从近年来中国电影市场上的类型电影实践经验也可以发现，中国类型电影的发展和完善，决定性的力量在于物质性的方面（生产和消费体制生产力水平、产业化规模），而非精神性的方面（电影观念、文化心理结构、精英文化意识和标准）。可以说，要有效推进和发展中国特色的类型电影，绝对不能离开中国特殊的国情，绝对不能离开中国电影不同于任何国家的电影发展历史的独一无二的本土经验，绝对不能离开当下中国两种经济体制嬗变、重叠和交织所形成的独特的电影格局，更不能离开当下推进中国特色的电影产业化的现实。中国电影有其深厚的现实主义传统，这是一个重要的和优质的传统。中国电影人对现实主义有深厚的感情，如拍摄出《人生》、《老井》等电影的著名导演吴天明就对现实主义情有独钟现实主义电影及其现实主义电影观念不仅在中国深入人心，而且在国外也产生了很大的影响。当下电影理论的一个热点问题同时也是关键问题，就是现实主义电影及其现实主义电影观念的现代化转换问题。现实主义电影及其现实主义电影观念的现代化转换，其中一个重要的方面就是要探索现实主义电影与类型化的结合。首先就是现实主义电影与类型化有没有结合的可能性，如何找到两者的平衡点、结合点。这其中也包括两个层面的问题。一个层面就是如何摆脱传统的现实主义电影观念走向类型化创作，另一个层面现实主义电影创作如何有效地借鉴类型经验，如何有效运用类型策略，从而使现实主义电影在消费文化、消费语境中找到新的增长点，焕发出新的生命力。
陈墨在谈到类型电影与现实生活的关系时曾经指出：“类型电影虽然也涉及不同的题材即不同的社会生活领域，但并不以反映社会现实作为目标，而是以讲述精彩故事作为自己的目标。”[9]我们可以进一步补充说，类型电影创作是以娱乐化的态度审视和处理现实生活，现实主义电影创作则是以批判的眼光审视和处理现实生活。因此，类型电影创作大多数是以“非常态”的生活面貌出现，其目标指向是带给观众“有保证的快感”；现实主义电影创作则是以“常态”的生活面貌出现（也就是所谓“现实的渐近线”），其目标指向是引起观众对现实生活的警醒与反思。同时，更重要的是，评价类型电影创作与现实主义电影创作应该有不同的尺度和标准。但是，众多电影创作者并没有清楚地认识到类型电影“是以讲述精彩故事作为自己的目标”、以“娱乐化”的态度审视和处理现实生活、其目标指向是带给观众“有保证的快感”，而是自觉不自觉地皈依到“以反映社会现实作为目标”，这导致国产电影创作屡屡陷入尴尬的境地中，值得我们深刻反思。(www.xing528.com)
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