社会主义市场经济的确立，注定了文化生产与资本在介入、碰撞及渗透中生发出丰富多元且相互联系的产业耦合体系，激发新增长点的潜在动力及创意元素的乘数效应，并在相互缠绕且相互支撑的循环交织中重构产业链条，逐渐生成与电影产业发展趋势相呼应的多种资本介入模式。它们之间内在的逻辑关联，深谙国家对资本介入文化生产的政策阐释及践行思路。尤其是随着市场化与产业化的推进，为实现社会效益与经济效益有机统一的诉求，文化生产与资本虽在磨合中亦有抵牾、抵抗及异构等偶然遭遇或负面效应，然而在总体上仍呈现出相互融通、相互耦合的双重互动姿态，以响应利润增值的积极效应。诚如有学者所言：“当精神文化生产作为一种投入产出的社会经济活动时，总体上必然被经济地组织起来并接受市场机制及其资本逻辑的制约。”[1]按照上述产业耦合逻辑，电影产业发展的内在理路不仅需要遵循文化生产规范及艺术创作规律，更需要自觉进入市场法则及有效驾驭资本逻辑，两者缺一不可。蓝凡认为，“电影是一个以资本驱动为主的现代精神世界，这也就是以资本为导向的电影的特殊逻辑，电影生产、流通与消费的特殊逻辑。”在他看来，“以资本为导向的特殊逻辑，使得电影的整个生产、流通和消费过程，具有了特殊的形态：生产以制片为本，流通以发行为本，消费以票房为本。其背后指向的就是资本对生产的控制，资本对发行的控制和资本对消费的控制。”
我们必须承认的是，由于各路资本的介入，我国的电影展现出市场化面向，电影产业运用投资并通过影响力来获得利益，进而吸引了资金的注入。基于电影市场角度，资本的“入住”主要在四个方面得以体现，分别是国营资本的转型、民营资本的崛起、金融资本的探索及境外资本的渗透，下面进行详细阐述。
（1）由于国有资本的转型，一些国营电影集团，如中影等，不再仅仅是“传声筒”，而是作为资本运营者并通过现代电影产业模式进入到电影市场，同时将电影生产划入电影产业链，进而促进了商业电影、主旋律电影等的发展。
（2）从2003年开始，一些民营企业如华谊兄弟等，通过引进先进的经营模式、机制等，成为自主经营的市场竞争主体，很明显，民营资本在进行重组、并购、上市等过程中，冉然成为了中国电影市场的佼佼者。换言之，民营资本在一定程度上促使了电影创作朝着多元化方向改变，与此同时，中小成本电影也开始崛起，这些中小成本电影与大片共同为中国电影市场赢得了机会，即在好莱坞电影的冲击下，与之抗衡。(www.xing528.com)
（3）其三，在进入电影产业的资本中，除了国营资本与民营资本之外，还有商业银行、VC（风险投资）等的金融资本，这些资本具有很大的流动性、增值性以及逐利性，扩大了中国电影市场，不再是仅仅是电影产品的竞争，还有产业结构、产业模式等的竞争。基于此，电影产业以上市、并购等方式，使电影产业与资本市场发生联结。与此同时，通过资本运营的方式，使中国电影产业走向规模经济。
（4）自电影全面产业化以来，通过“多方投资、合作拍摄”，使得市场空间得以扩大。即便境外资本被“规约”，但是却抓住了市场契机，通过基金会以及电影节，从而实现了文化、经济等方面的对话。
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