1988年，我想展示一下自己学戏的成绩，在老师的培养下学了哪些戏，就举办了个人专场演出。王金璐老师亲自帮我设计，要在人物、唱、念各方面来体现，后来我跟老师商量，一共选择了四出戏组成了一台晚会。《两将军》以短打形式，就是《夜战马超》，完了是《野猪林》的“公堂”和“发配”，完了是《洗浮山》的“探山”“中抓”和“托兆”，“托兆”有大段的【反二黄】唱段，最后是长靠的《挑华车》。当时戏剧家协会的这些老领导、专家们都到场了，王老师一直在侧幕，在边幕上给我把场。
我在演第二出《野猪林》“公堂”的时候，由于跟牢子手的配合着急了，摘掉盔头以后，有一个褶子兜抢背，我走得也急，把膀子戳了。左膀子着地，我们叫掖膀子没有掖好，戳了一下，我下来跟师父说，我说我膀子戳了，抬不起来了。他说有那么严重吗？你举起我看看。我就特费劲，就举不起来，他拿起这胳膊往起拽，他一看说没事，你没有特别重的伤，就是没有骨折，只是把韧带把肌肉伤了。说：“金援，这戏得靠你演，这下面还有两出呢。还有一出《洗浮山》，还有一出《挑华车》。你这刚《野猪林》，你不上了，怎么跟观众交代？咱们武生死也死在台上，就要有这股狠劲。”我说好吧，他说你上台就会好。果不其然，等到台上把伤痛就全忘了。
在《古城会》的时候，也是遇到这种情况，我演的马童，在跺子抢背的时候也是受伤，也是高盛麟先生跟我说，你这点伤不算什么，你照样来，录像该录录、该翻翻，也是这样的。所以前辈的老艺术家们，都是这么走过来的，他们的艺术道路不是一马平川，都是经过磕磕碰碰、坎坎坷坷，非常艰难走过来的。他们非常有经验，知道应该如何对待自己的事业，如何对待舞台，一个演员的艺德和演员遇到的困难，他们非常有把握。
《野猪林》中叶金援饰演林冲
所以我跟着王金璐先生不单学习了众多的武生剧目，而且学习了作为一个武生演员应该具备的性格、人品、道德。跟着师父这么多年，一直到师父九十七岁去世。去世前我还到师父家里去，感触非常深。去的时候，我还带着我的弟子周恩旭去看师爷，师父拉着我的手，还念念不忘说：“我教你那个《洗浮山》，千万不要忘了，你要传承下去。”
《洗浮山》有南北派之分。南派重技，北派重艺。(www.xing528.com)
北派《洗浮山》有【反二黄】唱腔，余叔岩请李适可撰词，由丁永利编排后传给弟子李少春演出。现版本是经王金璐设计武打，李墨璎进行整理。
“托兆”为北派《洗浮山》第五场，贺天保由武生转为文武老生。不同于《乌盆记》，贺天保手持云帚，“寿带”有一“寿”字，这个处理升华“鬼魂”为“英灵”。“托兆”大段【反二黄】，非常体现老生唱功。
武生泰斗王金璐先生
叶金援与张世麟先生
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