从《天注定》到《山河故人》再到2018年的《江湖儿女》，能够看到贾樟柯在故事上的尝试和视听语言的变化。这三部作品也由他过往镜头更关注小人物的生活状态悄然变成更多地关注人物的命运。《江湖儿女》营造出了故事的年代感，以2001年拍摄的纪录片素材开篇，画幅的改变提示时代的变迁，人事俱非的命运流年倍显沧桑。影片融合了大量贾樟柯前作的元素，流行歌曲和符号铺陈依然如故，更甚的是在剧情和具体桥段上明显与《任逍遥》和《三峡好人》相重叠，或者说这两部前作在某种程度上可以被视为人物的“前传＂。只是在这段故事的表述过程中，女主人公巧巧的不同遭遇让她表现出来的气质有种混乱感，尤其是结合中后半段的喜剧化拍法，让赵涛饰演的巧巧失去了可信度，她的精神觉醒也丧失了力度。另外，在三峡旅馆的二人陈情，《三峡好人》中的人物与其所处的即将被淹没的坝区之间的隐喻关系已不复存在，或者说已经没有影像上的环境与人的命运的共同感的表达，那么是否还有必要用以往的素材将故事拉回到三峡？很显然，时代在影像中不应是人物穿梭而过的背景板，而是裹挟他们的命运洪流。
2018年有大量以儿童和少年视角透视世界的影片，如《西小河的夏天》，导演周全用朴素平淡的写实主义风格来“白描”人物，用固定镜头和全景搭配来含蓄冷静地叙事。主角作为事件的旁观者和参与者并没有被赋予更深层次的“哲思”，作为线索来说是扁平化的。而《睡沙发的人》则是围绕着无知少年与深沉老人，尽管表演青涩，但导演龙飞对人物的性格塑造迥然有力。影片调度集中在有限的室内空间，利用房间的高饱和度的红色、蓝色作为背景，采取大量的近景和特写拍摄，影调类似抽象绘画，剪辑节奏明快，很好地捕捉了片中的幽默点。在表现少年幻想时的意象画面，精巧构图配合低照度布光下的噪点，与文字配合得很有灵气。《我的影子在奔跑》以患有“高功能孤独症”的主人公修直的第一人称视角叙述，大量采取跟拍与手持镜头叙事，穿插修直独白与主观镜头。为了展现修直的自闭世界，导演方刚亮将现实叙事与主观视角的想象做明显区别处理，前者是偏灰暗的写实风格，后者则是高饱和度、同时声音被“怪物化”处理的视听画面。影片因碎片化的纪录方式，无明显高潮冲突。但可贵的是，主角的自述没陷人煽情造作，也没有给观众预设居高临下的同情视角，影片营造了平等的对话与具有代入感的少年视点。《狗十三》是关于父权思想的家庭与阉割式的教育成人礼。导演曹保平用固定镜头去注视主角李玩十三岁的汹涌成长，无论是歇斯底里地争吵或是觥筹交错的饭局，导演都几乎选择旁观的视点。电影中的隐喻是密集的。在这样一个本可以大肆使用戏剧冲突的题材中，导演反而没有极端化任何的人物性格与背景环境，也没有选择将影片里的人物放在正反两种对立面上。影片的影调写实、运镜毫无花哨之处，配乐渲染也极少。导演在影片中所展现的并不是简单的代际矛盾，所以没有选择“替罪羊”去设置简单的出口来批判和异想天开地解决这样的成长困境，严肃展示即是一种探讨。(www.xing528.com)
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