宝丽来相片的移膜处理

宝丽来移膜工艺是一项创新技法，在技术上要求比较高。早期宝丽来803黑白纸、809彩色纸都是比较成熟的型号的相纸，都可以进行移膜。它的药膜直接附在正片上，旧型号相纸的药膜很厚实，在干燥之后可以进行移膜。方法是用开水浸泡，之后明胶药膜会脱离下来，上面的图像就可以转移到新的介质上。传统技法一般是利用药膜本身的明胶固定，缺点是时间长了容易脱落。

新型宝丽来TIP相纸不是撕拉片，而是吐片工艺。新型宝丽来TIP相纸的后期移膜方法和之前的相纸有很多不同。有一些人在制作新相片的时候，习惯用84消毒液浸泡相片，然后将药膜脱离下来，将其移到其他纸张上，但上述方法最大的问题是药膜会受到污染。漂白剂有漂白作用，非常不利于图像的保存。我经过研究，最终找到了只需20℃左右的清水将药膜剥离下来的办法，并且确保药膜不被污染，而且作品是属于可收藏级的。具体方法如下。

照片拍摄出来后，经过24—48小时让它充分显影，充分干燥。

彩色照片是把后面那张黑色的负片揭开，然后把四周的银色边剪掉（图5-0-2），放入水里，20—30分钟之后，药膜就会从正片的PC片上脱离。泡开的过程中可以用柔软的刷子慢慢推动，让它逐渐与前面的透明片分离开（图5-0-3）。因为明胶乳剂非常柔软、易破碎，所以刷子最好选用不会伤害明胶乳剂的柔软刷子。我选用的是化妆用的胭脂刷，它的毛非常柔软，而且毛尖处经过了打磨，不会刮伤胶片，非常好用。

药膜与透明片分离，脱落到水里之后，将它捞上来的这个步骤的技术要求比较高，因为药膜的厚度连1毫米都不到，浸泡在水中变得非常柔软，极其易碎。由于浸泡在水中，药膜脱离后的尺寸会变得比原来的8×10英寸稍大一些。我的方法是将已经脱落的两张透明PC片用订书机接起来（图5-0-4），这样面积就足够了。利用合并后的柔软的塑料片就可以相对容易地将药膜从水里捞出来，但这个过程要非常细心和耐心。在水下用刷子把它完全平铺到透明片上，然后用手轻柔地按住药膜的两个角，把它慢慢地从水里捞出来。如果药膜不够平整，需要把相对平整的部分用手按住，不够平整的部分重新放回到水里，利用水的浮力让它展平，然后在水里不断重复这个操作，直至药膜被平整地铺在透明片上，就可以把透明片完全从水里捞出来了。

之前很多艺术家的做法是把铺着药膜的透明片从水里捞出来后，尽量将它还原成原来的样子，然后转移到基底纸张上。但我的做法是尽量做一些自己喜欢的样式，让它更符合拍摄主题。其实在做样式时，重叠的痕迹和效果是非常漂亮的。你需要慢慢熟悉这个过程，然后和你的创作主题结合起来，它会衬托你的主题，也会改变平淡的原有的画面。

图5-0-2　剪去宝丽来相片四周的银边。　

图5-0-3　用化妆刷慢慢地将浸泡在水中的宝丽来相片的药膜从PC透明片上分离开。

在透明片上将这张很薄的明胶乳剂膜做成想要的样式，并计算好这个图像最终面积的大小，然后需要一张无酸的美术纸作为基底，在这张纸需要使用的部分刷上无酸乳胶（最好是博物馆级的无酸乳胶），乳胶会很快地浸入纸张。然后迅速翻转透明PC片上的药膜，让药膜背面朝下。因为有水，如果翻转慢了，这张药膜可能会滑落，所以务必小心处理。翻转之后，再做最后的整理，直到基本符合你的要求，然后迅速地按在已经预涂了无酸乳胶的美术纸上（图5-0-5）。贴合后，细心地把PC透明片从药膜上分离开。先从一个角开始，慢慢地掀开。在转移完成的药膜与无酸纸之间有很多气泡，这时候需要用一块湿毛巾快速地在药膜上滚动、挤压，尽量去除药膜与纸张之间的气泡，使药膜和无酸乳胶、纸张完全贴合。然后慢慢晾干，或者用吹风机慢慢地吹干。当残留水分变少的时候，如果药膜上还有小气泡，可以用细针扎破，然后用手抚平这个气泡。

最后，需要1—2天的时间充分晾干，具体时间根据空气湿度而定。完全晾干之后，最好在这层药膜表面喷涂保护剂，我建议使用哈内姆勒的纸制品保护剂，它是博物馆用于古画保存的保护剂。这种保护剂的作用是在药膜上形成很薄的保护膜，可以隔离紫外线、隔离氧气、防止霉变。至此，这幅作品就是一幅完整的收藏级的艺术品了。

另外，黑白片的移膜过程与彩色片有一些不同。将四周的银边剪掉之后，不是揭开背面的黑色负片，而是将这两层都泡在水里，10—20分钟之后，把上面的PC片慢慢揭下来，这层透明的PC片和药膜之间有一层胶，泡在水里之后，胶的黏性会减弱。此时，应该要慢慢揭开。揭开后同样要经过20—30分钟的浸泡，然后药膜就会慢慢地鼓起来，与彩色照片一样，我们需要用毛刷慢慢地从边缘将药膜从负片上推离，让药膜和负片分离开来，然后就可以进行与彩色片相同的操作了。黑白片的药膜转移下来后（背面的钛白粉也一起完全脱离），最终只剩下乳剂的这层膜。这时候可以将镜像的图像进行翻转。

我研究的这套工艺过程和流程达到了博物馆收藏级的无酸工艺水平，制成的作品完全符合收藏级别的标准。并且药膜上原本残留的显影液和定影液也被清洗干净，从保存方面考虑，基本上不存在褪色和变色的可能性。

《艺术茄子》使用了40多张宝丽来600系列的彩色吐片（图5-0-6），是我第一次尝试用小吐片（8×8厘米）移膜拼接成一幅宽50.8厘米左右的大幅作品。由于每张片子的面积很小，所以相邻的片子在图案和色调上变化不能太大，否则画面会显得凌乱（图5-0-7、图5-0-8、图5-0-9）。但在拼接过程中，我又希望能够区分出每一张片子在画面中的不同，所以在片子的拍摄过程中，我采取了色调接近又富有变化的拍摄方法。这样在后期移膜时，我利用每张片子的色彩变化和后期移膜手法的变化，使得移膜拼接后的作品更加丰富多彩（图5-0-10、图5-0-11）。这是一张非常理想的多图移膜作品。(www.xing528.com)

“鱼鲜”系列作品（图5-0-12）中，移膜之后的细节被有意识地做出像水波纹一样的立体纹理，细腻、柔软，形成千变万化的视觉效果。

图5-0-4　在用订书机合成的大尺寸PC透明片上进行整形处理。

图5-0-5　最后转移到无酸美术纸上成型。

这就是移膜工艺带来的更丰富的作品表现手法。大家以往的习惯是将单张作品的药膜移下来，铺平还原或只是使用单张药膜进行创作。我则是尝试进行多张叠加、拼接，在好几张相片重叠的区域做一些拼接，使它的内容更丰富。当你用多图拼接成一幅作品，就改变了原来瞬间艺术的特征——只能在一瞬间、一个空间去记录下一个物像，摄影者不能去改变它，只能接受这个瞬间成为作品。因此，当你用多图移膜工艺拼接完成一幅作品时，几张图片的拍摄时间、地点可以完全不一样，也就是说，艺术家可以在不同空间拍摄素材，最后合成表现在一张作品上。移膜工艺通过各种变形手法、剪接，最后让作品的内容更丰富、更饱满，使摄影作品像绘画一样，使用叠加累计的时间、空间和事件来完成一幅影像蒙太奇作品。

图5-0-6　完成拍摄的《艺术茄子》宝丽来600系列相片　。

图5-0-7　开始对每一张宝丽来相片进行移膜处理。

图5-0-8　逐一进行移膜并拼图。

图5-0-9　拼图的局部完成。

图5-0-10　拼图初步完成。

图5-0-11　最终拼接完成的作品。

图5-0-12　“鱼鲜”系列作品局部。