寓言化叙事以往偶有之，2018年度则呈现出一种集中冒头的现象，如《一出好戏》、《动物世界》、《影》，对这些影片来说，最重要的是主题表达、是借人物和剧情传达创作者的某种寓意，因此，主题先行和人物的符号化是非常明显的。
《一出好戏》剧情发生在一座孤岛上，《动物世界》剧情发生在公海中的一艘赌船上，这两部电影显然都运用了封闭空间叙事各色人物在这两个封闭空间一一登场，按照游戏规则将人设归零，然后出于原始本能相互算计、结伙、博弈、拼杀。尽管两部影片都有很强烈的荒诞性，但相对来说，《一出好戏》因为喜剧情境构造、喜剧性格设置、多条线索、多变的剧情，代入感更强，观众的接受效果更好。《动物世界》因为长时间单一地在赌局里做文章，就显得有些单调枯燥。《一出好戏》和《动物世界》这两则乌托邦寓言皆着力揭示人性在极端环境下出于自保而唤醒的恶的本能。
同样《影》（如图4-6所示）也在彰显这种恶的本能。《影》的空间貌似广阔，实际非常封闭。影片给出的情境更像一张中国象棋棋盘，沛国国君、国君妹妹、都督、都督的影子、都督的妻子、掌权文臣、掌兵武将，与境州的守将、守将公子以及众将士，分列在棋盘两方，别无生路，只有斗个你死我活，不仅与敌人斗，还要与自己人斗。显然在这样的棋盘上，比拼的是谁比谁更黑、更狠，谁更棋高一手。这样分析看来，《影》与《一出好戏》《动物世界》如出一辙，只不过各自的表现形式不同而已。
图4-6 《影》剧照
若以类型剧作考察2018年度的电影创作，则有以下几个特征：（1）动作元素仍是一块金字招牌，更深地渗透到了各种复合类型创作中但良莠不齐，如《红海行动》（动作、战争）、《唐人街探案2》（喜剧、动作、悬疑、犯罪）、《捉妖记2》（喜剧、奇幻、动作）、《狄仁杰之四大天王》（动作、悬疑、奇幻、武侠）、《无双》（动作、犯罪、惊悚）等。（2）喜剧类型原创想象力越来越贫瘠，只有《一出好戏》《无名之辈》和《来电狂响》有一些剧作亮点并具有一定的社会现实思考力度。（3）爱情类型片在本年度较为消沉，剧作上有一些亮点的是《超时空同居》、《南极之恋》、《你好，之华》和《后来的我们》。（4）含有恐怖元素的影片同往年一样仍处于创作低谷和市场低谷。(www.xing528.com)
其实更值得关注的是2018年度出现了一批聚焦于青少年成长和家庭问题的影片，除了前边提到的剧作质量不错的《狗十三》《快把我哥带走》《阿拉姜色》之外，还有《我的影子在奔跑》、《西小河的夏天》、《米花之味》、《悲伤逆流成河》（如图4-7所示）等，以及在一些电影节上展映，但尚未公映的《过春天》、《郊区的鸟》、《旺扎的雨靴》和《武林孤儿》等片。2018年的电影剧作，在某些方面有所突破，但放在世界电影坐标系中进行考察，并无艺术突出之作。希望中国电影创作在2019年能够涌现出在艺术探索上具有国际高度的作品。
图4-7 《悲伤逆流成河》宣传海报
【注释】
[1]饶曙光．现实底色与类型策略[J]．当代电影，2018（8）．
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