我在梅剧团确实是感觉来到了艺术家的摇篮，这里不但有梅大师，还有我的老恩师、当年的小生泰斗姜先生。梅先生对我们年轻人的提携和厚爱，不只是这么一次。平常他演出经典剧目《霸王别姬》，前边总要有加戏垫场，梅先生亲自安排，让我们在前边给他加演《黄鹤楼》。我真是深受感动，我觉得我能得到梅大师这么厚爱、栽培，也是受宠若惊，我至今也忘记不了。特别是有一次梅先生演《霸王别姬》，我们在前边加演《黄鹤楼》。在哪演呢？在人民大会堂，给全国政协委员、人大代表演出。这么重要的场合，梅先生让我们演出，所以我更得要铆足了劲，要对得起梅先生，得给他争口气。
《霸王别姬》
我们来到了大会堂，哪到这么大的舞台演出过呀？没有见过这么大的舞台。那都是当年演《东方红》这样的大歌舞、舞蹈史诗用的，上千人在这个大舞台演。你想我们在这里愣是演京剧的传统剧目，一张桌子、两把椅子、四个龙套、四个兵，那个庞大的剧场，只用中间那么一个小块儿，就觉得太空旷了，都不相符。但是因为人家要看梅先生，所以我们就那么演。我觉得在这种庞大的舞台上，演员要付出辛苦。平常在小剧场演出，走一个小圆场，三五步就转过来了，在那么大的剧场演，再走那么三五步，就跟原地转磨磨儿似的，就得走开了。走开了这圆场就得十好几步，特别是上场下场，且走不到台口呢。下场也是，唱完了下场，也是且走不到那个边幕里边呢。这样的话就容易把戏抻了，就把戏演散了。
我们当时想出这么一个办法，请打鼓佬这么安排，比如说你唱完了你要下场，打鼓的就别打你的鼓点儿了，就让你自个儿快速下场。你一转身下场，这时候打鼓的就给那上场的演员打，该出【四击头】，他该用什么锣鼓，就给他打上场，你就走你的下场，就是你下场他上场。这样的话能够把这个戏，缩减一点时间，让它紧凑一点。(www.xing528.com)
那天演出，我有两大感动，一大感动就是我在台上表演的时候，我的老恩师姜妙香先生，他演那个《霸王别姬》，陪着梅先生演虞子期，他提前化好了妆，站在边幕那看我的演出，当时我都没注意，我一扭脸，说姜先生怎么在边上看戏呢？已经扮好了，还无时无刻关心着我，所以这让我非常的感动，他那么大岁数都放弃休息，还要关心孩子、学生在台上演出的情况，到时候再把他看到的以及他的想法跟我说，再告诉我。
另外还有一个使我感动的就是梅先生，在这庞大的舞台他要舞剑，那多累呀。随着【夜深沉】的曲牌在上场门犄角、下场门犄角，都要走到了位。不能够就在那中间那个芯里头亮相不动换，那哪成啊。所以这对演员的体能消耗是非常大的。那一年梅先生已经年到花甲了，我演完了戏，就看梅先生的舞剑。我看梅先生那真是满头大汗，我觉得他这么认真，不惜一切为了艺术，为了满足观众的要求，真是没有一点含糊的。甚至于我看他的趋步，他都加大趋步，“唰”一下都得要趋出挺老远。我看在眼里头，就非常敬佩这些老前辈，老艺术家。所以我从他们身上，不但学到了这个艺术，同时也学到了做人的根本。
梅兰芳先生戏装照
免责声明：以上内容源自网络，版权归原作者所有，如有侵犯您的原创版权请告知，我们将尽快删除相关内容。
