新世纪法国爱情喜剧：浪漫困难与文化传统的结合

自1980年代末起，在“戏仿”与“拼贴”激增的后现代，浪漫喜剧这一全球类型的一个主要难题变得日益尖锐，即——陈词滥调的语言，无法言说浪漫爱情的“唯一性”。

言说爱情的困难，是浪漫喜剧的核心。既因为爱情是一种主体体验，又由于在大银幕上展现性行为的效果——可能是反浪漫甚至反性感的。浪漫欲望是由“延宕”和“唯一”所塑造的；在“延宕”这一观念上，浪漫喜剧如同后莎士比亚浪漫文学，主要聚焦于“求爱”。这一类型不断建构阻碍一对恋人结合的障碍；为了强化个体的清高，也具有二元叙事结构的典型特征。

同时，在过去二十年里，大量使用浪漫喜剧修辞的法国电影激增。这与近二十年里流行电影的多样化相一致，尤其是源自法国文化传统的类型特征与一种新好莱坞范式的结合。1990—2000年代的法国浪漫喜剧，如同对“言说爱情之困难”这一问题所做的回应，不管是由流行作者（克里斯汀·文森特、皮埃尔·沙尔瓦多利、伊万·阿达勒、托涅·马歇尔、阿涅丝·夏薇依），还是更主流的导演（奥利维尔·巴鲁克斯、达妮埃尔·汤普森、帕斯卡尔·舒梅、瓦莱丽·吉加博德）拍制的影片。(www.xing528.com)

好莱坞浪漫喜剧作为一种类型，具有多语症、委婉、暗示与影射的特征。考虑到法国的电影与对话主导的戏剧紧密相关^[3]，那么好莱坞浪漫喜剧的饶舌可能也是这一类型在法国被狂热挪用的原因之一。如果比较好莱坞模式与法国模式、比较不同文化对于欲望与浪漫的概念，我们可以看到高卢人偏好欲望本身的社会性建构。当代法国浪漫喜剧的两个明显趋势，对应着两种不同的好莱坞传统：一种是古典时期的神经喜剧，事实上相当多的神经喜剧修辞弥漫在当代全世界浪漫喜剧中，这一类型中表达激烈的身体模式在今天的法国很普遍，而在好莱坞已不再受欢迎；另一种是史蒂夫尼尔在《类型与好莱坞》中所界定的新浪漫喜剧，采用一种含蓄与反讽的姿态。两种趋势的外在模式非常紧密，而与之相连的是意识形态的与哲学的立场，二者如同一枚硬币的两面：反映了对于爱情与性别之关系的不同看法。