台州乱弹唱腔十分丰富，以乱弹为主，兼唱昆曲、高腔、徽调、词调、滩簧等，是全国少有的多声腔乱弹剧种之一。其舞台语言以中原音韵结合台州官话，充满民语乡韵，通俗易懂，别具特色。伴奏乐器有文场、武场的分别，文场分丝竹管弦乐曲和唢呐曲两类，武场分闹台锣鼓和表演锣鼓两类。[5]每当演出开始，戏台上动锣振鼓，古韵飞扬，硬气与灵气相得益彰，和当地朴实爽直的民风如出一辙，十分具有吸引力。台州乱弹的脚色行当分“上四脚”和“下四脚”，“上四脚”包括生、旦、净、丑，“下四脚”包括外、贴、副、末。各行当均有其重头戏目，随着剧种的发展，行当分类也越来越细。
在台州乱弹很多优秀剧目中，丑行的表演给人留下深刻印象，尽管丑行位列生旦净末丑之末，但以各种不同的表演带给观众别样的观戏感受，有的善良诙谐，有的奸诈阴险，有的见势忘义，或带给人以感动，或带给人以娱乐，或带给人以反思，演出更加真实动人。如在《拾儿记》中善良质朴的王小三滑稽而不浮滑，诙谐而不奸猾，生动地再现了生活在最底层百姓的“穷中取乐”中的善良、乐观与纯粹。再如在《戚继光》中打饼师傅在剧中两次出现，“他给戚继光献上了行军口粮，还勇敢地与倭寇搏斗。这个丑角用一个台州土产小吃‘光饼’，再加上俏皮的台州方言，给震撼人心的正剧之中插进了些许幽默，调剂了戏剧的节奏”[6]，这一人物形象的塑造是成功的。
台州乱弹声腔、道白富有浓郁地方特色，台州乱弹的舞台语言以中原音韵结合台州官话，充满民语乡韵，乡土气息十分浓郁，通俗易懂，别具特色。如《拾儿记》中王小三的台词，其中有不少的台州土语，极富有本地特色，通俗易懂，令台州观众倍感亲切，无比喜爱。(www.xing528.com)
在表演方面，台州乱弹有许多绝技，如“耍牙”“双骑马”“钢叉穿肚”“甩火球”“雨伞吊毛”等，长期以来一直为人所称道。如《活捉三郎》中的“甩火球”，《斩蛟》中的“一马双鞍”“抱瓶滑雪”，《北湖州》中的“耍钢叉”，《雪里梅》中的“哑背疯”，《奇缘配》中的“雨伞吊毛”，还有“龙形”“龙步”“龙爪”等特技表演，无不令人称奇，无不令人称道。
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