

最佳改编剧本奖

曾被众多影评人评为“有史以来最佳的越战电影”

剧情介绍

越战期间，加入海军陆战队的一群年轻人被剃了光头，来到新兵训练营。负责训练他们的军士长时常羞辱他们，还给他们取难听的外号，“傻瓜派尔”由于是胖子，动作老是出错，因此成为最经常被军士长修理的人。班长“小丑”耐心照顾他。但傻瓜派尔再次的失误，令军士长愤怒地惩罚全队，伙伴们终于忍无可忍，将傻瓜派尔痛揍了一顿。之后，傻瓜派尔开始对枪自言自语，他发挥了射击的才华，连军士长也赞赏他终于可以成为伟大的“杀人机器”，就在出发前往越战战场的那晚，傻瓜派尔把他的M14装满“全金属外壳子弹”（Full Metal Jacket），一枪打死军士长，然后自己也含枪自杀。

选择编入新闻组的小丑，被长官派去前线采访，小丑看见年轻的士兵们已经麻木，在越共尸体旁饮酒，一面笑一面在直升机上扫射逃走的村民。他随众巡视，误入未扫荡的地区，大家遭到狙击手埋伏，牺牲了好几位同伴后，他们终于确定狙击手藏身的建筑物，小丑落单时忽然发现狙击手，对方原来是个非常年轻的少女！随他而来的摄影员开枪救了他，少女在地上痛苦地挣扎，一名士兵要大家离开，任那少女在此地腐朽。在少女的“杀了我”的哀求中，小丑终于拿起枪，扣下扳机。

画外之音       

在斯坦利·库布里克导演的影片《光荣之路》中，军官米罗曾有这样一句台词：“军队需要纪律，而保证纪律的唯一方法是时不时地杀人。”这也可以作为《全金属外壳》批判的主题：在军队、在战争中，无人性可言。同情、怜悯都要在战争中、训练中统统丢掉。作为战士，你就是一颗子弹，一颗“全金属外壳”的子弹。军队的作用就是培养杀手，然后为各种目的而去卖命。

影片根据古斯塔夫·哈斯福特小说《短期服役》改编，是库布里克继《光荣之路》之后拍摄的又一部反战影片，也是继《猎鹿人》、《现代启示录》、《野战排》之后的又一描写越战的杰作。它通过新兵训练的过程刻画了非理性的杀人狂热如何摧残人的心灵，是一部内容和技巧俱佳的战争片。(www.xing528.com)

影片的前半段，是以群像的角度塑造出一群年轻人如何在魔鬼教官的训练下，失去人性而成为杀人的机器；后半段则是主人公“小丑”在战争中逐渐恢复的人性。影片跨越了从参军到杀人，一个普通士兵在战争中不同阶段的心理历程。

库布里克以真实的镜头再现战争的残酷。虽然之后有无数倒地死去的士兵，但给人战争残酷印象的，莫过于这在极度安静中，突如其来的第一次枪响。

影片开始一连串的短镜头是士兵们在理发，一个个被剃得怪模怪样，其象征意义一望便知，然后就是一个长长的镜头：在一间庞大的海军陆战队新兵宿舍里，凶神恶煞般的教官踱着步训话，旁边是一排排的双层床和站得腰板儿笔直的新兵。镜头在前面一直平滑地跟着他，走了四面房间中的三面才随着叙事的推进切出去。首先这间新兵宿舍的环境本身就很压抑，双层床和士兵被挤压到两侧，中间本来很空阔，却又矗立着几根硕大的柱子。包括色彩既有绿色又有粉红，非常怪异，让人想起《闪灵》里的那座饭店。

影片中大量的横移镜头主要作用是环境、气氛的展示。这在上半部里还不明显，到了下半部的越南战场上就得到了充分发挥，当然，这在风格上与其他许多战争影片相比没有太大的特色，都是类似背景坦克疾驶、直升机盘旋，前景枪弹横飞的一些场面。影片中最具风格特征的是变焦镜头的使用。例如第22分钟从一个镜头叠化到一排枪靶，然后是一个距离惊人的变焦拉开，先是越过靶场出现一些操枪训练的另一连士兵，然后不停地继续拉，最后才出现教官和围成一圈听他讲解的本队士兵。以粗略目测，摄影机与枪靶的距离至少有一千米。不能说这个镜头有什么特殊的象征意义，它更像是用简单技术手段就营造出来的一个视觉奇观，好在电影中有一两个这种纯形式美感的镜头，不仅无伤大雅，而且恰恰体现出变焦运动本身的魅力，可谓化腐朽为神奇。

当然，所有看过本片的观众印象最深刻的，就是模拟北越女狙击手主观视点的那几个变焦镜头。第91分钟，一个远景镜头从楼上的窗格中俯拍地面上的美军士兵，略微升起，一支AK47步枪从左侧入画，然后快速变焦推向那个美军士兵。我们知道变焦急推的视觉效果是很震撼的，但是因为这里有强烈的戏剧因素，使用起来就非常合适。第94分钟，摄影机再次模拟女狙击手主观视点变焦急推，随着一声枪响，美军另一个士兵中枪倒地。第99分钟，美军士兵躲在一栋楼后边，“牛仔”通过步话机请求支援，摄影机第3次急推，透过大楼被炸开的一个窟窿清晰地显现出了牛仔的背影，枪响、牛仔倒地，下一个镜头反打牛仔倒地，还有一个瞬间的升格，随着他的身躯缓缓倒下闪开那个窟窿，又迅速急推回那个女狙击手所在的窗口。这一组变焦推镜头对于死亡瞬间到来的恐怖和荒谬渲染得十足，让人们深切感受到在战场杀戮中生命的脆弱。

这部影片纪实风格强烈，反战意识坚定，讽刺抨击不遗余力，而且矛头直接指向战争本身和战争意识。库布里克不单单是在审判越南战争的罪行，而是把所有战争和战争意识推上审判席。影片中的越南和越南战争，只不过是便于观众接受和思考的一个实例而已，对于每一场战争和每一个士兵来说，这部影片都有它的普遍性。这种带有终极思考的命题方式，是库布里克中后期作品的明显标志。这也是一名不满足于肤浅表述表层问题的艺术家的追求，它必将引领电影向更广阔的艺术空间发展，使之具有全人类的历史价值。

《全金属外壳》仅获得了奥斯卡最佳改编剧本奖，但是本片被某些影评人评为“有史以来最佳的越战电影”，并非浪得虚名。通过本文对其运动镜头的分析，会感受到斯坦利·库布里克在影像本体上的深刻造诣。导演库布里克以真实的镜头再现战争的残酷。虽然之后有无数倒地死去的士兵，但给人战争残酷印象的，莫过于这在极度安静中，突如其来的第一次枪响。

影片跨越了从参军到杀人，一个普通士兵在战争中不同阶段的心理历程。曾被某些影评人誉为“有史以来最佳的越战电影”。