近年兴起Docudrama的潮流——纪录剧情片，依据真实发生的事件而编制的戏剧，或以纪实手法展现虚构的戏剧事件，从而模糊了剧情片与纪录片的界限。《巴黎2010大洪水》（2006）就实践了这种形式，在一组专家所做的调查基础上拍摄，以剧情式采访串起纪实性洪水片段。这部拍于2006年的影片假想了2010年巴黎的冬天，用逼真的方式演练了下一次塞纳河泛滥的可能情景，没有取暖设备、水、电、煤气和通信的情况下，巴黎市政府在这场巨大的灾难面前可能采取的一系列应急措施。
巴黎几乎每个世纪都会遭遇一场洪水，1910年曾使20万人丧生。近代下水道的雏形就源于巴黎，作家雨果称之为“城市的良心”。下水道常常成为影视题材，日本曾拍过恐怖片《下水道的美人鱼》（1988）来反思现代社会[7]：人类对大自然的污染最终会毁了人类自己。而《巴黎2010大洪水》提醒欧洲人要加强对城市内涝的防范意识。主角是一对防洪专家父子，只有几小时来挽救城市，曾有感情裂缝的两人在灾难中完成了和解，最终父亲只身一人来到被水淹没的下水道，关闭闸门，洪水平静……英国影片《洪水风暴》亦以当局的紧张应对为主线，以伦敦真实的地理环境、水利设施为背景，依靠强力特效打造出真实逼真的海啸场面，几十米高的海浪冲破伦敦防洪坝。德国影片《龙卷风暴》同样指向政府对灾难的预警和应对，热浪笼罩柏林，冰雹毁坏农田，但没人相信气象学家扬的龙卷风理论。扬根据实时的气象数据描绘出的景象非常可怕，认为柏林必须进入紧急戒备，柏林政府却毫无准备。扬独自开着气象车带着摄像机赶赴危险地带，试图拍摄下真实的景象，却被龙卷风袭击。直到乌云再度聚拢在柏林上空，风力越来越强，人们才意识到扬的预言是对的。但是当发布官方警报的时候，龙卷风已经肆虐……主角依然是一对有感情裂隙的父子，而自从扬去美国学习研究龙卷风，还失去了深爱的女友，在回到柏林遭遇龙卷风的那一刻，一切被挽回。
三部纪录剧情式灾难片都具有现实的参照价值——事关灾难的可能情形以及政府对灾难的预警和应对。如果史诗灾难片更多解决的是文化命题，预言/寓言灾难片更多解决的是社会命题，那么纪实剧情灾难片更多解决的是科学命题。作为灾难电影的科学顾问，他的主要工作之一就是空想，帮助电影致力于科学或接近科学，与大众交流那些他们视为非常重要的议题。因此无论灾难电影如何不准确，都能唤起我们注意到这样一个事实：如果我们为科学研究提供足够的资金，我们就能够预防灾难。比如《世界末日》中的“荒唐科学”与《天地大冲撞》的“精准科学”一样有用，因为两部电影都生动地说明了：如果我们不当心那些接近地球的物体，那么将会发生什么；一如《龙卷风暴》里扬的说法，可能不会发生，但要预先发出警告[8]。当然，针对这类灾难电影也有激烈的反对意见：如果将这些灾难设想为一种将要发生的事，于是花很多钱去预防，然而十年后并没有发生……
几乎所有的灾难电影都有几个基本特征：
1.大恐慌。没人知道正在发生什么，人们被自己看到的景象震惊了。一些人抢劫，一些人逃命。当警察拿着枪和武器赶来时，无辜的人正在死去。有人说，人们看灾难片的原因之一是——今天，我们本就生活在巨大的恐惧中，灾难电影恰好创造了一种允许观众在娱乐中体验恐惧的方式，它是一个展示我们所面对的千变万化的恐怖事物的橱窗。灾难片作为一种与骚乱、狂暴和不信任相连的类型电影，在全球气候变暖、自然灾害频发、各种混乱层出的今天，越发具有现实意义。2012年7月，《蝙蝠侠前传2：黑暗骑士崛起》在美国丹佛市的首映发生致命枪击案，枪击者即扮成《蝙蝠侠前传1》中著名的恐怖主义分子“小丑”实施了袭击。我们正在迎来另一个时代——罪恶呈现出一种更难以捉摸、近乎原始的形式，施暴者不是踏着正步的纳粹分子，而是憎恨科技的隐遁者，或是手拿机枪的愤怒青年。不是追求金钱或者想要统治世界的超级恶棍，而是把头从警车里伸出来，当城市毁灭时，高声尖笑的小丑。[9]但不幸的是，现实生活中并没有超级英雄，真正的英雄既不是警察，也不是政客，更不是虚构的穿着蝙蝠装的亿万富翁，而是普通民众，他们彼此搀扶着走过死亡阴影笼罩的深谷。
2.一个隐约的光明未来。即使充满悲伤和毁灭，灾难片在结尾都会提供一种希望，这是欧洲灾难电影与好莱坞灾难电影共享的一个特征。例如好莱坞的《微光城市》，故事发生在一个黑暗的城市，唯一的照明是街灯，但是随着停电次数越来越频繁，民众开始恐慌，直至灯光熄灭。如果人们只是沉浸在所面对的灾难和黑暗中，沮丧就会涌来，但其中有一群人，相信城市重建者会回来拯救他们，他们怀抱巨大的希望，相信有一个更好的未来在等着他们，这不是毁灭的开端，而是新的开始[10]。英国的《完美感觉》亦如是，表面上世界正在分崩离析，人们正在失去感觉、陷入绝望，但影片给出的答案是：在彻底陷入黑暗的瞬间，让我们摸索着对方，拥抱在一起吧。这就是那个“完美感觉”。
【注释】
[1]SÁNCHEZ-ESCALONILLA A. Hollywood and the Rhetoric of Panic：The Popular Genres of Action and Fantasy in the Wake of the 9/11 Attacks［J］. Journal of Popular Film& Television，2010，38（1）：10-20.
[2]SHARRETT C. New age disaster movies［J］. USA Today Magazine，1996，125（2616）.(https://www.xing528.com)
[3]OWEN E. Border Exchanges：The Role of the European Film Feastival［J］. Journal of Contemporary European Studies，2007，15（1）：23-33．
[4]EDWARDS B. Analysis：Relationship between movies and real-life disasters［N］.Morning Edition（NPR），2007-09-27.
[5]COOKE P. DRESDEN（2006），TEAMWORX AND TITANIC（1997）：GERMAN WARTIME SUFFERING AS HOLLYWOOD DISASTER MOVIE［J］.German Life & Letters，2008，61（2）：279-294.
[6]KEANE S. Disaster Movies：The Cinema of Catastrophe［M］. Wallflower Press，2001.
[7]史晓帆，丁雨晴，李珍，等.下水道“失灵”屡伤世界各国大都市［N］.环球时报，2011-07-27.
[8]KIRBY D. Hollywood disaster movies can be a great vehicle for science［N］.Times，2005-06-30（12）.
[9]［美］罗斯·多塞特.蝙蝠侠时代的恐惧［N/OL］.《纽约时报》中文网，2012-07-25．
[10]DE CARION M. Doom & Gloom［J］. Ignite Your Faith，2009，67（6）：32-35.
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