怀尔德创作《鸳鸯配》的目的非常明确。一方面，怀尔德想要从创作模式上嘲讽当时的喜剧舞台作风；另一方面，怀尔德想要从剧作内容上嘲讽“中产阶级”的审美趣味，意图创作“有深度”的喜剧。据怀尔德的观察，19世纪的舞台作风是“布置了各种各样的布景和道具”，“每一样布景和道具都足以把行动限制，缩小到一个时间、一个地点”。他认为：“凡系使用这种限制时空的方法来博取观众赞扬的戏剧，都不是伟大的戏剧。”因此，他的总结是“十九世纪舞台作风是荒谬的”。
在内容方面，19世纪中产阶级兴起，他们成为戏剧的主要观众。中产阶级依傍财产的世袭，享受特权带来的舒适生活。这样的人想从艺术那里看到的是“能促进本身利益的一部分”，“提倡的是气派而非生气，是温文而非泼辣”，他们看戏的目的“消闲解闷”，具体反映在喜剧上就是他们喜欢看“专门取笑别人从不取笑自己的喜剧”[11]。
《鸳鸯配》对以上两点都进行了讽刺。
在舞台风格上，相对于《我们的小镇》中写意空灵的时空特点，《鸳鸯配》的舞台就显得满满当当。我们依次看看每一幕的舞台提示。
第一幕发生在范基德家，有两层，楼上是杂货店，店里堆满货物。楼上是起居室，也堆着货物，有些凌乱。两层之间由楼梯相连。起居室这一层有三个入场口，通向街道、其他房间和娥曼姐的绣房。房间里还摆放着账台、旧式火炉、烟囱管、高凳、圆桌、椅子、软皮箱等物。
第二幕是在莫洛艾太太的帽子店。帽子店有两扇门，一扇门通往工作室，另一扇门通往街上。舞台上呈现着摆满女帽的橱窗、栏杆、大穿衣镜、挂满女装外套的大衣橱、长及舞台边缘的柜台、大圆桌、描金椅等。
第三幕是在和乐园饭馆的阳台上。有三个出入口分别通向厨房、街头、楼梯。舞台上有两张桌子，都配有四把椅子，后墙有大屏风和衣帽间。
第四幕是在休森小姐家的起居室。室内尽是鲜艳夺目的小摆设，墙上挂着亲人的肖像，另有鸟笼、披肩、沙发、桌子、小沙发等物。后墙当中的一道双扇门，门外可以见到过道，过道左面是街门，右面是厨房，另通房屋的其他部分。
可见，从杂货铺到帽子店到饭馆到起居室，《鸳鸯配》的每一幕都发生在非常写实的生活空间之中。熟稔于写意舞台释放时空活力的怀尔德，在这部剧中却极尽写实手法，舞台上的时空基本是照搬于真实的生活场景。但怀尔德无意创作现实主义正剧，他用“限制时空”的方法，创作喜剧，舞台的写实与剧情的滑稽形成对照，实现了怀尔德反讽19世纪荒谬的舞台作风的目的。
关于中产阶级，怀尔德认为他们是“虔敬的、守法的、勤劳的”，但会“高踞在财产和财产所带来的特权上”，“他们对于生命本质的探求，好像也可以在财富的显示和循规蹈矩的行为上”。在剧中，怀尔德对中产阶级的讽刺，具体就体现在范基德和列维这两个人物身上。(www.xing528.com)
第一幕中，坎柏向范基德表达他想娶娥曼姐的想法，遭到范基德的无情嘲笑。他否定艺术品的价值，更看不起坎柏作为艺术家的价值：“你们艺术家的出品人人无论什么时候都不需要。你也许偶尔能卖掉张画，可是维持不了生活。”他教育娥曼姐，爱情一文不值，婚姻需要找一个“能赡养你的人”。他高傲自大地认为“世界上百分之九十九的人都是傻子”，他是聪明人。他条理清楚地列举了两个想要续弦的原因：一是要找个能把家务弄好的女人；二是愿意冒险牺牲一点安全（钱）去取得某些刺激。不管是哪个方面，范基德盘算的都是“钱”的事。娶老婆可以让家里变得井然有序还不用花钱；现在存够了钱，有了干荒唐事的资本——他认为续弦是一件荒唐事。
作为多年的朋友，列维太太非常了解他的脾气，故意刺激他，说替他找了另一个“理想的太太”，但他已经订婚，就太遗憾了。范基德马上上钩，急切撇清他并没有与莫洛艾订婚，迫切想知道这个更好的太太是什么样的人。列维太太一番天花乱坠的描绘，件件都刺到范基德的痛点：淳朴，喜欢居家过日子且实际、会做饭、年轻、喜欢成家立业的人、信仰虔诚，最最关键的，最最让范基德感到有吸引力的，是这个女人会让他每年增加五千块收入，自己还不乱花钱，省吃俭用，身健如牛。总之，各方面都非常完美。范基德终于同意请他们吃顿饭，见见这位完美的妻子。
在这个段落中，怀尔德把列维太太的信口开河写得非常明确，观众都能明白范基德被骗了，但他自己不知。他对自己的魅力深信不疑，他被对方的“完美”尤其是金钱上的“完美”深深吸引不可自拔。他越是深陷其中，观众越是感到滑稽可笑。怀尔德借此对范基德这类人的择偶观进行了讽刺。
此外，怀尔德还讽刺范基德性格中的傲慢。当范基德来到帽子店时，拿着装潢很讲究的一大盒巧克力糖，想以此作为求婚礼物。他认为自己愿意迎娶莫洛艾太太是她的荣幸，因此一见到莫洛艾太太，他就翘起了脚尖，洋洋得意；当莫洛艾太太向他请教生意经，他便神气活现；当他发现莫洛艾太太店中竟然藏了男人，他觉得受到了莫大的侮辱，“整个世界都在崩溃”，离开的时候还不忘夺下已送给莫洛艾太太的巧克力糖。这盒巧克力糖被他带到饭馆，想要送给列维太太介绍的那位完美妻子——作为生意人，他是不会做赔本买卖的。
为了阻止侄女和坎柏相恋，范基德用钱收买了马车夫，令他们把娥曼姐送到休森小姐家。却不想马车夫认错了人，把康涅纽斯和莫洛艾带走了。范基德处处碰壁，事事不如意，常常用发脾气来长自己的气势，他是怀尔德想要讽刺的典型的“中产阶级”人物。
列维太太则是怀尔德进行讽刺的另外一个“中产阶级”人物。列维太太对金钱的崇拜更加赤裸裸。她在杂货店见到了坎柏，得知他要带娥曼姐私奔，便阻止了他。为了获得坎柏的信任，为了炫耀她的能耐，她拿出了几张名片，然而名片出卖了她。她连续拿出的两张名片都和她当下所做的事情毫不相干。第一张是“专治静脉肿痛”“门诊免费”——可能是以前冒充过“医生”，列维太太慌忙拿出第二张名片，却是“震旦内衣铺”“教授吉他及曼陀林”。观众看到这里，很明显就能知道列维太太其实是一个靠巧言善骗来行走江湖的。而她真正的目的是她看上了范基德的钱，心里已经盘算好了要破坏范基德的婚事，设计让范基德娶她。
第四幕中，列维太太有一大段独白，直接明了地表达了她的动机。当大家都被休森小姐带到厨房喝咖啡后，舞台上只剩下列维一个人，她走向台前对幻觉中她的亡夫菲姆喃喃自语。她明确说：“我是为了霍若思·范基德的钱要嫁给他的。”“我要用他的钱干你教我的一切事儿。”丈夫亡逝，寡居的列维过了几年“今天有的吃明儿也许要挨饿的日子”，她已经厌倦了。“有点儿钱和一个钱没有，差别可大极了，大的能够毁灭了世界，有点儿钱和有许多钱之间的分别可不大，不过也可以毁灭世界。”
从某种程度上看，范基德和列维太太是非常般配的，他们寻找另一半时不谈爱情，而是钱。范基德时刻在算经济账，列维太太利用坎柏、莫洛艾等人，顺水推舟毁掉范基德的婚事，把自己推到范基德面前，成为范基德的唯一选择，她的根本目的也不是为了爱情，而是为了有钱能生活下去。怀尔德对这对“中产阶级”男女进行讽刺的方式是，实现列维太太的愿望，她“终于同意”做了范基德的太太。
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