文学作品的阅读，常常要通过把握作者“怎么写”来理解作者“写什么”。有教师这样分析杨绛散文的特点：《老王》中有几处肖像描写看起来很“可笑”，其实一点也不“可笑”；有些甚至是冷静，或者可以说是“冷漠、残忍、刻薄”与“不近人情”。[9]惜墨如金的杨绛在描写老王最后一次出现在她家门口时，用的词句使老王内心的美在外表的丑陋反衬下更令人惊心动魄。而其背后暗含的则是“我”当时内心的震惊与害怕，以及在惊慌失措中对老王送鸡蛋和香油情义的忽视，这就为下文反思自己的过错与表达对老王的深深愧怍之情埋下伏笔。背后流露的是作者当时内心的震惊与害怕，在惊慌失措中对老王送鸡蛋香油情义的忽视。为下文反思自己的过错，表达对老王的深深愧怍之情埋下伏笔。[10]但表现这样的美也是需要勇气的，一般回忆自己尊敬的人，往往都要用美化的语言，何况是怀念一个已经故去的人。作者将自己彼时独特的人生体验，毫无美饰地诉诸笔下，以真言绘生活原色，心平气和地静观默察，言真语实地叙述描摹。看似冷静平淡，实则意蕴深长，隐含着独具匠心的“笔法”。正如孙绍振先生解读《老王》时所说：“简略的白描和华彩的抒情、丰富的描写有所不同，就在于其感情和倾向往往不在字面上，而在字里行间。她要用那种僵尸般骇人的形象，把老王的不幸强烈地凸显出来，使那些面对不幸者总是习以为常熟视无睹的人受到视觉的冲击、心灵的震撼。她将事实再现笔端，事实无疑也会像鞭子一样拷问自己的灵魂以至抽打着读者的心。”[11]林筱芳评价《老王》时曾说：“沉淀简洁的语言，看起来平平淡淡，无阴无晴，然而平淡不是贫乏，阴晴隐于其中，经过漂洗的苦心经营的朴素中，有着本色的绚烂华丽。”[12](www.xing528.com)
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