陶瓷修复工艺技术：彩陶、灰陶、黑陶、白陶等修复方法

一、陶器修复

陶器修复工艺主要包括清洗、拼合、黏结、补缺等工序。

（一）清洗

陶器按色彩来分有彩陶、灰陶、黑陶、白陶、印文陶、彩绘陶等品种。从胎质上又分为硬陶、软陶、粗陶、细陶、夹砂陶等。陶器烧制温度低，材质比较特殊，一般干洗为主，湿洗为辅。

（二）拼贴

考古发掘的陶器标本，基本都为残片，完整器很少。有些几十块甚至数百块，大的如手掌、鸡蛋，小的只有黄豆粒般大小，这类器物的拼接比较费时费工，一件器物的拼合黏结少则数日，多则数月，每一件都是费时的工作。拼贴方法有：

1.由下至上拼合

由器物的底足开始，向上依次腹部、颈部、口沿，一块一块逐步向上拼合黏结而成（图2-25）。

图2-25　陶器拼贴

2.由上至下拼合

由器物的上部口沿开始，向下依次颈部、腹部至底足，完成各部分的拼合黏结。

3.局部拼接

对破损严重，块数较多的器物，可先将陶器碎片按口沿、腹、颈部、底足进行分类，分别由小而大逐块拼合。对于破碎特别严重的碎片还可以逐步编号，按编号序逐块拼接。最后整体拼合成器。

（三）黏结

适用于陶器的黏合剂品种较多，有乳胶、虫胶、桃胶、明胶、502胶和环氧树脂等。

常用的环氧树脂（哥俩好）它由甲、乙剂组分，甲剂为黏合剂，乙剂为固化剂，使用时甲乙两部分按比例混合，常温下凝固时间为2～3小时，若需快速固化，可用电吹风酒精灯或烤箱加热处理。

操作时选用干净的玻璃板、瓷板、珂罗版，将黏合剂环氧树脂甲、乙两组分按25:1比例，用工具调和，将调匀的黏合剂均匀涂抹在器物拼接处，用力合拢，用绳子、皮筋固定，使其干燥凝固。现在多用胶带、热熔胶固定，方便快捷。

（四）补缺

陶器标本出土时往往残缺不全，所以黏合完成后，有残缺在所难免，这样为了器物的完整性，就需要补残缺、漏洞部分。拼合黏结后的残缺的部位需做补配复原处理。补缺材料一般采用石膏，最好是医用石膏，精细强度高（图2-26）。

图2-26　陶器拼贴

补缺时，先准备医用橡皮碗、塑料碗、不锈钢碗，按所需剂量调和一次性用完。操作顺序是先放水后加石膏，将石膏粉均匀地放入水中，以水浸没石膏为准，用工具搅拌调匀不得有沉淀、气泡、疙瘩等糊状，将石膏迅速填入残缺部位，速度要快，注入要准确，动作要轻。一般10分钟左右发热固化成型。待石膏定型后，用金属刮刀将多余的部分清除修正造型，凹凸不平处，用细砂纸打磨。若器物上还存在局部缺陷孔洞，也可调少量石膏修补直至平整，补缺即告完毕。

一般考古发掘品修复残缺处用白色石膏处理，使补缺处有明显的区别。有的器物需展览陈列，在视觉上要求色与原器物接近，也可在石膏粉内掺入适当的矿物质料作调色剂，使补缺处与原器物色相近，增加藏品展示的艺术效果（图2-27～图2-42）。

图2-27　钵形鼎　红陶　裴李岗文化　新郑唐户遗址F21出土　郑州博物馆藏

图2-28　鬲　灰陶　商代　郑州商城遗址C9.1H118出土　河南省文物考古研究院藏

图2-29　罍　灰陶　二里岗文化　新郑市望京楼遗址H66出土　郑州市文物考古研究院藏

图2-30　鬶　灰陶　二里头文化1975年偃师二里头遗址出土　偃师商城博物馆藏

图2-31　杯　灰陶　二里岗文化　新郑市望京楼遗址M32出土　郑州市文物考古研究院藏

图2-32　盉　灰陶　二里头文化　2002年偃师二里头遗址出土　中国社会科学院考古研究所二里头工作队藏

图2-33　彩陶标本　郑州博物馆藏

图2-34　陪葬明器标本　汉代　郑州博物馆藏

图2-35　秦始皇兵马俑发掘现场

图2-36　秦始皇兵马俑发掘现场

图2-37　秦始皇兵马俑俑头修复

图2-38　跪俑

图2-39　跪俑

图2-40　修复完善的秦始皇兵马俑

图2-41　人物俑　彩绘陶　晋代　三门峡市博物馆藏

图2-42　持盾俑　彩绘陶　北朝　安阳固岸墓地M23出土　郑州博物馆藏

二、彩绘陶修复

彩绘陶和陶器的修复工序清洗、拼接、补缺基本一致。区别在最后一步补色。(www.xing528.com)

首先是根据彩绘陶做底色，调色泥将拼接处的缝隙填平。用透明胶（虫胶、骨胶、鱼胶、桃胶）、白乳胶调滑石粉或矿物质料原料调匀作腻子。用工具将腻子轻轻刮在缝隙间，晾干后用刮削或细砂纸打磨。

第二步根据效果做底色，再用明胶调矿物质颜料朱砂、石青、石绿、土红、土黄、煤黑等，用毛笔一点一点修补，保持与标本一样的风格和色泽，做出剥落陈旧的效果以恢复原有的古典雅风貌。也可以用砂纸、刮刀慢慢做。注意调胶的多少，胶多容易起皮，胶少容易脱落。颜料的调试，需加虫胶、鱼胶、骨胶和乙醇进行调和。最好有美术功底的人员参加修复工作。

三、釉陶器修复

釉陶器同样和陶器的修复工序清洗、拼接、补缺基本一致。区别也在最后一步补色上。

釉陶器属低温陶器，汉代开始出现，唐代三彩釉陶的釉色最丰富，有绿、黄、赭石、褐、白、蓝等。其特点是玻璃质感强，有光泽（图2-43）。

釉陶器补色还是先做底色，传统用清漆、明胶或蛋清加矿物质颜料石青、石绿、土红、土黄调和，用刀具、刷子、毛笔涂抹拼接处的隙缝，待干却后再刮削或砂纸打磨，反复多次至表面光泽平滑，再用细砂布磨光。再将调好的颜料用毛笔涂抹、棉花球拍或喷枪喷绘。釉陶器的釉色具有流动感，可以用香蕉水擦拭使颜色之间扩散融合具有流动感。现在可以用丙烯颜料，用水清洗做效果，再做上锈迹斑斑的土沁，如刚出土时一般，使之保持历史的风貌（图2-44～图2-55）。

图2-43　骑马女侍俑　彩绘陶　唐代　西安博物院藏

图2-44　男侍俑　彩绘陶　唐代

西安博物院藏

图2-45　女侍俑　彩绘陶　唐代

西安博物院藏

图2-46　双系罐　酱釉　曹魏　安阳曹操高陵遗址出土　河南省文物考古研究院藏

图2-47　瓮　三彩釉陶　唐代

1992年洛阳厂北路出土　洛阳博物馆藏

图2-48　胡人俑　三彩釉陶　唐代

1984年三门峡市市区唐墓出土　三门峡市博物馆藏

图2-49　侍女俑　三彩釉陶　唐代

西安博物院藏

图2-50　盂　白釉蓝彩　唐代　鹤壁市博物馆藏

图2-51　马　三彩釉陶　唐代　耀州窑博物馆藏

图2-52　马　三彩釉陶　唐代　西安博物院藏

图2-53　刻花枕　三彩　北宋　河南省平顶山市文集出土　平顶山市博物馆藏

图2-54　刻花盘　三彩　北宋　河南省禹州市白沙出土　开封市博物馆藏

图2-55　双鱼形罐　三彩釉陶　唐代　耀州窑博物馆藏

四、紫砂修复

紫砂器是一种介于陶与瓷之间，不施釉的细陶器。是由胎质细腻含铁量高的特殊紫砂土烧制而成，产品有褐红、淡黄、紫黑、绿等色。烧制温度1100℃以上，具有不渗水，透气性好等特点。所以以茶具生产最具特色，它是中国传统茶文化和陶文化相结合的产物，是制陶工艺史上的一枝奇葩（图2-56）。

紫砂器既有艺术性又有实用性，在使用的过程中难免碰损，特别是壶盖、壶把、口沿部位更易受损，多需修复（图2-57～图2-59）。

图2-56　紫砂壶

图2-57　紫砂壶

图2-58　紫砂壶

图2-59　紫砂壶

紫砂器修复工艺介于陶器与瓷器之间，其胎质比陶器细腻，比瓷器粗糙。紫砂器表层的保护膜俗称包浆，需仔细保存，不能因修复而破坏包浆层。在长期的使用过程中，茶垢水锈和经手抚摸产生的一层覆盖层，人工复制做旧很难达到如此效果，需保护这层自然覆盖层（图2-60）。

破损紫砂器的黏结，需用无色透明且不变色的黏结剂，并加适量的矿物料混入黏结剂中调匀后黏合。黏结剂涂匀后将多余的黏结剂用棉花球蘸酒精清除干净。

紫砂胎体结构疏松，表面粗糙，透气性好。可以将紫砂破损料研磨做补缺腻子填充，从而达到粗糙紫砂的艺术效果。

紫砂破损部位一般细小，应佩戴修钟表专用的放大眼进行操作，使用医科手术工具镊子、钳子等，仔细对接黏合。

黏结剂中加入紫砂废料研磨的粉末，使黏合剂色与器物一致。黏结后的残余黏合剂要处理干净。残缺的部分补配材料用研磨后的紫砂末加黏结剂配制而得。在其未固化前造型补缺。最后用中草药和化学试剂做出茶垢，茶垢水锈上涂蜡做包浆。使紫砂作品整体再现（图2-61）。

图2-60　紫砂壶

图2-61　紫砂壶