发展历史并不长的越剧在今天拥有众多的越剧迷，与其在发展过程中能够不断地打破陈规，与时俱进有密切关系，如袁雪芬、傅全香当年便通过电台进行直播。在新媒体迅速发展的今天，越剧在运用网络进行传播方面表现突出，“中国传媒大学艺术学部戏剧影视学院‘戏剧戏曲传播研究中心’的一项调查显示，在现有1300余家戏曲网站中，包含众多剧种的综合类戏曲网站数量占总数的五分之一。除此之外，单一剧种的网站分布极不均衡，京剧网站有200多个，占总数的15.2%，越剧表现极为突出，所占比例达到15.89%。”[21]可见，越剧网站超过京剧。因此在当今互联网时代，传统戏曲艺术应不断适应并与时俱进，更积极运用互联网、移动终端等新媒体进行最大范围地传播，依靠正在迅猛发展的各类新媒体突破时空维度的限制，让信息传播更精准、更有效地到达受众群体。
国家高度重视优秀传统文化的创新性发展，给予了戏曲很多优惠政策。省市等各级政府部门非常注重越剧的发展，出台了一系列推动越剧传承发展的政策。嵊州是越剧发源地，具有独特的资源优势，当地政府不断加强越剧原生地保护，致力于推动越剧文化发展。越剧有其自身特点与发展优势，在新的历史发展时期，更应抓住机遇，把握时代精神，勇于创新，开拓进取。
【注释】
[1]王馗：《构建层级化的越剧艺术团体》，《中国文化报》，2018年10月19日第5版。
[2]汪伟民：《嵊州越剧》，《浙江档案》2012年第6期。
[3]潘玉琪：《越剧的诞生、发展及其人文背景研究（1906—1946）》，2009年复旦大学硕士学位论文，第20页。
[4]汪伟民：《嵊州越剧》，《浙江档案》2012年第6期。
[5]王学锋：《越剧在20世纪初期的新兴与变革发展》，《西北民族大学学报》2007年第1期。
[6]汪伟民：《嵊州越剧》，《浙江档案》2012年第6期。
[7]徐宏图：《浙江戏曲史》，杭州出版社2010年版，第3页。
[8]参见梁燕：《它们是美妙的抒情诗篇——越剧走向海外的六十年》，《中国艺术报》，2015年8月21日第8版。
[9]高小健：《中国戏曲电影史》，文化艺术出版社2005年版，第120—121页。
[10]蒙蒙：《越剧〈红楼梦〉》，出自张仲年、卢珊：《文学改编的经典：独特创造，追求超越——经典版越剧〈红楼梦〉五十年后再读札记》，《戏剧艺术》2009年第4期。(www.xing528.com)
[11]高小健：《中国戏曲电影史》，文化艺术出版社2005年版，第148—149页。
[12]参见凌月麟：《“越剧界的一座纪程碑”——越剧〈祥林嫂〉六次公演》，《上海鲁迅研究》1998年辑刊。
[13]转引自高义龙：《论越剧的剧种风格》，《浙江艺术职业学院学报》2004年第3期。
[14]中国非物质文化遗产网·中国非物质文化遗产数字博物馆：《越剧》，http：//www.ihchina.cn/project_details/13266/。
[15]连波：《越剧音乐史初探》，《音乐艺术》，1995年第1期。
[16]高义龙：《论越剧的剧种风格》，《浙江艺术职业学院学报》2004年第3期。
[17]高义龙：《谈越剧的文化品格让历史告诉现在和未来》，《中国戏剧》2006年5期。
[18]徐宏图：《浙江戏曲史》，杭州出版社2010年版，第331页。
[19]李莉：《越剧艺术如何更好地融入生活》，《中国文化报》，2018年10月19日第5版。
[20]李莉：《越剧艺术如何更好地融入生活》，《中国文化报》，2018年10月19日第5版。
[21]袁慧琴：《以新媒体手段对外传播戏曲国粹》，《中国艺术报》，2015年3月13日第3版。
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