豫剧有不少传统戏。据20 世纪90 年代的统计，能说出名字的传统剧目有1016 个，经过发掘、整理，存有抄本的有647 个，这是一笔至为宝贵的中原文化的遗产。像人们熟悉的《二度梅》《刀劈杨藩》《三上轿》《大祭桩》《三哭殿》《打金枝》《花打朝》《卷席筒》《洛阳桥》《春秋配》《秦香莲》《秦雪梅》《唐知县审诰命》等，都是几百年长演不衰的经典，其中不少是豫剧独擅的看家好戏。
○拓展
《朝阳沟》的编剧是著名戏曲编剧杨兰春。这个戏写的是自幼生长在城市的高中毕业生银环，怀着建设美丽农村、享受田园生活的美好愿望随未婚夫栓保回到他的家乡朝阳沟参加农业生产。可银环的选择引起了母亲的不满，母亲跑到山村闹了一场，影响着银环的信念，再加上现实生活与理想生活毕竟有不小的差距，银环欲在农村生活的决心开始动摇。恰在此时，银环接到了母亲患病的来信，她不顾栓保的劝阻，竟自走上了回城的道路。
一路上，银环看到朝阳沟的好山好水，看到田地中丰收的景象，想起栓保一家对自己的亲切呵护，想起山村农民对自己的热情照顾，心中很不是滋味。银环到家后，发现母亲没有生病，面对真诚与虚伪，质朴与狡黠的人情对比，银环的心灵受到巨大的冲击。在乡村领导的帮助下，在老乡们的热情期待下，在栓保一家的亲切引领中，银环回到农村，为建设朝阳沟献出青春。
豫剧在其发展过程中，编演了一大批古装新戏，如《风流才子》《司文郎》《七品芝麻官后传》《女儿国》《血溅乌纱》《程咬金照镜子》等。这些新编戏，绝大部分开始运用现代视角关注古代故事，另外在戏的导演思路、舞台美术、灯光布景等方面都做了新的处理。
谈到豫剧剧目，很值得大书一笔的是它对现代戏的编演，大量的成功的豫剧现代戏，极大地丰富了中原舞台，丰富了全国的戏曲舞台，给戏曲编演现代题材剧目提供了宝贵的经验和借鉴，给戏曲人大大增强了戏曲演出现代戏的信心。
说到豫剧现代戏，人们首先想到的就是《朝阳沟》。《朝阳沟》的作者，有着深厚的河南农村生活的基础，多少年来，他接触、了解、结识的就是剧中的那些纯朴、善良、厚道、勤劳、坚忍的河南农民。描摹他们的音容笑貌，铺陈他们的喜怒哀乐，在编剧来说真不是什么太难的事情。但是要把这些生活中的东西加以艺术化的精练，要把这些生活中的矛盾加以典型化的集中，要把这些生活中的现实加以戏剧化的升华，却是需要编剧大费周章的。
《朝阳沟》的出色，在于剧中人物个个具有鲜明的个性，单纯而又正派的银环，朴实而又执着的栓保，慈善而又老诚的栓保娘，有点小心眼、有点小狡猾的银环娘，泼辣热心、直言快语的二大娘，有政治头脑而又平易近人的老支书等，个个活灵活现，呼之欲出。《朝阳沟》的戏剧结构，发挥了传统戏曲故事性强、情节简单明快、人物一线到底的表达手法，又吸取了现代戏剧创作中的围绕主线从多侧面构筑矛盾冲突，主要人物在意料之中和意料之外的情境之下，展现性格特点，刻画人物心理。(www.xing528.com)
《朝阳沟》最为闪光的是它的唱词、唱腔。像银环唱的“走一道岭来翻一架山，山沟里空气好实在新鲜”，这是只有久居城市的人才会发出的由衷感慨；像栓保娘唱的“棉花白，白生生，萝卜青，青凌凌，麦子个个饱盈盈，白菜长得磁丁丁”，这是只有长期生活在田园农村的人才会发出的美好赞叹，像栓保教银环干农活时唱的“那个前腿弓，那个后腿蹬”，不但十分形象，而且富于生活情趣。真佩服作者，写出了这么逼真、生动的劳动语言。《朝阳沟》的唱腔也是很有特点的，它在努力继承传统唱法的基础上，又在不背离豫剧唱腔母体的前提下，创用了新的唱腔。比如银环进山的一段唱腔，就是把豫东调和豫西调两大腔调的长处加以糅合，创造出的一段欢快、明朗的豫东二八板。整个唱段清新可人，与银环初入深山时的新鲜、兴奋的心情十分贴切。再如银环在回城还是留村的问题上发生矛盾，内心犹疑时唱的“人也留来地也留”，全面地综合了豫剧腔调中的不同风格，唱出了一段饶有新意的、委婉深沉的豫西慢二八板。
除去银环的演唱以外，《朝阳沟》的优秀唱段还有很多。像栓保唱的“咱两个在学校整十年”，像三位老太太联唱的“亲家母你坐下，咱们说说知心话”等，半个多世纪以来，脍炙人口，几乎成了流行歌曲了。
演出现代戏一直是豫剧的强项。20 世纪30 年代的《打土地》《郑州血》，50 年代的《小二黑结婚》《刘胡兰》《冬去春来》；60 年代的《人欢马叫》《李双双》《社长的女儿》；80 年代的《岗九醒酒》《金鸡引凤》《倒霉大叔的婚事》《倔公公遇着犟媳妇》《焦裕禄》等都是豫剧的精彩剧目。其中的《焦裕禄》一剧，60 年代由开封市豫剧团首演，受到热烈欢迎，而后，河南涌现出几十个版本的《焦裕禄》。近年来，河南豫剧院三团由贾文龙主演的新版《焦裕禄》，以深厚的人情味，真切的戏剧情节，口语化的唱腔唱词，突出点染共产党的干部与人民血肉相连的严肃主题。每一场演出，都有着台上流泪，台下亦流泪的感人的艺术效果。
戏曲的剧本，按题材和创作时间划分，大体分为传统戏、新编古装戏和现代戏三种。而豫剧却不同，它还有一个品种，叫作“樊戏”。
“樊戏”就是樊粹庭创作的剧目。樊粹庭生于1905 年，他受过良好的教育，是戏曲的忠实观众。对豫剧的强烈热爱，使他在1934 年扔下了河南省教育厅的官职，从事豫剧编剧及演出组织等多方面的工作。他的处女作是《凌云志》。这个戏通过一对青年男女历尽波折，最后有情人终成眷属的故事，歌颂了贫贱不移的中华民族的传统美德。豫剧名家陈素真的倾情演出，使《凌云志》一炮打响。此后，樊粹庭的剧本一个接一个，喷涌而出。《义烈风》《柳绿云》《三拂袖》《涤耻血》《麻风女》《再生铁》《法网难逃》等，蔚为大观。
用一个作家的姓氏来命名剧目，可见樊粹庭创作剧目之多。确实，在樊粹庭的编剧生涯中，他编写了57 个剧本，其中，新创作的37 个，改编20 个，这些剧本对豫剧的发展起到了重大的推动作用。
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