豫剧的阳刚豪放之美：纵情豪放，青云直上！

如果以为“阳刚”二字只与男生关联，只与尚武关联，那实在是一种偏见。豫剧表演风格的粗犷豪放，豫剧演唱风格的沉雄挺拔，特别是为数众多的豫剧传统剧目，传达着慷慨激昂的主题内容，淋漓尽致地体现出豫剧的阳刚之美。

传统豫剧从内容上说，占主要部分的是征战戏、公案戏、忠奸斗争戏，如《黄鹤楼》《刀劈杨藩》《七进宫》《司马茅告状》《反阳河》等。即使是在20 世纪30 年代，大批的杰出的豫剧女演员涌现之后，以生活内容为主的剧目大大增加，但其故事主题、表现形式、特别是演出风格仍旧充溢着阳刚气息。像早期的《刘金定下南唐》《穆桂英下山》《涤耻血》，后来的《花木兰》《穆桂英挂帅》《五世请缨》等本身就是征战的题材，而即便是表现家庭风波、男女爱情的戏如《蝴蝶杯》《三上轿》《大祭桩》，甚至是凄凄惨惨的《秦雪梅》，也是柔中有刚，有一种遏制不住的逼人锋芒。比如《西厢记》，在豫剧中改名《红娘》，甚至改到只演《拷红》一折。有的剧种的红娘是聪明智慧，有的剧种的红娘是活泼热情，而豫剧的红娘是个“女丈夫”，她打抱不平，敢作敢为，风风火火，性情急躁。这种性情的红娘，不但与豫剧整体的表演风格十分贴切，大而言之，也与豫剧的受众的欣赏习惯十分吻合。(www.xing528.com)

当然，说到豫剧的阳刚之美，就不能不说到豫剧的包公戏，说到豫剧的包公戏，就要说到豫剧的“黑头”大师李斯忠。李斯忠生于1916 年。他自幼学戏，他有一条得天独厚的金属般的洪亮嗓子。他的演唱如龙吟虎啸，大气磅礴，因为李斯忠的嗓子实在是太好，人们送他一个美称叫“八里嗡”，用来形容他声若洪钟，嗡嗡作响。他在《下陈州》中扮演包拯，当演到包拯出京放粮，娘娘为维护贪赃的老爸，对包拯横加阻拦时，包拯用一大段演唱反驳娘娘，这就是李斯忠誉满剧坛的“十保官”唱段。这个唱段，表现的是包拯与娘娘据理力争，突出的是包拯坚持去陈州放粮，解救灾民的决心。整个唱段铺天盖地，酣畅淋漓，让人一听，绝对是包拯正义在手，得理不让人的高压气势。几十年来，这段唱成为豫剧戏迷必学的热门唱段，也成了豫剧花脸的试金石。李斯忠在《司马茅告状》中扮演的司马茅，更是有口皆碑。《司马茅告状》是豫剧独有的剧目。说的是古代司马茅与兄弟二人进京赶考，得中状元、榜眼，可富豪买通主考，换去状元、榜眼之位，而且害死了司马氏一家三口。满怀悲愤的司马茅书写了十条大状控告天上的神仙，放火烧了宅院，自己投火而死。在表现人物负屈含冤，无处申诉时，李斯忠扮演的司马茅把桌子高举过顶，放于舞台中间，然后一只脚踏上椅子，另一只脚踩住桌子，红脸黑须的司马茅右手执笔，左手举状，以大幅度的书写动作写下了惊天地、泣鬼神的十幅大状。他告玉皇大帝，告地府阎君，告城隍土地，甚至连灶王老爷也告了下来。这就把一个老实人冤枉难诉，绝望已极的性情刻画得十分生动、逼真，也把豫剧的粗犷豪放的阳刚之美发挥到极致。