张慧领是海淀分局双榆树派出所一名便衣民警，在7年的时间里抓获1600多名违法犯罪嫌疑人，被誉为“反扒神探”。这位神探的事迹被搬上银幕，却不是我们司空见惯的传记电影，生活在社会各个层面的微博红人们的参与让这部电影成为了关于北京这座城市的浮世绘。这样一部不按常理出牌的电影横空出世必定引来诸多评议。2012年7月21日，在《影博·影响》举办的电影《神探亨特张》观影评论活动上，各位影评人就对这部电影纷纷做出了自己的解读。
1.一句话热评
韦琬：这部电影非常真实，是反映这个时代的作品，不做假。
郑坤：电影中到处都是愤怒，小偷也很愤怒，神探也很愤怒，但是神探的愤怒起源于他内心的正义感。所以，这更强大的愤怒扑灭了其他形形色色的愤怒。
董林：这部电影很接地气，离我们的生活很近。
郑姗姗：这部电影非常有现实意义，但是编剧或者影像方面应该可以做得更好。
黄姗姗：没看电影之前，我以为是自娱自乐的微博红人大联欢；看过之后觉得《神探亨特张》超出了我的预期，它有直面生活的勇气，是嬉笑怒骂的。
喻若然：我刚刚发了一条微博，《神探亨特张》是我个人的中国电影年度第一名。
陈其刚：这部电影给我最深刻的印象就是真实，来自社会底层的真实。
梁爽：我对这部电影的评价是它非常勇敢，因为它用最简单、最朴素的话语表达了这个时代的焦虑。
宋曙琦：这部电影的摄影机触角已经触及到了人们平时可能不太注意甚至有时候会忽略的一些角落，非常细腻。
马明凯：这是我会记很久的一部电影，若干年后我们回头看，这部电影中有这个时代。
董阳：同样类似的题材比如《南京！南京！》和《赛德克·巴莱》我更倾向于后者，因为《南京！南京！》是把现实或者历史上最惨痛的东西推给你，这种处理我认为不够艺术。《神探亨特张》这部电影尤其前半部分就是把那种东西推给你，还是太粗了，它可以处理得更好一点儿。
黄兴：这部电影的功能性强过内容，很讨巧，把各种案例放入其中，让观众感觉到贴近他们的生活。
2.台词：诗意抑或粗砺(www.xing528.com)
史晓云：电影中的歌词给我印象特别深，“他最渴望的叫做婚姻，他最向往的幸福叫做爱人”。还有一首重复了许多遍“呼吸”这个词的歌，那种游走的呼吸完全是一种对生存的呐喊。
刘琼：影片中的台词是特别矛盾的，歌词典雅清新，但是其他的台词特别粗砺、粗暴，甚至是简陋、不完整的。我看了以后就想这个片子我不会带孩子来看，我不知道大家对这种粗化的表达是什么感受，我觉得跟生活还是有距离的。
田山民：这部影片言语的部分，最美的就是它的歌词，“沉默如鱼的呼吸”，各种呼吸就是对各种不同的生存状态进行了一个审美上升华的表达。所有的台词中我不想说某一句最给力，而台词的力量是通过一个渐进的层次表达出来的。比如第一个事件——碰瓷，出现了“这是一个劫贫济富的社会，我要把钱从上面往下流一流”这样的台词。“钱”这个关键词在后面每个事件中都被提出来，关于这一层意思的表达不停地在强化。至于说审美风格的不统一，也有可能是主创人员的追求。用歌词和台词的对比体现这种张力。
黄姗姗：影片里的部分台词宣泄了我们内心被这个时代蹂躏的愤怒和焦躁。跟刚才两位有一点不一样的想法，歌词的确是非常雅致，台词也的确写得非常粗砺，这是不是编导想营造反差的效果？现实是如此肮脏，现实是如此粗俗不堪，我们也无力改变，但是我们可以有这么一个小小的想象中的美好世界，供我们幻想的理想世界。
喻若然：我的感受也是同样的，因为唱歌的周云蓬本身也是一个底层的歌手，所以，他表达的文雅和影片的粗砺是不矛盾的。生活是如此的不堪，但是我们还是尽量地用诗意的眼光看待这种生活，这恰恰是影片想要表达的东西。
董林：我认为电影中的歌词就是对里面所有粗俗小人物台词的回应，不是矛盾，想想歌词中的意象，沉默如鱼的呼吸、鱼死网破的呼吸、刀尖上跳舞的呼吸等等，都是一种特别挣扎的生存状态，正是对电影中各种各样的小偷、底层人物的真实生活写照的诗意表现。所以，我认为这部电影的语言部分是相辅相成的。
陈其刚：“一个是我老公，一个是我弟弟，一个是我妹妹，我不大包大揽，谁大包大揽？”这句话恰恰显示了社会底层本身的状态，整个片子让我看得心里非常暖和。因为不管是小偷、碰瓷的，他们都有善良的一面和最真实的一面，这是人性的善。比如碰瓷女大包大揽把所有责任扛下来的时候，比如换假钱的女人声嘶力竭地喊着小丫的时候，起码是善良的。正是这些不加修饰的表现让观众对这部电影印象深刻。
梁爽：这部影片给我印象最深的台词就是张慧领接受北京电视台记者采访时说的话。镜头是一个仰拍的大特写，显得张慧领的头特别大，他冲着镜头讲自己的一些事情，一些感受，他提了最重要的一点，他特别心烦，觉得特别糟心。虽然这是一个小的细节，但是让这部影片的感觉突然不一样了。我们不会觉得这部电影是在拍一个人民警察，而是在拍人民当中的一部分，他是一个普通人，他也会为了工作，为了这样一些所谓的坏人显示出自己的忧虑，甚至是一种无奈，他也是在撑着，但他最后坚持下来了。
3.北京：繁华背后
喻若然：我作为一个外地人来到北京以后有一个很大的体会，北京跟中国别的城市不一样的地方就在于它的多元化。我也很喜欢上海，但上海的层次很少，去了上海你会觉得很容易被同化成同一种人。北京不一样，什么样的人都存在，什么样的圈子都存在，你可以看到北京文艺青年、摇滚青年的生活，也有《阳光灿烂的日子》里军二代的生活，还有老北京大宅门里的生活，同时也有非常市井的生活。这个城市太复杂，也太美妙了。《杜拉拉升职记》等影片都找三里屯那种地方拍，它是北京，只不过发展中的北京那一部分更像一个国际化的大都会。《神探亨特张》拍的是海淀区的底层社会，这部影片选择了这样一个视角，其实是北京相当一部分人的生活状态，但是确实是我们的影视剧里极少表现的那一部分。这部影片如此有勇气表现这种生活状态，而且表现得这么活灵活现，我特别感动。
康婕：提到电影中的城市空间，一个城市空间的建构，以及其中展现的城市文化，都是由一个电影的题材、体裁，包括电影的类型来决定的。这个电影本身是一个现实主义的作品，它的影像风格也是自然地展现，展现那种市井百姓的生活。所以作为片儿警的张慧领，他的管辖范围就是这部电影中的城市空间。
周焘：我是北京人，又是学电影的，所以我对城市空间的表现特别有感触，有很多人来北京的时候，其实是冲着比如《失恋33天》这种电影中表现的三里屯、王府井这样的地理标志来的。但是来了才发现自己生活在《神探亨特张》这样的环境中。北京有很多的面，这些层面也正是这座城市的多元性所在。所以，我们的电影应该去发现不一样的北京，而不是单一化的表达，从而让电影中的城市空间展现得更加平衡。
整理：沈克敏
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