视听语言：探索色彩元素的艺术功能

内容概述

讲述色彩元素的艺术功能，使学生初步了解色彩元素。

能力目标

对色彩营造基调有基本认知，并能够理解色彩对电影整体氛围的营造作用。

知识目标

了解色彩元素中重点色与贯穿色的不同作用。

素质目标

对色彩元素的艺术功能有整体感知力和鉴赏能力。

色彩最初在电影中仅仅发挥再现客观事物的写实功能，后来在不断的艺术实践中导演才意识到色彩的造型功能和表意功能。色彩在这些导演的手中成为一种总体象征和表意的因素，从而起到了烘托环境、表现主题、塑造人物形象的作用。1935年上映的《浮华世界》（又称《名利场》）是世界上第一部彩色电影，它使色彩真正作为一种元素进入了银幕的世界。如果说，彩色电影之前的黑白电影是像劳逊所说的“实际上是一个用光线进行绘画的过程”，那么，黑白电影之后的彩色电影准确地说应该不仅是用光线，而且是用色彩进行绘画的过程。电影的色彩并不只是对现实生活的简单复制，而是一种自觉的审美元素，常常被赋予更多的表现性和象征性，影视艺术可以通过对色彩的选择、处理来创造独特的审美价值和审美效果。

一、色彩营造基调

色彩基调简称色调，是指画面中表现出来的总的色彩倾向和风格。影视作品往往以一种或几种相近的颜色作为主导色彩，在视觉形象上营造出一种整体的气氛、风格和情调。我们一般通过选景、布景及灯光、胶片的选择，胶片的特殊洗印，以及滤镜、调节白平衡等方法，使影像具有某种色彩基调。色调一般分为暖色调和冷色调。红、黄色为暖色调，多表现热烈、喜庆、欢乐、胜利、坚强、勇敢等场面及情感；蓝色为冷色调，多表现安静、平衡、清凉、幽远、月夜、大海等场面及气氛。紫色、绿色为中间色调。暖色调的亮度越高，其整体感觉越偏暖；冷色调的亮度越高，其整体感觉越偏冷。

电影《现代启示录》中，维拉德上尉一行五人收到远方寄来的物品时，光线处理唯美，但士兵兰斯看完信件后玩起了紫色的燃烧弹，使整个画面瞬间变为紫色调，这种色调会给观众一种即将出现不祥事情的心理暗示。随着刺耳的枪声响起，他们遭到了伏击，机枪手克林在战斗中中弹身亡。克林牺牲后画面色调转而变为夜景的冷色调，这种深深的冷调不由得使观众产生一种对牺牲战士的哀悼之情和对战争的反感心理。以上内容的情绪转变是喜悦一紧张一悲痛，色调影像特征的变化为暖调一中间调一冷调，色调随着电影情绪的需要而改变。

电影《英雄》中，张艺谋选择用黑、红、蓝、绿、白等色调不同的变化分别讲述故事的不同版本。棋馆打斗以无名的视角讲述，采用黑色调，古琴声中，雨水顺着棋馆青黑的屋檐流淌，两个黑衣人上下翻飞，状如舞蹈，然而却是一场生死角逐。整部影片中红色部分的情感纠葛最为复杂，情绪强烈。这部分是无名给秦王编造的残剑、飞雪的故事，故事中包含了忌妒、怒火、痛苦，这一段在飞雪将如月斩杀后漫天黄叶变成红色时达到高潮。蓝色是秦王的猜想，残剑与飞雪为保全对方，争先赴死，而最终飞雪偷袭成功，飞雪偷袭刺伤残剑，孤身赴死。蓝色是冷色调，情感淡漠也符合秦王的视角。绿色和白色是讲述真实故事。残剑、飞雪赴约，路上两人都准备动手，但飞雪抢了先，残剑眼睁睁地看着飞雪赴死，飞雪恼怒地挥剑与残剑比拼。终于飞雪一剑刺出，残剑却并不躲避，坦然承受。

二、色彩形成构图

色彩构图是指电影画面中色彩的组合及其关系构成。色彩构图不但给人以视觉上的美感，而且自身也成为抒情表意的视觉符号，这也是对色彩的局部表现力的营造。

1.重点色

重点色（局部色相）用以刻画特别的情绪、表达特定的意味，一般以服装色、道具色体现，出现的次数不多，比重不大，但能引起注意。与作为总体背景的色彩基调相比，重点色往往与众不同，鲜艳夺目。电影《夜宴》中，红色与白色成为勾勒人物个性与处境、表现人物之间冲突的重点色。《辛德勒的名单》中红衣服的小姑娘的一袭红衣也成为至关重要的重点色。而《罗拉快跑》中，罗拉的一头醒目的红发，也成为罗拉鲜明个性和生命力的标志（见图8-1）。

图8-1 《罗拉快跑》红色头发

2.贯穿色

贯穿色在片中出现次数不多，但贯穿全片，能引起视觉特殊注意，并起到强调和呼应的作用。贯穿色构成剧作元素的一个方面，贯穿全剧，推动剧情。贯穿色通常是比较鲜明、单纯的色彩，有比较明确的象征意义。电影《蓝色》中，女主人公无论搬到哪里，总要随身带着那件蓝色玻璃挂饰，每一次玻璃挂饰折射出的蓝色光晕萦绕在她心头，都是她内心挣扎、焦灼的时刻。这件挂饰的蓝色，成为贯穿全片的重要色彩。《杀手里昂》中那盆盆栽的绿色也是影片的贯穿色（见图8-2）。

图8-2 《杀手里昂》绿色盆栽

三、色彩参与结构

有些电影还通过色彩的变化与对比来结构整部影片。导演意图通过画面色彩上的对比和交叉来完成影片的叙事。

在电影《姨妈的后现代生活》的色彩处理方面，摄影师关本良先生表示：在拍摄的时候已经有了后期色彩的想法在里面，现在采用数码拍摄，完全可以采用数码调光对局部甚至是某一个颜色进行处理，如影片一开始姨妈出现时打的那把绿色的伞（见图8-3）。群众演员的服装色彩也很丰富，这是之前就准备好的服装和道具，在拍摄时故意对姨妈和伞的颜色进行了处理，使伞的颜色跳出来，把别的颜色压下来。在色彩的细节方面，姨妈一出场手里拿着和年龄不搭调的绿色的伞，房间里挂着粉色窗帘，导演还用被宽宽打开的电视机中的声音对这种色彩进行强调，“今年夏季的流行色调以黄色为主，至于粉红色……”；下雨天潘知常打着的是一把粉红色的伞；姨妈与潘知常两人唱戏时男女戏服混穿，姨妈唱戏、潘知常照相时数码相机和古代戏服产生间离感、杂糅感和虚幻感（见图8-4）；姨妈穿着自己织的红色毛线泳衣游泳，被误会“来例假”（见图8-5）……种种与姨妈年龄不匹配的颜色在摄影师关本良的画面中显得丰富而有趣味。在姨妈摔倒住院，女儿来医院的那一刻开始，姨妈的生活彻底改变，色彩也发生变化，以灰色、黑色为主，东北的生活与上海的生活产生强烈的色彩对比（见图8-6和图8-7）。(www.xing528.com)

图8-3 《姨妈的后现代生活》姨妈出场

图8-4 戏曲装扮与数码相机

图8-5 姨妈自己用毛线织的红色泳衣

图8-6 姨妈在上海的生活色彩

图8-7 姨妈在东北的生活色彩

四、色彩调动情感

1.红色

在各种色彩中，红色的波长是最长的，因此它能给人的视觉产生强烈刺激。红色是太阳和火焰的色调，往往给人一种活跃的、蓬勃的生命感和热烈、奔放的温暖感，象征着温暖、热量、蓬勃向上，是爱情、热情、冲动、激烈等的感情象征。红色在画面的色彩构图中可以起到举足轻重的作用。有时候，女主人公的一条红纱巾，甚至一段红头绳，都可以引发观众的注意，成为画面的视觉中心和重要的情节因素。红色常与革命联系在一起。在中国文化的语境中，红色还是吉庆、祥瑞的标志，逢年过节贴的门联窗花、婚庆盛宴鸣放的鞭炮和张贴的“囍”字等，非常富有中华民族的民俗风情，在影视作品中往往构成具有典型意义的视觉形象。此外，红色还有情色、性爱的意味。红色是所有色彩中最强有力的情感元素。

2.黄色

黄色在所有的色彩中是明度最高的，容易从背景中显现出来，具有引人注目、吸引观者视线的力量和条件，因此它在交通标识中发挥着极为重要的作用。黄色是生活中的常见色，比如黄土、黄金、金黄的谷穗等。一方面，黄色给人一种明快、轻松的视觉刺激，意味着收获、富足和成熟，给人以喜悦感和充实感。黄色还象征着柔和、温馨和幸福，比如在日本影片《幸福的黄手帕》中，黄手帕这一道具的色彩，用以表达守望爱情的幸福感。另一方面，黄色代表危险警示，如在电影《闪灵》中，开场汽车的颜色为黄色。在中国文化中，黄色同时也是一种表达皇权高贵与尊严的色彩。影片《末代皇帝》就恰到好处地运用了黄色来表达宫廷的氛围。

3.蓝色

蓝色波长较短，作为冷色的基础色，容易使观众产生寒冷、冷漠、忧郁、绝望的感觉。最能感受到蓝色调的是法籍波兰电影大师基耶斯洛夫斯基的“三色”电影之一《蓝色》，影片笼罩在忧郁的蓝色之中，蓝色的游泳池、蓝色水晶样迷离的玻璃挂饰，既为女主人公营造了一个独特的心理背景，又给观众带来了视觉的愉悦和极强的艺术感染力。影片中蓝色除了隐喻自由，也表现了无尽的哀思与忧郁的情怀，女主人公无法走出丧夫之痛，无法寻找到获得重生的可能。红色同蓝、白并置或掺和，能释放出邪恶凶险的幻象情调，如恐怖片《蔷花，红莲》中利用红色和蓝色结合塑造女主角阴郁凶险的幻象境界。

4.绿色

绿色与萌芽的生命、春天的万物等密不可分，它给人带来宁静、舒适和充满希望的视觉感受。绿色象征着和平，代表着春天。在侯孝贤的影片《恋恋风尘》中，台湾乡村植被茂密的山区成为讲述少年青春与成长故事的背景，使故事的讲述者拥有了对生命的爱与包容的胸襟，能够包容成长中的不幸与痛楚。而在影片《杀手里昂》中，里昂随身携带的那盆绿色的盆栽，同样意味着生命的美好与希望，里昂的内心也依然有着温情的一面。此外，绿色还是人类和平的标识色，绿色的橄榄枝象征着和平。

5.黑色

在影视作品中，黑色往往与这样一些形象联系在一起：阴谋家、黑手党、黑夜、葬礼、魔鬼等。黑色给人一种恐怖、不安或是悲哀、绝望之感，总能令人产生庄重感、庄严感和负重感，所以黑色在惊悚片、恐怖片、黑帮片里比较常用。此外，黑色还可在特定情境中表现出神秘、典雅、高贵的氛围或气氛。黑色往往还能使人联想到死亡、忧愁，易产生黑暗、阴险、罪恶的感觉。在电影《教父》典雅、荒唐的黑、红主色调中，那宗教慈善的外衣下隐藏着的是无限的险恶与杀机。

6.白色

从视觉直感来说，白色是纯洁无瑕的，由此所引发的感情倾向最明显的是纯洁、神圣和高尚等。在特定的情境之下，白色也能使人产生冷漠、苍白、哀悼等特殊感受，白色还具有虚无、冷淡、平和等感觉。电影《黑天鹅》中女主角的色彩运用表达着迥异的情感转变。影片开始是黑色的舞台上出现一只独舞的白天鹅，白色象征着女主角妮娜的纯洁和单纯，她喜欢白色的衣服，喜欢饰演白天鹅。在影片结束的时候，经历了现实残酷之后，她一度陷入幻境中，成了黑天鹅。白色和黑色形成了对比，代表了人物心理的两个对立面——单纯善良与阴暗邪恶。

思考题

观看电影《花样年华》《午夜巴黎》，试分析影片中色彩的艺术功能。