《地心引力》影评人观影评论活动实录

2013年11月24日，《地心引力》影评人观影评论活动在中国电影博物馆成功举办。影评人们在中国电影博物馆的巨幕影厅领略了这部3D大片的风采，并于观影结束后展开讨论，分享了各自的观影感受。

1.一句话感受和评分

孟雯婷（编辑）：9分。非常现实主义的外太空电影。敢写外太空独角戏，非常牛。

王超（编辑）：9.5分。震撼的视觉效果，紧扣心弦的情节。

扈任（公司职员）：8分。大制作，故事中规中矩。

刘杰（教师）：9分。题材新颖，视听效果好，演员表演逼真。

仇笑平（金融行业职员）：7分。比预期差一些。

孔丽丽（纪录片策划）：7分。是银幕空间和太空题材的开拓，但是内核有点拖沓，有点失望。

陈亦水（学生）：9分。终于打破了摄影空间和人物心理空间的限制，但主题有点散，没解决3D电影空间的切换和人物视角上的矛盾关系。

李秋菊（广告策划）：8分。特效震撼，题材好。

张瑶萱（教师）：8分。这是一部考量事物最基本层面的影片。

韩景峰（编辑）：9分。电影虽然被推上神坛，但不是神作，可就目前来说仍然是难得的好电影。

丁璐（学生）：8分。关于拯救与生存的主题，特效很棒。

左树丽（学生）：7.5分。这是在外太空华丽的外表下，包含的骨感的情节表述，没有达到我的心理期待。

张雨蒙（学生）：7.5分。标准的好莱坞制作，但故事太过简单。

于歌子（学生）：8.5分。配乐、3D效果、表演都是一流的，超高水平的外太空电影，故事较为合理。

卢少科（自由撰稿人）：9分。用最尖端的电影技术实现了最疯狂的电影想法。

徐阗（公司职员）：8.5分。一场视觉的盛宴，《阿凡达》之后最好的3D技术体现。

程雁侠（旅游行业职员）：7.5分。这是外太空的历险旅行，刻画人物内心求生欲望很逼真。

陈东文（公司职员）：8.5分。把3D拿到外太空，完全没想到。

贺永标（网络推广）：9分。摆脱了科幻电影的打打杀杀，深入人心，感觉震撼。

周成云（公司职员）：9分。技术高于思想。

周强（学生）：8分。简单的故事中包含一个非常明确的主题。

刘晋京（公司职员）：视听效果很震撼，故事简洁有力，但是思想内核不够独到。

杨春果（电视剧发行）：体现了好莱坞电影工作人员在表演、题材、技术方面自我突破的精神。

任千千（记者）：9分。是科技与艺术的融合。

李治昊（IT行业职员）：8分。3D效果好，故事情节略弱。

吴丽颖（老师）：8.5分。故事简单，但能引发对生命和生存哲学的思考。

张晋辉（学生）：7.5分。故事很好，效果一般。

谢斐（美编）：7分。一个迎合女性观众的科幻大片。(www.xing528.com)

周斌（公司职员）：7分。好的音响，好的演员，好的导演，差的情节。

孙铸麟（学生）：7分。精致的细节，漫长的故事。

张一凡（学生）：8分。符合当今的科技发展水平，很真实。

孙海涵（自由职业）：8分。眼睛和耳朵比较震撼，但是大脑很淡定。

2.印象深刻的电影元素

孟雯婷：喜欢编剧，独角戏很好地展现了一个女性在外太空时的寂寞、恐惧、内心成长和蜕变，很难得。

卢少科：给我印象最深的是导演，尤其是他对电影各个环节的掌控力，他可以让包括特效、摄影、音效、表演等都为他整个电影的主旨来服务，目的就是要营造出一种非常极端的、我们地球上是没有办法遇到的这种孤寂感，他把这种东西做到了极致，给我们心灵带来了强大的冲击。这种构思，在电影技术达不到一定水准的时候很难去实现，放到十几年前，没有现在这样一种摄影技术，根本没有办法实现两个人在太空上飘着的孤寂感。

给我印象最深的镜头，大家都没有提到，是男主人公让女主人公看地球，这个时候他是抬头看地球，也就是说在这个镜头中，地球是在这些演员头顶上的，这种景别，这种景象，是我们很难看到的，几乎是不可能看得到地球会在我们头顶上。电影给观众什么？就是给观众看一些没有看过的东西，甚至是不可能看到的东西，这个电影就实现了这种效果，所以它非常棒。

徐阗：给我感觉最深的应该是导演和剪辑，尤其开始的三四分钟营造出的太空没有上下的感觉很逼真，配合3D效果可以把太空表现得很好。

配乐也很好，但音效有瑕疵，上来就说太空是没有声音的，但是我们可以清晰地听见拧螺丝的声音。

周成云：影片在摄影上比较细腻。

吴丽颖：声音用的是反好莱坞传统大片的感觉，很细腻，用一种低频在营造着，非常有意思。音乐跟音响的结合也非常好，用得很节制，有一些电子音色，辅助影片完成了生命的思考和重生的过程。

谢斐：感觉是把一个试验电影用一个科幻大片的外衣包裹一下做出来的，这个包装很成功。

孙铸麟：故事情节很弱，也有一些过了，把完整的空间站也变得很零乱，但细节做得很好，比如哈气和窗户上的灰尘。

张一凡：有几点硬伤。首先太空真空中尸体会因为气压变化而引起肺炸，最后变成干尸一样。第二，男女主角间有个带子一直在飘，其实在太空环境下是不会来回晃的。第三，影片中说提前3秒看见了碎片，以太空速度20000公里/时计算，影片中主人公能看见20公里以外的碎片，这不太可能。第四，女主角去到天宫一号的时候，天宫一号已经进到大气层了，但是女主角完全没有受到空气阻力的影响，反而还在失重的状态。

3.影片剧情VS视觉效果

谢斐：用大量的镜头营造视觉奇观，因此就必须舍弃一定剧情篇幅。所以感觉女主角内心的矛盾解决得如此轻易，突变式地就升华了，但其实哪有那么快？人为的剧情和视觉之间缺乏必然的联系。

徐阗：说实话我就是看视效的，失重感觉的视效，从《阿凡达》之后我就知道这种3D影片不要太纠结于情节，因为情节是为视效服务的。来之前我知道这是一部独角戏，就没打算看像《月球》那样惊悚、悬疑或者《2001太空漫游》那么深的主题的太空题材影片，就是看视效的。但无论是卡梅隆还是阿方索都证明了一个事，就是3D更适合拍的是两个环境，太空和水下。

孔丽丽：如果说生命有不能承受之重的话，那同样有不能承受之轻，女主角失去孩子以后她内心的空间就是失重的状态，然后把这种化为一种外太空失重的感觉，这点做得蛮好的。

卢少科：像好莱坞电影工业发展到这个水平，产生出很多种类型的电影，这些影片对剧情的依赖程度也是有很大区别的，况且电影也并不是单纯的讲故事的艺术形式。这部影片最大的突破在于它所采用的技术手段，这些技术让整个影片的太空呈现显得非常真实可信。另外，有人提到女主角心理转变太快，那是因为她身处那样一个极端的环境中，因此是可以理解的。

4.中国要发展科幻大片的着力点

徐阗：其实中国不乏自己好的科幻作家和好的故事，像刘慈欣的《三体》三部曲，故事很宏大，如果作为太空史诗的话，可以超越《星球大战》这样的片子，但是中国有没有好的导演把这个概念和想法实现。中国不是没有好故事，但是谁能表现是很关键的问题。

卢少科：我认为中国要发展科幻大片最需要的是技术上的支持，阿卡索在拍摄该片期间也得到了很多技术支持，比如参观哈勃望远镜等。而我们的电影工作人员只是掌握电影技术和一些特效技术，可以拿电脑画出个太空舱来，但是太空舱究竟在科技上成不成立，没有办法去参考。

此外，我们还需要尽快架构起一些世界观，这包括整个科技环境、文化环境等，这其实都需要设计与架构的。看很多国外的科幻电影，电影是90分钟，但是为生产这个电影而研究的各种资料就不计其数了。比如说这个生物应该几条腿合适？耳朵多大？和另外一种生物生的宝宝会是什么样？这个星球上的人应该说什么语言？这种语言覆盖面有多大？其实这些影片所呈现的世界和他们的世界观完全可以出很多本书。而我们现在就缺这个。我们其实有很多的小说已经做到这个地步了，但是电影人还没敢去碰，因为它很庞大，这种项目如果没有相当的支持的话，是做不出来的，因为前期投入很高。

韩景峰：其实没有一部电影可以满足所有人，中国要发展科幻大片可以先拍个“科幻小片”来试试，但目前没有。因为没有这种故事和这种编剧。要我说最厉害的科幻大片是《那人来自地球》，主角就坐在房间里，没有眼球刺激，但是整个世界都出来了，你觉得很神奇。所以还是应该从创作好剧本出发。

刘杰：印象里中国的科幻片有20世纪80年代的《珊瑚岛上的死光》，还有儿童片《霹雳贝贝》。现在我们已经成为世界的制造工厂，但我们创新的能力却要打个问号。所以先别期望太高，别总期待一下弄出个什么来，还是应该循序渐进。

谢斐：中国最缺的就是包装意识，就像这部影片，用科幻外壳包装艺术家的内心，但其实中间全是“室内剧”，所以包装也挺重要的。

吴问胜：我觉得中国要发展科幻电影最需要的是一种态度，有人能去认认真真地做，现在中国聪明的人多，真正笨的人少了，像愚公那样的人少了，但是，还是希望有这种人。

整理：郭音