2013年5月12日，《被解救的姜戈》影评人观影评论活动在中国电影博物馆举行。这是《被解救的姜戈》在停映之后首日登录院线，28名影评人在观影后展开了热烈而深入的讨论，北京电影学院文学系讲师洪帆和知名影评人李小飞共同参与了此次活动。
1.对电影的第一感受和评分
张艺典：8分。昆汀式的黑色喜剧幽默，我没有失望。
孟雯婷：8.5分。这个电影告诉我真正意义上的解放是人性的解放。
李家方：9分。我专程从杭州过来参加活动，这部电影表现对压迫的反抗。
韩景峰：10分。思想内容和故事都很精彩，是一部有强烈昆汀风格的“意大利西部片”。
谢斐：8分。这是一部表现内心世界的西部片。
徐阗：8.5分。这是一部比较完美的昆汀电影。
张静：8分。有压迫就有反抗。
欧阳阳：9分。我喜欢它对黑人奴隶制度的切入视角，很独到。
李凡：8分。典型的昆汀风格，影片和它的停映风波都很精彩。
周强：7分。第二次看这部影片，觉得节奏有点慢，人物性格比较平。
张瑶萱：7.8分。这是一个有层次的西部片，但是叩问的力度不足。
仇笑平：10分。莱昂纳多的表演每一次都不会让我失望。
张晋辉：6.5分。一人一生一首歌，昆汀这次没有亮出自己的剑。
李小飞：8.5分。这部电影里能看到昆汀经典的元素，但是和昆汀最好的电影比仍有一定差距，是一部向意大利西部片致敬的电影。
洪帆：第二次看比第一次看感觉好一些，这个影片比较主流，也比较平衡和中庸，这里的“中庸”并不是一个贬义词，很可能昆汀从这部片子以后会进入主流。
李瑞：8分。非典型昆汀时代的非典型美国西部片。
李裕龙：9分。这是一部宣扬自由和解放的电影。
薛骏：8分。原版更精彩。
章洪哲：7分。音乐不错。
陈瑶：7.5。小细节非常好，但是人物动机有所欠缺。(www.xing528.com)
高畅：7分。不算昆汀作品里最漂亮的，比较主流。
贺永标：7.5分。作为西部片只能算合格，不能算出色，昆汀的元素所剩无几，保留的只有暴力美学和慢镜头。
王晨晨：8分。昆汀的特色还在，但不够明显，喜欢这部电影的人物。
2.昆汀电影与影片的剧作
孟雯婷：我比较喜欢姜戈和医生这两个人物，姜戈是有层次的。当他被送去矿区和白人谈判的时候，才真正获得了自由，他的思想和意识才完全独立，不再依附于他人。当然其中有一些瑕疵，比如医生对庄园主开枪的设计有点刻意，经不住推敲。
韩景峰：印象深刻的元素首先是编剧，眼前一亮，给人出其不意的感觉。还有昆汀的风格，昆汀不会受类型的限制，他把自己的风格，包括暴力、话痨、幽默等融入整个故事架构里，我觉得很棒。大家都很关注牙医开的那一枪，其实西部片就是三个字：纯爷们。无需赘述。这一枪从剧作角度来说没有问题，因为有铺垫。
徐阗：昆汀风格里很关键的是“混搭”，西部片混搭香港枪战片。昆汀的人物往往会在危险中安然无恙，却在危险快要过去的时候，在小事上出现问题。
李凡：剧中小人物和配角的处理很到位。比如说昆汀本人的出现，表演的细节和台词都给人留下深刻的印象。
周强：牙医向庄园主开的一枪正是昆汀的风格，并不突兀，从台词“我忍不住了”，到吃饭的时候被枪指着头，还有听《爱丽丝》时，在较快的节奏中不断回想狗吃人的片段，所以是有铺垫的、循序渐进的。
张晋辉：西部片就要有西部片元素：马、小酒馆、原野驰骋，但是观众又试图往昆汀电影里归类，用两个价值体系来衡量一部电影显然是不恰当的。
李小飞：我个人觉得这是昆汀最主流的电影，观众喜欢昆汀是喜欢他的电影中的叛逆和对传统电影叙事的颠覆，特别是对传统人物的颠覆。昆汀电影里没有好人，人物的行为方式、价值观都像“痞子”。这个电影票房高，正是因为太主流，所以昆汀迷不满的原因也是丧失了昆汀的犀利和颠覆。医生这个角色受欢迎，就是因为他还多少保留了昆汀的感觉，有性情。这部电影是致敬意大利西部片的，昆汀以前在录像带店里打工，看过很多B级片，也深谙类型片要义，因此可以看到《无耻混蛋》致敬战争片，《低俗小说》致敬黑帮片，《杀死比尔》致敬武侠片等。
章洪哲：我觉得剧作可以做得更好，因为我看完片子以后分不清楚谁是主角，如果中间段可以更加突出姜戈，把牙医弱化，可能效果会更好。
洪帆：我们看这部电影有两个期待，一个是昆汀，一个是西部片。我一直以为昆汀会将这部电影拍得特别“黑色”，结果他却中规中矩。不过这个片子还是很有看点的，包括人物的塑造、挣脱束缚追求自由。其实原版意大利西部片是西部片的一个分支，意大利西部片和美国西部片相比最大的区别就是不宣扬正义邪恶，好人或许比坏人更残忍，所以才能胜出。其实这个影片从类型上来说以医生为代表的这一大段不是西部片类型，而是所谓的“传奇骗子”。给我印象深刻的是“赏金猎人”这个角色，美国西部片中赏金猎人为正义和道德存在，但是意大利西部片中是为了钱，所以他们的赏金猎人更凶残，更粗暴，更血腥。
这个剧本之所以获奖就好比一个短跑选手跑了一次长跑。从剧作来说，对于昆汀这样一个已经习惯于分段式创作的导演而言，要讲一个常规的故事是有困难的，但我仍旧认为昆汀驾驭长片的能力是相对欠缺的。影片中姜戈不是主角，因为昆汀没有办法突破，但是他聪明的地方就在于他善于“投机取巧”，写了医生这个角色，而且，可能对大部分观众来说，观影的时候并不会太仔细地推敲谁是主角。
3.中国有没有西部片
李小飞：世界影坛大致有三大民族特色的类型片，即日本的武士片，中国的武侠片，以及美国的西部片。美国为什么有西部片？欧洲人从东边来到美洲大陆，于是政府鼓励大家到西部去，而西部是蛮荒无秩序的，只有强者才能活下来，因此人们在乱世中试图追求一种秩序。传统西部片追求道德评判和英雄人物，而意大利西部片比较注重生存。中国也有类似的故事，比如闯关东，但是气质跟美国片截然不同。
中国的西部片基本都是古代的西部片，像胡金铨导演的《龙门客栈》，徐克导演的《新龙门客栈》，还有何平的《双旗镇刀客》，都非常典型，跟美国西部片也非常接近：到西部，到法制意识弱的地方，有土匪、官兵、侠客等的互相争斗，也在建立一种秩序。西部从古至今都人烟稀少，强调个人力量和冒险，所以有很多的内容是可以挖掘的。
韩景峰：要说中国有没有西部片，首先要明白西部片是什么，是按美国的标准评价还是我们自己制定一个标准，如果按照美国的标准我觉得很危险，因为西部片在没落，老西部片的气质已经被抛弃，现代人无暇观赏这种慢节奏的电影，所以纯正的西部片没有市场。我觉得西部片最重要的是侠义精神，所以我认为现在中国没有西部片。刚才李小飞先生说到《新龙门客栈》，我认为应该归为武侠片。
刘杰：咱们要借鉴，就不能只是皮毛，开枪、马、牛仔服等都很好模仿，我们要学的是这部电影用西部片的形式不动声色地把奴隶制度的残忍展现出来，很多细节和台词再现了那个时代的风貌。我们应该借鉴人家讲故事的技巧。
洪帆：中国所谓的西部片的定义大多基于发生于西部地理环境的故事而已。而《被解救的姜戈》这部电影对中国西部片有几点意义：第一是视觉符号，1999年泰国西部片《黑虎的眼泪》是一部实验电影，还有韩国金智云的《三个家伙》，都是比较实验化的西部片风格，他们直接把美国西部片的类型元素拿来用，我们未尝不可。
第二，20世纪30年代以前的西部片故事丰富多彩，如果从这个层面，中国的闯关东、下南洋等也是讲述建立新秩序的故事，为什么不能拍呢？
另外我稍微补充一点背景材料，在20世纪40、50年代，美国西部片已经开始没落，60年代意大利导演塞尔吉奥开始拍西部片，因为他发现黑泽明拍了日式西部片《七武士》大获成功，于是塞尔吉奥说：“如果美国人拍不好就让我来拍吧。”意大利西部片可能是唯一一次“山寨货”超越了“原装货”的例子，因此可以说对中国电影是很有启发的，我们也可以拿来主义，为什么美国人可以拍中国的花木兰，我们中国人不可以拍外国的故事呢？在当下这种合拍片的形势之下，我们完全可以讲述其他国家的故事。
整理：郭音
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