2012年6月底7月初，暑期档最热的电影当属以技术为先，集合周迅、陈坤、赵薇、费翔、杨幂、冯绍峰等众多当红明星一起参演的3D大片《画皮2》。2008年，一部《画皮》，一首《画心》，迅速跻身于当年的流行文化中。自然，续集之事也成为公众关注的焦点，原导演陈嘉上另起炉灶完成了影片《画壁》，宁夏电影制片厂起用新晋导演乌尔善投拍预算过亿元的电影《画皮2》，《画皮2》的诞生本身就是一个起伏跌宕的故事。炎炎夏日，冰封千年的白狐又会带给大家怎样的观影感受？一起看看影评人在观影评论活动中的发言吧！
1.新鲜感受，不限字数
张瑶萱：几天前听专家说，《画皮2》是少有的比前作好的续集。在看过之后，我觉得这个评论不属实。
陈英元：剧情感觉比较累。
张艺典：这部电影是用很唯美的画面讲一个略带暴力的故事。
王图南：乌尔善在中国电影界的出现很惊艳。
景涛：我觉得导演的态度非常好，用这么长的时间讲了一个这么简单的故事。
陈亦水：观影后，首先感觉很震撼，导演并没有滥用特技。再者，这部电影可以反映出中国人或者当下中原人，或者说是儒家文化传统之下的汉族人，对西域的想象，就是片中的那个“天狼国”。
胡程程：特效不错，情节不行。
贺永标：故事主线比较乱，想讲的东西太多了，武打、爱情，还有魔幻。
李秋菊：画面做得非常好，美轮美奂；音乐非常不错，很大气；故事有点千疮百孔，很多东西经不起推敲。
2.七大角色，谁最抢眼
陈其刚：令我印象最深的是天狼巫师，这个巫师的感觉很无厘头，天狼国也是突然冒出来的，不符合大多数中国人对文化的理解。既然我们是东方人，就要结合我们东方人的历史、文化来创作艺术作品，但很多国产电影往往结合得不好。
王图南：从脚本来说，雀儿和庞郎这两个角色拆了几乎不会影响故事的走向。天狼巫师和天狼女王的确是值得花费笔墨的点，可是影片时长不允许。两个人的造型是精心设计的，但没有空间表演。在推动剧情的角度上，他们应该比雀儿和庞郎重要。
陈其刚：我认为天狼巫师的成功与否不在于戏的多少，我们都看过《西游记》，《西游记》中玉皇大帝有几场戏呢？但是大家都对他印象深刻。《画皮2》想用一部电影创造一种文化，这是很多魔幻电影的想法，比如《魔戒》，但功力还存在差距。
贺永标：小唯这个角色和《画皮》是一脉相承的，她照例演得很完美。费翔的表演实在出众，应该是有歌剧表演的功底在，完全超出我的意料，只是戏份太少了。(www.xing528.com)
3.原作续集，孰优孰劣
陈亦水：《画皮2》的导演乌尔善认为自己在做一个非常复杂的命题：爱是否可以超越皮相和阶级。这本身是电影的一大特色和亮点，但最后也成为了一大败笔，同冯绍峰和杨幂的角色一样，显得十分奇怪。比如说《画皮》里的降魔者跟捉妖师他们同样都是妖的对立者，而且降魔者在不断地推动情节的发展。但是《画皮2》里面，捉妖师甚至没有完成本身的角色，并没有推动情节发展，反而对杨幂演的雀儿特别的喜欢，见到了狐妖姐姐就想要握手，他本身作为一个潜在的判断真相的人，没有完成他的角色身份的使命，他作为捉妖师反而对妖十分喜爱。我个人觉得这是《画皮2》很大的一个败笔，导演只能安排杨幂拯救所有人，因为他始终需要一个人去推动剧情的发展，所以只好给她安排这种剧情。
贺永标：《画皮》讲得更多的是婚姻，而不是爱情。强调更多的是一种责任，包括两个人相爱，可以为爱人去牺牲，这些内容讲得很明白。在《画皮2》里面，内核乱了，或者说我们作为观众看不清了。
陈其刚：我觉得导演是想表达一个很单纯的东西。皮相和阶级代表了现实，导演一直想用单纯的情感去突破现实。
王图南：不得不承认，《画皮2》的最大问题在于故事层面。对于一个原创魔幻电影，7个人物没有立住，规则设计更加难以立足。陈凯歌已经做了一个教科书版的电影——《无极》，就是什么也交待不清楚。《画皮2》马马虎虎把人物交待出来，但是显然削弱了整个故事的铺垫和往前的推进。
4.特技效果，是否过瘾
景涛：我认为特效最好的一段是片头，水墨画那段，把好多中国元素放进去，很不错。
王图南：中国没有严格意义上的科幻电影，全是魔幻和儿童题材，《霹雳贝贝》是儿童电影，不是科幻。中国的科学意识和素养全球排名靠后，较难拍出严格意义上的科幻电影。乌尔善的能力在于他可以利用资源，完成这样一部电影，每一个特效都非常用心，每一个特效不再是为了特效而特效。整部电影中，作为观众，你挑不出一个印象特别深刻的特效，这才是最好的整体特效。所有的特效都是严丝合缝地衔接在一起，做到这一点，就很不易。
5.东方魔幻，如何理解
王图南：架空世界是原创最高级别的东西，你要创造的不是一个人物，不是一组人物关系，不是一个种族，不是一种文化，你要创造的是一个世界观。比如霍尔金，也就是《魔戒》的原著作者，他一个人完成了整个世界和世界观，创造了不同的文化背景，矮人有矮人的世界，精灵有精灵的信仰。这是庞大而丰富的，让一部电影承载这样的工作根本做不到。
至于说东方魔幻，这种词只是宣传而已。拍摄国产魔幻电影恐怕需要的不只是一个标新立异的词语，更需要一个自由开放的平台。人类总认为可以按照自己的需要来改变和安排这个世界，妖因为吃人心，就不可以存在。永远从人的角度出发讲一切故事，就不可能有真正的魔幻。
陈亦水：我个人觉得其实像东方魔幻题材和国外的魔幻题材的大片，一个很重要的差距在于文化传承。比如说《魔戒》，用很浓的爱尔兰气息来讲述对自己民族地域的想象。《哈利·波特》也是，它传承的是在一个中世纪的背景下对于魔法的想象，所以你可以说这只是一个英国女作家的幻想，但其实是对宗教的一种想象。而到了《画皮》系列，你很难说是在东方文明里的中国文化，如何想象，如何传承。因为我们都知道《聊斋志异》根本写的不是鬼故事，也不是要做一个魔幻的东西，是一本劝戒的书，是以鬼故事为幌子而已。改编自《聊斋志异》的《画皮》，魔幻还没有那么张狂，到了《画皮2》里面已经完全变了味道，这样的话你很难找到它的文化传承在哪里。如今的国产电影拍这种东方魔幻题材，是踉踉跄跄的。一方面拍成《无极》那样的，东方人对于西方的地缘政治的想象；一方面又拍得不好，故事讲不清楚。
这种类型电影在本土的发展可能还需要一点耐心，中国人用自己的想象力和视觉文化去寻找，这条路可能还很长很长。
整理：沈克敏
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