古典爱情片中男性角色的爱情占有欲解读

在古典好莱坞电影的爱情故事中，爱是重要元素，即使在诸如战争片的男性类型中也是如此。然而，爱情很少被电影研究所提及。

蒂娜·特纳有一个典型哀怨：“爱是什么？”如果将这个问题抛给古典好莱坞，回答可能是：“一件大事。”异性恋罗曼史不只是1940年代的音乐片与女性电影的主要内容，也几乎是所有类型必不可少的，比如史诗电影《飘》就是围绕爱情的。然而，如果同样的问题抛给电影研究，哪怕是那些专注于好莱坞并且从它的娱乐中学习了两性关系的，回答仍是：无足轻重。

最具影响力的一种说法是：在两性关系中，无论银幕上还是银幕下的男性，都被掌控银幕女性的欲望所驱动。他是主体，她是客体。爱情被解释为仅仅是征服女性的更有效形式。弗洛伊德与罗兰·巴特的著述，对于电影研究有着深远影响。然而，尽管他们探讨了很多爱情现象，但是对自己思考的领域缺少电影研究的兴趣。巴特强调爱情“女性化”了男性，削弱了他的自主性，使他更接近被爱的女人。他的思考使得这一观念变得可疑：好莱坞男主角的占有欲。早期好莱坞电影中有很多典型案例：男主角一旦坠入情网，就要掌控女主角，并且男主角始终强硬而无情。这可能是一种姿态，保护自己免受“女性化”的恐惧。(www.xing528.com)

电影研究普遍将浪漫爱情作为“情节剧”的女性领地或“女性”类型，然而电影工业对“情节剧”的理解截然不同，许多好莱坞情节剧既是拍给女性观众也是拍给男性观众的。因此甚有可能的是，男性观众与他的好莱坞银幕代理人，都借由电影意识到他们情感上的不安全感，并且学会了庆贺而非压抑。由文本建构的观众被视为男性——无视观众的“实际”性别。“他”，通过银幕上男主人公的眼睛凝视着银幕上的女主人公，观众席里的观众因此得以想入非非：“他”掌控并占有了这个女人，观众因此享受着这一男性化征服的视觉快感。女性客体不仅确认了“他”对“她”的征服与掌控，通过将“她”作为窥阴癖或恋物癖的对象，他的“阉割”恐惧被阻挡了——这个精神分析学术语，用来指涉男性对失去掌控的“女性化”的恐惧。当她被一个情感上疏远她的男人冷漠凝视时（如黑色电影的偷窥视点），她变成了前者；当她被置于神坛，她变成了后者，尤其是影片过于强调她迷人的身体特征（包括女明星的特写）。无论哪种路线，结果都一样，“她”被物化了，女性客体强化了男性是掌控的主体^[1]。