台州乱弹不仅是台州唯一剧种，浓缩了此地独特的乡土民情与文化，而且在中国戏曲中也以其极具特色的演出形态与经历的沧桑历史成为极具古韵遗风的“活化石”，有着重要的文化价值。台州乱弹在进入21世纪后也取得了不少成绩，如2013年，参加了浙江省珍稀剧种会演，获得奖项；2014年，启动了“一年一省”巡演；2015年大年夜，台州乱弹闪耀央视羊年春晚；2016年11月，现代小戏《老村新路》获全国大赛优秀剧目金奖、优秀编剧奖、优秀导演奖、优秀音乐设计奖、优秀演员奖、优秀组织奖等全部奖项，首获全国大赛大满贯；2017年12月，台州乱弹戏曲小品《老村新戏》荣获2017年中国农民艺术节“优秀农村题材戏曲小品”唯一一等奖；2019年，台州乱弹现代戏《我的大陈岛》获得浙江省“五个一工程”奖。[7]“越是民族的，就越是世界的。”在对外传播中，台州乱弹先后赴德国、新西兰、美国进行演出，在异国大放异彩，引起强烈反响，大受欢迎。
台州乱弹在人才培养上注重加强人才队伍建设。如提前做好人才培养计划，按期招收有一定基础而且对台州乱弹有浓厚兴趣的艺术生，以老带新，鼓励他们迅速成长，使其成为乱弹发展壮大的不竭之源。同时想方设法地不断提升青年演员的技能，多给他们提供参与各类大赛的机会等。当然，除了演艺人才，还要全方位地加强如编剧、舞美等方面的人才培养。在这一过程中，首先应充分发挥乱弹老艺人的作用，随着他们年事已高，如果没有很好地传给下一辈，那么就会导致这些绝技绝活消失、失传。除了言传身教外，还要抓紧时间对老艺人的经典唱段与口述资料等进行录像保存，这样便可以让后辈不断观摩、模仿、学习。
在注重培养人才队伍的同时也需要培养“名角”，培养领军式人才。台州乱弹要在中国戏曲界占有一席之地，要想将台州乱弹发扬光大，必须培养出“名角”。另外还需注意的是，培养人才还要留住人才。台州乱弹非物质文化遗产传承人付林华先生说：“有句行话这样说，‘培养一个著名的演员，比培养一个博士还难’。6年前，我们花了这么多钱从金华招来的人，现在只剩一半。你知道吗？他们每个人身上都是带着几本戏走的。作为传承人，我现在真的很怕自己一手培养的人留不住，有时回想起来眼泪只能往肚里咽。”[8]因此，积极探讨如何更好地培养并留下大量的优秀戏曲青年人才，建立健全激励机制，为人才发展创造有利条件是当务之急。
台州乱弹有很多优秀的剧目，但也要进一步树立精品意识，不断打造优秀的文化精品，目前《拾儿记》《戚继光》已经产生了一定的影响力，获得了诸多奖项与荣誉。要在此基础上不断扩大创作题材，保持创新发展。同时也应广泛借助社交媒体，VR、AR等技术，多管齐下，创新传播路径。专家们曾称台州乱弹为“中国剧坛上散发着浓郁地方特色的一棵兰花”，其独特艺术魅力令人赞叹。相信在政府以及台州乱弹艺术家们的辛勤努力下，台州乱弹这朵美丽的“海滨兰花”必将绽放得更加灿烂。
【注释】
[1]王小天：《非遗保护视域中的台州乱弹研究》，苏州大学出版社2014年版，第27页。
[2]罗超英：《台州乱弹》，《浙江档案》2007年第4期。(www.xing528.com)
[3]林荫、汤蓉岚：《从台州乱弹看非物质文化遗产的保护和发展》，《四川戏剧》2008年第6期。
[4]薛若琳：《虎啸震东瀛——谈台州乱弹〈戚继光〉人物形象》，《文艺报》2015年7月31日第3版。
[5]《乱弹（台州乱弹）》，中国非物质文化遗产网·中国非物质文化遗产数字博物馆，http：//www.ihchina.cn/Article/Index/detail？id=13231。
[6]周育德：《一曲抗倭英雄的赞歌：说台州乱弹〈戚继光〉》，《中国戏剧》2015年第7期。
[7]《台州乱弹，从涅槃重生到大放异彩》，中国台州网，http：//www.taizhou.com.cn/wenhua/2019-09/26/content_6252408.htm。
[8]曹登银：《台州乱弹：中国戏剧的“活化石”》，《观察与思考》2011年第9期
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