2012年的2月15日，我和王洛勇在从北京飞往福州的飞机上，翻到了一篇纪实文学，题目是《啊！鼓岭》。这篇作品是关于一个中美友谊的故事。1901年，一个叫密尔顿·加德纳的美国人跟着父母来到了中国福州一个叫“鼓岭”的地方，他在这里生活了近十年，但随着辛亥革命的开始和之后战争的爆发，密尔顿回到了美国加州。回国后的他一直想再回到鼓岭，但一生都未能如愿。当时我就被这个故事打动了，下了飞机，我联系上了我小时候的邻居马国防，他在当地文化局有人脉，他就帮我安排了行程，鼓岭离福州不远，40多分钟的车程，第二天我们就去了鼓岭。
鼓岭
《啊！鼓岭》的作者刘中汉先生之所以会知道这个故事，是因为他在美国加州学习的时候碰巧在教一个老太太中文，这个老太太其实就是故事主人公加德纳的太太。后来加德纳太太就跟他讲述了鼓岭这个地方，让刘中汉帮她找到丈夫记忆里的那个“第二故乡”的具体所在位置。但因为老太太给的地名英语发音是Kuliang，和鼓岭的标准读法有差别，因此刘中汉也未能找到。后来，刘中汉要回国前，加德纳太太告诉他自己找到了那个地方，因为她在加德纳小学课本里面翻出了八张邮票，上面写着“福州鼓岭”。1992年，刘中汉根据这个故事写了《啊！鼓岭》。当时，习近平同志正在福州当市委书记，他看到了这篇纪实文学，就以市委书记的名义邀请加德纳夫人访问鼓岭。加德纳夫人来的时候还带着他的孩子，带着加德纳的骨灰，带着1911年带走的一对脱胎漆器的花瓶，然后把那对花瓶送给了习近平。习近平邀请加德纳太太重返鼓岭，还找到了加德纳小时候的玩伴儿，都已经90多岁了，大家就一块儿回忆金色童年。
刘中汉先生的《啊！鼓岭》原文
李盾与柳杉王
故事中的脱胎漆器花瓶
1992年夏，加德纳夫人在当时福州市委书记安排下，与丈夫儿时的伙伴欢聚，圆梦鼓岭
鼓岭当地邮局
鼓岭早年明信片
音乐剧《啊！鼓岭》中用到的邮票元素
这样一个故事为什么打动我呢？实际上每个人都有金色的童年，也都会经历童年的逝去，而且这童年的逝去很多时候就是一瞬间的、是没有准备甚至没有痕迹的。也许前一天还和伙伴拉钩约定，第二天就因为家庭等原因各奔东西了。我想，少年加德纳当时的经历也是如此，原本以为很快就会回到鼓岭，没想到单坐船就坐了几个月才到美国。据加德纳夫人的回忆，加德纳一直到要离开这个世界前，还在记挂Kuliang（鼓岭），他想念Kuliang的味道，这是阳光的味道，是家的味道，是爱的味道。
到了鼓岭之后，我就被这个村庄打动了。那里有一棵柳杉王，是一棵很大很大的树，有一条枝已经探出来了，我就捧着这条枝深深吸了一口气，想嗅到加德纳的童年。那棵树上布满各种颜色的青苔，有巨大的树冠。因为整个村是在山里的，因而有着新鲜的、湿漉漉的空气，四周山峦起伏、群山环绕。
初访鼓岭后，我把鼓岭一百多年前的胶片录像都给找了出来。1901年那会儿，很多外国人在这里度假，因此当时鼓岭已经有几百栋别墅了，有一个教堂，还有一棵有1 600多年历史的柳杉王。古今比对之后，我发现：鼓岭的井还在，正面铭文为“外国本地公众水井”；过去的网球场还在，游泳池还在，老教堂还在；加德纳住的老别墅也还在。百年间，外面的世界发生了翻天覆地的变化，而鼓岭却保留下了很多过去的东西。
柳杉王
于鼓岭拍摄的风景
鼓岭的老照片
1912年，福州，鼓岭的建筑
1905年鼓岭别墅前中西方儿童合影照
1904年，福州鼓岭，当时某个美国领事50岁生日，美国人与中国人在户外就餐
20世纪初，在福州鼓岭生活的外国人
外国人做完礼拜从鼓岭当年的石砌礼拜堂走出
鼓岭上的游泳池
鼓岭的水井外壁刻着“本地外国公众井水”的字样，至今还在
如今鼓岭的教堂依然在
当年的万国公益社，是外国人在鼓岭成立的“鼓岭联盟会”，主要是组织各国侨民的各项社交和文艺活动
当年的宜夏别墅
斑驳的石砌别墅墙壁
因为音乐剧，我和鼓岭结下了缘。我一共去过鼓岭63次，我见过鼓岭的四季，也和鼓岭的人们结下了深厚的情谊。其中有一位老奶奶，村民说她已经一百多岁了，还自己住在石头房子里，自己做饭。我见了她二十多次，每次去就给她按摩、梳头，听她讲鼓岭的故事。在一次次的漫步中，在一个个村民诉说的故事里，我慢慢走进鼓岭的世界，也慢慢爱上了这片土地。住在这里，是可以夜不闭户的，因为这里的夜晚安全又宁静；买菜有点“自助”的感觉，很多卖菜的人就把菜放在小箱子里面，标明每捆菜多少钱，你把菜拿走，钱放在那儿就是了。
印象很深的一次，是我们在鼓岭做了一个剧本朗读会，就在柳杉王底下，鼓岭很多村民都从四面八方走过来看，音乐剧里扮演老年加德纳的王向群发言道：“鼓岭，云中的村落，离天堂最近的地方……”在场很多人都流泪了，因为那个地方大部分人都是基督徒，加德纳的父母也是传教士。
鼓岭上的居民至今还是这样夜不闭户，路不拾遗
音乐剧《啊！鼓岭》海报
鼓岭的每一棵树、每一块石头里，都包含着我对这片土地的感情。也正是在这样一个温暖的环境熏陶下，我制作出了《啊！鼓岭》的音乐剧。
当然，在做音乐剧时，我们也在刘中汉的原作基础上做了一些改编，比如加重了加德纳的童年故事的戏份，还为主人公添了些小伙伴，加上了香儿、福仔这些角色。他们一起在柳杉王树下玩耍，加德纳还对其中的一个小女孩香儿许下诺言要娶她，虽是儿时戏言，但小朋友之间的感情是真挚不变的。后来尽管加德纳因为战争和局势恶化离开了中国再未回来，但香儿却在鼓岭等了加德纳这位老朋友70年。
童年时的约定也许转身就忘，但多年以后回望，你会发现有些东西还在原地，有些东西是时间带不走的，比如童年的美好时光——在某个早晨，在湿漉漉的柳杉王树上玩耍。(www.xing528.com)
再细化到孩子们是如何结识的，我还加入了一些和自己童年有关的细节。当时，才刚决定要做这部音乐剧，一天饭桌上，马国防和我聊起我们俩的童年往事，他就说，有一天睡醒午觉，在院外站着，突然看见夕阳下面，有一个小孩在墙上走，他走着走着，到自己家门口跳下来了，还冲着自己家走来了，那个小孩就是我，那是我和马国防的第一次见面，实际上我是去找他弟弟马边防玩。这段往事勾起了我的联想，我决定把孩子的墙上走的画面在音乐剧里呈现出来。于是，剧中就有了这样一幕：孩子们在柳杉王那片玩，突然看见一个小孩在石头墙上走，这个石头墙上布满青苔，橙色的、浅绿色的、墨绿色的，光照上去色彩斑斓的，空气是湿漉漉的、是清新的。
《啊！鼓岭》中饰演年轻时的加德纳的是郑云龙，饰演老年加德纳的是王向群。王向群是《感动中国》的制片人，整个人从气质到嗓音都很有魅力。而对于郑云龙来说，这也是我们合作的第二部戏了，在《啊！鼓岭》里，他有很多大的唱段，对他来说是挑战，当然他最后成功地实现了对自我的超越。
童年加德纳和小伙伴福仔、香儿
因为战争，加德纳和鼓岭村民们必须面对离别
成年后的三个小伙伴
几次想回鼓岭都没有回来的加德纳和伊丽莎白
老年香儿在柳杉王树下坚守三人的约定，充满希望地等待朋友们归来
老年加德纳扮演者王向群和老年伊丽莎白扮演者苏晔
演出剧照（郑云龙和申霓）
青年加德纳扮演者郑云龙和青年伊丽莎白扮演者申霓
这部音乐剧的舞美设计也是我很满意的地方，当时找了刘启薇来做舞美设计，她是百老汇最大的工会签约的舞美设计。在《啊！鼓岭》里，我很希望在舞台效果上达到东西文化融合，也很想能运用张大千重彩泼墨的那些写意的艺术。这种艺术形式和鼓岭这个地方很搭，因为从飞机上看鼓岭，就是山峦起伏，群山环绕，中国山水画的感觉。在《啊！鼓岭》的重彩泼墨构成里，虚的是鼓岭的山水，实的就是那棵柳杉王，事实证明，这个想法是对的，最后做出来的效果也非常棒。
大幕是重彩泼墨的鼓岭
舞台上的柳杉王
中美人民友好相处的和谐画面
还原当年的教堂
人们在教堂为战争早日结束而祈祷
还原当年的邮局
除了在舞美上的全新尝试，我在《啊！鼓岭》里还打算把现代舞融入音乐剧。这在之前是没有先例的，因为音乐剧是艺术与商业结合的作品，而现代舞的灵魂是舞者的个性，但我当时着了魔一般，就是想尝试一把。我找到了纽约大学舞蹈系的主任殷梅，她在纽约生活了30多年，是很棒的舞蹈家，在纽约也有自己的舞蹈团。我们是通过渡堂海——一个以色列的建筑设计大师认识的，他和殷梅是朋友，有一次吃饭他带殷梅来，我们俩一见如故，当时我就决定要和她合作。
李盾与建筑师渡堂海（Haim Dotan）、《老友记》导演柯罗杰（Roger S.Christiansen）在一起
有了《啊！鼓岭》，我就想让殷梅参与音乐剧的编舞，她加入的前三周我都没有去排练厅，因为我担心殷梅和导演卓依会产生矛盾，后来我按捺不住了，就从排练厅二楼偷偷往下看，没想到，奇迹发生了，一种新的模式诞生了——虚实的结合。因为殷梅的舞蹈很多都是写意的，比如，用呼吸描写山峦。当时我和殷梅前期交流的时候，她问我：“舞蹈想要表现什么？”我说：“你的舞蹈表现一种绸带的感觉，像山峦一样绵延，像山中的雾那般缥缈，你停留在虚实之间，你是一个讲述者，你见证了这一百年里人世间的冷暖。”她说：“我明白了。”为了达到这个效果，她用了很多呼吸，也用了很多现代舞的动作，最后实现了中国舞和现代舞结合的新的美学形态。我看得很激动，就从二楼下到一楼，卓依说：“你终于来看我们了。”殷梅就坐在那儿默默流泪，我和殷梅拥抱了一下，她很小声地跟我说：“盾大师，你知道吗？这三周卓依可能说了几千个Fuck了。”但是卓依最后认可了她，他把她很大段的舞段都剪成了碎片，但这个碎片之间是有连贯性的，然后就和戏剧结合在了一起。用这样的融合之后的艺术形式讲述中西合璧的鼓岭故事，一切是那么的贴切，一切是那么的完美。
李盾与殷梅在一起
《送别》这首歌在《啊！鼓岭》里是非常关键的，这首歌是1901年苏格兰民歌，从苏格兰进入了美国，从美国进入了日本，李叔同填了词，变成了我们现在熟悉的样子，因此它和当时的时代背景是符合的。在剧中，加德纳当初离开鼓岭时响起的是这首歌，70年后香儿守候加德纳的场景里还是这首歌。这一段是这样的，一个孩子对一个老人说：“外婆，你傻不傻啊，你都等了70年了。”这个老人就是香儿，她说：“等待是因为相信，相信是因为有希望。”剧目尾声是一个写意空间，一直到去世都没有再相聚的三个小伙伴，在柳杉王底下以年老的面貌再次相聚，大家互相问候着：“加德纳你回来了”“香儿你也回来了”“我们都回来了”。然后满天洒下金色的纸片雨，金色的童年，珍贵的等待和对希望的坚持在我们的剧中得到了再现（唱：长亭外，古道边，芳草碧连天）。
《啊！鼓岭》中的舞蹈
《啊！鼓岭》中的舞蹈
《啊！鼓岭》中的舞蹈
剧情中，最后全体村民一起上台，加德纳夫人说：“1901年，我的丈夫密尔顿·加德纳出生在这里，他在鼓岭度过了美好的童年时代。他把中国的文化和中国人民的深情厚谊也带回了美国。今天，我终于可以完成他的遗愿——回到他魂牵梦萦的故土，回到他的家乡。希望中美人民的友谊如同这棵不死的生命之树长青！”
《啊！鼓岭》的音乐剧上演后受到了很多肯定。在福州首演的时候，整个设定是开放性的，所有观众可以上台和演员合影。其中有一个观众就冲上台抱着我，他哭着说：“李盾老师，我是在鼓岭长大的，感谢你把我们鼓岭讲得那么美好，让我们知道了鼓岭的故事。”那天走出剧场时，我发现一位老人家在等我，尽管外面下着雨，他还是在后台出入口的地方等了我好久。他穿着风衣，捧着一摞书，那些是关于鼓岭、描写鼓岭的书，他要送给我。
剧中所有人物回到鼓岭，回到金色的童年
剧中所有人物回到鼓岭，回到金色的童年
《啊！鼓岭》的剧照
李盾与吴玲（左）
《啊！鼓岭》在北京保利剧院首演的时候，两个发小陪我一起观看演出。一个叫王连生，原来是海军航空工程学院的院长，另一个是吴玲，她是国家半导体照明工程研发及产业联盟秘书长。我们仨在我八九岁那会儿是玩在一块儿的，是“三剑客”，我是最小的，他们两个都要比我大十来岁。时隔那么多年，我们三个人一起坐那儿看《啊！鼓岭》，实际上是感慨万千的，整个过程也是很美妙的。
《啊！鼓岭》是美好的，它为很多人唤回了遗忘在角落的金色回忆。制作这部音乐剧于我自己也是对前半生的一个梳理。这一路走来，音乐剧占了我大半生的时间，我50多年的生命里有30年在做这件事。从个人的状态来说，我还充满激情，还在全速向前奔跑，因此不太喜欢回头看。人到中年，这个年龄正好适合回望，所有细节都还历历在目，不至于因为年久而遗忘，又因为已经过了些年岁而生出了时间赋予的更多意义。而鼓岭给了我这样一个机会，让我可以心静如水地去讲述，去回忆。
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