姜妙香对小生唱腔的贡献

姜妙香师承冯蕙林、陆杏林，并取法德珺如、朱素云，博采众长而且富于创造，发展了小生唱腔艺术，形成了儒雅庄重、真挚自然的独特艺术风格。

说到这个小生的流派，其实传流至今，小生有三个流派，一个是姜派，一个是俞派，一个是叶派。这三位前辈都是大师级的人物，年纪最长的就是姜妙香先生，他比俞振飞大十二岁，不是一个时代的人，他比叶盛兰大二十四岁，更不是一个时代的人。所以姜先生是里程碑式的人物，他起着承上启下的作用。就从姜先生开始改革创新，使我们小生唱、念、做得到了升华。过去小生的唱，直来直去，挺朴实，也没有什么腔。因为太简单质朴，连我听着都不入耳。

从姜先生开始，他把小生的唱、念、做都提高了一个档次，从这个低层次提高到高层次、高标准的艺术境界。他的这个唱、念、做，都有他独特的艺术风格。他最闪光、最感染人的就是他这唱，他对小生的这个唱，起的贡献非常之大，可以说他推动了小生的艺术发展。当年这个小生独特风格的【娃娃调】，就是姜先生创造的，当年《四郎探母》没有【娃娃调】，就是四句【摇板】，后来姜先生跟琴师一起研究，这才有了“杨宗保在马上”这段人所传唱的【娃娃调】。

师父的创造不但推动了小生的艺术，同时也促进了京剧事业的发展，一直到今天还有着很大的影响，所以姜先生功不可没。要说他的演唱，我觉得很有深度，很费功力，很有难度。我自己的理解就是，他的演唱细腻讲究、风度高雅、韵味浓厚，正因为它细腻讲究，所以他的演唱，你能从中感觉到，你能从中悟出来他演唱的高雅风格。你能感受到什么高雅的风格呢？就是自如、流畅、潇洒、舒展，这就是他演唱的艺术风格。所以我们要学、要继承，就得要继承他这个精髓，不是说你随便唱一唱，把这音符唱对了，你想怎么唱怎么唱，你这就是姜派了。反正现在也没人听，你愣说你是姜派，谁也不能够说一句不是，因为他也没听过。所以我就觉得，这是对老先生不负责任，这也是对老先生的不尊重。

我觉得这么些年了，我一直在认真的钻研学习，我觉得我唱的还都不够，特别是他的演唱，有很多的特色在里边，你比如说，他一个特色就是，他的演唱从始至终贯穿着一些小弯、小腔 ，甚至于小擞儿，他贯穿始终。衬托他的演唱更为潇洒别致，能够悦耳动听。另外它还有一个最大的特点，就是他的演唱不但刚柔相济，刚中有柔，另外还有一点柔中有俏，这一点也非常重要，使他的演唱更有感染力，更能抒发他的情感，更有韵味。另外，姜先生在台上，就是一两句，四六句的唱，就这种【散板】【摇板】他都不放过，他都认真钻研。他要唱出人物，唱出内涵，要唱出意境。他陪着梅先生演出的《洛神》，其实小生没有什么唱，前面就是一段【原板】，后边全是散的、摇的，但是就这个散的、摇的，我觉得你仔细研究都是精品。他唱的都有意境、有人物，听起来非常的舒服。

姜妙香的戏路文武皆长但偏于文，唱做俱佳更精于唱，悲喜剧皆演而擅喜剧，其主要贡献在于改革、丰富了小生的唱腔。他嗓音甜润高亮，耐唱受听，吸取了青衣的传统唱腔、唱法和运腔技巧，使之充分“小生化”，脱俗而且无脂粉气。

姜派演唱是与众不同的，他里头有技巧、有人物、有情感、有内涵，他能把那个意境都渲染出来，我就觉得姜派的演唱有这么多特色，我们怎不应当好好研究研究，学一学？(www.xing528.com)

梅兰芳、姜妙香之《洛神》

他最有名的一个唱段，就是《监酒令》里头的【二黄】，我也爱介绍这段，因为一些小生演员基本都会，所以我介绍呢，对大家也有一些启发。我今天不妨把《监酒令》这段唱，我给大家小声哼哼唱唱，这是一个完整的成套唱腔，【二黄导板】接【回龙】，然后转【慢板】再转【二六】。

微风起露沾衣铜壶漏响，披残星戴斜月巡查宫墙，站立在金水桥举目观望。

你看唱腔里头它就有变化、有层次，该快该慢，就跟这个皮筋似的，该松该紧，让它柔韧有余，让人听着给劲，让人听着过瘾。这些东西你要是不会掌握，那等于你就是瞎唱，更谈不到您这是个什么流派。咱们大家应当珍惜，你不付出辛苦，你不认真的学习钻研，你泛泛的那么一唱，你就成为这个派那个派？其实哪个派也不是。

姜妙香主演《连升店》