IP概念经过连续几年沸沸扬扬的热炒，在市场和受众的双向选择下，获得了定地位，但同时也迎来了它的冷遇期。前两年的IP改编电影主要集中于爱情片、青春片、喜剧片、悬疑片和奇幻片等几种类型，大多依赖“以80后、90后为主的中青年人对现实的逃避和宣泄”、“80后对青春时代的集体追忆”的受众审美心理，导演寄希望于IP的市场保证而对拍摄和剧作不加设计与打磨，出现了些许“PT式”影片。2018年IP市场盲目逐利的现象在消退，院线公映的泛IP概念的电影明显减少，仅有极少数如《悲伤逆流成河》等广为人知的畅销小说改编影片，更多的是对诸如“狄仁杰系列”、“西游记系列”等系列电影IP资源的持续消化。进步开掘IP电影系列可能性的创作生态显然是优于盲目开发新IP资源的。
《西游记》因为原作的章回小说形式以及“九九八十一难”的核心设定，使其涵盖许多“子IP”，这对于系列电影的推出是非常有益的。“女儿国”在《西游记》中是妖魔相对少的故事，在角色塑造上更容易体现细腻情感，一向擅长处理动作戏的郑保瑞导演，将此次改编的重点放在儿女情长之上，动作场面大幅缩减，与故事契合的男人怀孕问题加入了对堕胎的具有现实意义的思考，也让角色有了灵光一闪的片刻。但是爱情、同性等元素的运用编排有待更趋合理。
徐克的“狄仁杰系列”的品牌神话依旧延续其妖异诡谲、怪诞奇特的风格，导演武侠题材的功底让电影《狄仁杰之四大天王》中狭小空间的打斗在调度上复杂而明快，整体动作设计具观赏性。徐克曾在《蝶变》时期给自己做了“未来主义古装片”的总结，在“狄仁杰”系列中这种无论人物设定还是历史置景都不追求严格的历史对应的风格依旧如此。横空出世的亢龙铜叙事线与封魔族复仇线使得“狄仁杰”作为推理悬疑的文化符号被进行了重构，“方术”的植入致使推理较注重视觉化，剧作落点更在权谋与复仇上。导演对演员表演形式的选择有符号脸谱化的倾向，如尉迟真金“瞪眼”式的表演、狄仁杰与沙陀的方言腔调。总体把控上，对技术的追求大于对剧作主题的斟酌。
《欧洲攻略》是继《东京攻略》和《韩城攻略》之后导演马楚成的又一“攻略＂。《欧洲攻略》延续了两部前作中香港最擅长的“娱乐+动作+豪华明星阵容”的成熟模式。影片虽然给足了爱情、动作、高科技、大反转等商业元素，但每个元素的具体呈现都存在逻辑问题。“某地攻略”的地理定位作为系列影片的特色，在《欧洲攻略》里趋于“地标空镜+棚拍”的蒙太奇组接。(www.xing528.com)
《唐人街探案2》（如图5-1所示）延续IP本身“一地一案”的形式，有案件与故事发生地进行文化勾连与融合的空间。影片使用大量的俯拍、航拍的街景镜头，可以看出导演更倾向动作喜剧风格，打斗追逐戏中运动镜头与快切结合，并运用实景与棚内特效的衔接以及调度上的衔接来凸显在地性，但在地性与整体故事有待贴合。作为悬疑推理类型片，导演选用“五行”来作为案件侦破的核心，其中的符号与祭坛等中国元素别具巧心，只是与之前陈国富导演的《双瞳》有相似之处，可在突破性上有更多发力。秦风进行推理时的3D建模特效借鉴英剧《神探夏洛克》的风格，服化道的整体风格过于混搭。
图5-1 《唐人街探案2》宣传海报
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