面对大片和小片，或者说国产商业大片与中小成本电影，中国人的认识经常陷入某种游移、矛盾乃至两极分化的状态。《英雄》在商业上的巨大成功，引发了很长时期的“大片崇拜症；《疯狂的石头》和《失恋33天》的“黑马”姿态，则又让很多人看到了“以小博大”的巨大商机和空间，经常性陷入“小片臆想症”。辩证地看，大片及中小成本电影都是历时性的概念，其量化标准也是随着电影，尤其是电影产业及其规模的发展变化而不断调整的。在电影工业化和市场化的历史大背景下，大片有自身的商业逻辑，小片也有自身的商业逻辑；大片有大片的观众群体，小片也有小片的观众群体。大片与小片并不完全是天然冲突的，也有可能实现和谐相处。事实上，国产大片与中小成本电影的均衡发展是电影产业成熟的重要标志，国产电影市场的扩容亟待中小成本电影的崛起。
毫不夸张地说，中小成本电影作为整个电影基础的基础，是电影生态不可或缺的“塔基，如果这个基础不甚牢固，整个电影生态圈可能就会产生“塌方式效应”。吴保安曾指出：“中小成本影片是中国电影的塔基，是一个健康成熟的电影产业中的基础部分和重要环节，是衡量电影产业健康程度的重要指标，是决定产业发展后劲的关键因素。”其实，中小成本电影也有所谓类型片与文艺片的区分，人们往往更多地关注后者，而忽视了中小成本电影也具有多元化、多类型、多品种的特征。刘浩东从市场产业角度做过相关分析，认为“中小成本电影有着主流和非主流之分，有艺术电影和市场电影之分，有进入院线推广的电影和属于电影节市场的电表影之分，很难为不同类型的影片提出某种创作策略和市场推广”。这就意味着需要中小成本电影有明确的市场定位和艺术定位，更需要全面推进差异化电影市场体系建设，才能打造具有市场竞争力的差异化、本土化和类型化的创作格局。(www.xing528.com)
免责声明：以上内容源自网络，版权归原作者所有，如有侵犯您的原创版权请告知，我们将尽快删除相关内容。
