2018年的华语电影有大量植根于超自然以及巧合的故事，都带来了讨论和社会实验性，当然也不乏某种程度的逻辑问题。如利用时空反转的漫画改编电影《快把我哥带走》，电影叙事采用时空变换和人物身份错置的壳子，但亮点是导演韩青以转换身份的方式让主角发现事件真相，因时空反转而意识到的亲情令人动容。电影中后段叙事节奏有坍塌趋势，高潮反转过分依赖人物的独白来推动，人物的行动动因与苦衷禁不住推敲。导演想在电影中延续原版漫画的人物塑造风格，可完全移植到电影中，人物的行为方式显得过于夸张。
而把时空穿越、平行宇宙等表层“科幻”元素植入都市爱情轻喜剧的《超时空同居》，整体风格愉悦轻快，导演苏伦给影片设定了一个时空开口，1998年和2018年的男女主角因其而导致住房渐渐挤压交叠。时空碰撞的设置并不新奇，且影片对时空规则的阐释模糊，在没有解决根本的逻辑问题的前提下堂而皇之地展开叙事，并使用陀螺致敬《盗梦空间》的传说和意象。时代碰撞更多地聚焦在搞笑和演员的表演上，超自然假定成为开启故事的绿灯。
尽管电影的确仰赖戏剧性推动，但是一部分影片的故事起点即是巧合的设。如黄渤导演的《一出好戏》（如图5-2所示）因陨石带来的海浪倾翻了游船，一群人从而开启了荒岛生活。荒岛的设定是具有极大不确定性的实验空间，当阶级制度、身份背景都因一场巨浪成空后，冲突与矛盾、选择与合作，荒岛上的“末世幸存者”演绎了一场人类进化史的寓言。西方文学有大量类似的荒岛蓝本，《一出好戏》有借鉴《蝇王》的成分，不同的是《一出好戏》中导演把荒诞与黑色幽默融入了一场社会的再造。导演的创作手法让整个剧作看似实景拍摄的平面舞台电影，极端环境下的“众生相”需更有意识的提炼。在置景和道具上，众人荒岛求生的衣着与面貌状态仍呈现都市气息，夜以继日的疲劳生存和与当代生活渐渐剥离的绝望感被弱化。片中颠倒的大船是颇具匠心的，也是另一个为推动权力和资源争夺而被设置的巧合，影片中的隐喻颇具深意，若做合理取舍可精纯立意。(www.xing528.com)
图5-2 《一出好戏》剧照
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