1979年，传统戏恢复了正常演出。重新以大武生的面貌登台，叶金援深感亟需补充和提高，在名净周和桐先生的引荐下，叶金援拜在著名武生艺术家王金璐的门下，继续深造。
当时周和桐先生跟我说：“金援，我给你找一位老师，能身体力行地给你说，一招一式地给你走。”周和桐先生很热情，也比较喜欢我，看着我挺年轻，也爱练功，练功厅里老看到我。他说中华戏曲学校最著名的武生王金璐可以，所以我非常有幸在1979年拜在了王金璐，我恩师的名下。其实在拜师之前我们已经有了一段在业务上的接触。恢复传统戏时，北京京剧团选择了《逼上梁山》和《三打祝家庄》，我参加了《三打祝家庄》剧组，担当石秀这个角色。王金璐老师任副导演，周仲春作为导演，我们分了两部分排，一部分就是前面的《石秀探庄》“盗铃”，后面是《二打祝家庄》和《三打祝家庄》，王老师接了任务以后，特别认真，很快把戏全背得特别熟，一招一式地就都跟我说完了。等我们前面的戏全部完成了以后，后面的戏还没着落呢，还在背词呢，所以周仲春就特别奇怪，就说，你们怎么会这么快就完了呢？王老师就是教戏特别认真，所以给我的感受就是，我找到了一个能够把我最困难、最困惑的问题解决的这么一个老师。
叶金援与王金璐一起练功
后来我就跟王老师说我跟您学戏行不行。王老师说好啊，你学什么？《三打祝家庄》完成以后，我又学了《挑华车》《战马超》《雁荡山》。这几出戏王老师手把手地教我，一招一式，这个动作该怎么走，这个开打应该怎么打，这句台词应该怎么念，就是口传心授。一招一式，手把手地教，使我在特别快的情况下，完成了很多戏的整理，把这部机器就算组起来了。这样在1979年我决定拜王金璐先生作我的恩师。拜师的那个盛会我现在还记忆犹新，在三里河的河南饭庄，当时戏曲界的很多知名的演员都到场了，尤其是一些年龄非常大的老先生，像侯喜瑞先生，当时已经八十好几岁，快九十了。当时的武生演员，我记得李万春先生、高盛麟先生、张云溪先生、何金海先生和尚长春先生，所有的这些都到场了，就连曲艺界的侯宝林先生都参加了我的拜师会。
到了1981年我学了很多的剧目，但是这些剧目需要在舞台上进行实践，这个平台非常重要。正好赵燕侠老师组织试点队，很多艺术家在试点队，他们要到全国各地去演出，我们一去东北三省就三个月。在三个月当中每个城市都走到了，从吉林开始走到哈尔滨、走到黑龙江所有的地方，连辽宁的本溪、鞍山全到了，这样的话，我就得到了艺术家们的提携，因为那会儿老艺术家，就给我们提供这个平台。
《阳平关》中叶金援与谭元寿先生后台合影(www.xing528.com)
你比如说赵燕侠老师演《玉堂春》，她说我这个年岁了，而且演出这么频繁吃不消，她跟元寿老师俩人互相轮换着演，《玉堂春》只唱《三堂会审》，前面就让我垫《挑华车》；第二天，谭元寿老师唱《问樵闹府·打棍出箱》，前面让我垫《三岔口》；等到赵燕侠老师再演《花田八错》，我们前面又垫《战马超》。这样的话，我每天晚上都在老艺术家的前面演出锻炼。这种大量的实践机会，对于一个演员的提高是非常重要的。
而且老艺术家在演出候场的时候，他看你的演出，看完了以后，他下来还要跟你说，你这个今天的戏不错，哪里挺好的，哪里你还得注意，别太使劲。在哈尔滨演完《狮子楼》，黄元庆第二天就说，你有些地方还需要加工。转天早起就来了，到剧场，我们住在剧场，到剧场来就给我说戏，把《狮子楼》从上场到下场，夺刀、开打怎么走，人物应该怎么表演，给讲、给说。所以我们这一代武生学生，是见到了老艺术家们的艺术风采和他们的艺术积淀的，我们叫真经，真正看过、听过这些真经，而且又得到了当时锻炼的机会和平台。
《三打祝家庄》
叶金援专场演出宣传页（李滨声绘，欧阳中石题字）
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