《第三极》制作人曾海若分享纪录片创作经验

长度：46'×6

国家/地区：中国

制作机构：北京五星传奇文化传媒有限公司

制片人：胡小鹿

导演：曾海若

摄影：孙少光

剪辑：张开法

内容简介：

本片描绘的是青藏高原上人与自然的关系。青藏高原不可思议的独特风貌，绵延不绝的雪山、丰饶的大地阶梯、轮回往复的流水、泥土与自然，以及与天地共舞共生的动植物和人类，是本片的主要内容。

主讲人简介：

曾海若，《第三极》总导演。陕西安康人，毕业于西安交通大学。2001年进入中央电视台新闻中心任编导，2002年进入《东方时空·纪事》，开始拍摄纪录片。2003年参与《电影传奇》的筹备制作，2006年任《电影传奇》总导演，2007年开始，与崔永元一起探索口述历史类节目的制作。2009年任20集纪录片《我的祖国》总导演。2010年，任32集纪录片《我的抗战》总导演。现任《新电影传奇》总导演、纪录片《我的抗战》第二部的总导演。

片子的最早构思是在2013年的三月份提出来的。客观地说，是一个半命题的作文。领导们说要拍西藏，要拍出西藏的美，一个很宽泛的概念，但是目标其实很明确。涉藏题材，一直不太好拍，宗教、历史、政治，说到什么程度，都是很现实的问题。在这样的情况下，我们提出为什么不制作一部标准的自然地理类的纪录片？西藏也许是最适合表现人与自然之间的关系的地方了。于是才定名为《第三极》，范围被扩大到了整个青藏高原，主题是人与自然之间的和谐关系。

用调研来找到线索

在确定题目之后，第一件事情，是调研。我们制作了一份调研问卷，然后找来了六个调研员。他们各有所长，有的做过户外向导，有的在西藏工作过，有的就是纪录片导演。我们有意识不使用对藏地过于熟悉的人做调研员。他们分为六路，分别在西藏、青海、四川等地调研。他们要找到人物，要找到核心事件，关键是要找到最典型的人与自然之间的关系。比如我很想拍一个关于青稞的故事，但又希望青稞的种植不那么容易，调研员就去了圣湖当惹雍错，说那儿的开耕节很好。在我们的问卷中，要回答很多个问题，在选择主人公的时候，调研员说有三个人都很好，一个是田长，还有一对双胞胎姐妹，他有点儿不知道怎么办，我说都详细写出来吧。事实上在拍摄的时候，幸亏他找了那对双胞胎姐妹，因为田长的故事不够支撑，我急于寻找新的点，再加上我们拍摄一个故事的周期非常短，一般只有五到七天，所以双胞胎姐妹的故事，就很快拯救了这个故事，并且在不经意间说出了全片隐含的一个思想：“有了善念的陪伴，就不会感到孤独。”(www.xing528.com)

当时调研完当惹雍错之后，我们的调研员在藏北的荒原上就出了车祸，住院十几天。事实上，整个调研过程，各种危险不断，也为之后拍摄的安全性，提供了很多经验，现在看来都是至关重要的。

我把《第三极》定义为商业纪录片，在开拍之前，经过两个多月的调研，文学剧本已经完成，每个故事的顺序和作用，都做了详细的描述。现在看来都是十分重要的，一方面，对于拍摄计划非常重要。有了剧本，基本上每一个故事的拍摄周期都真实地确定了，对于控制成本有至关重要的作用。事实上，《第三极》拍摄了40个故事，其中即使最重要的故事，我们也只拍摄了十天左右。另一方面，剧本描述了故事的走向，在拍摄地，能迅速找到拍摄的线索。

动物拍摄要打破剧本限制

拍摄的时候，有了剧本的指导，就可以放手打破剧本的限制了，这一点非常重要。因为真正面对拍摄对象之后，最令人兴奋的，就是变化。例如我们拍摄黑颈鹤的故事，最初的设计当然是要表现人与鹤的交流，这一点从来没有变过。但是原先剧本选定的主人公，是当地的野生动物保护员，就是专门照顾黑颈鹤的。虽然说起来也蛮有趣，但是拍摄中，关系太简单，他和鹤也有交流，但缺少故事推动。当时调研的时候说，这里经常有人会见到黑颈鹤，但调研的时候因为不是季节，所以没有见到。真到拍摄的时候，四处打听，终于找到收养黑颈鹤的农妇达娃，于是有了现在的故事，相对生动很多，但是之前剧本设定的主题，其实是更好地完成了。

《第三极》拍摄的是人与自然，怎么表现自然？除了空镜头，最好的表达，是镜头中出现的野生动物。从一开始的剧本设计中，我试图把每一集中的开篇、中间过渡都设计为野生动物的生存行为。于是拍摄之初我们就带了一个800mm的长镜头在车上，随时拍摄动物。事实上，在拍摄中，我们逐渐把拍摄到的动物，都融合进故事之中。比如在藏北，我们本来是去拍摄黑颈鹤和藏羚羊，但发现有的牧民会收养走丢的狼崽，这种行为有强烈的矛盾，因为前一天他们的羊刚刚被狼群袭击。

所以，当动物拍摄越来越多之后，我们把最初的剧本的一集，直接改为“生命之伴”，因为已经有太多超出了原先的预想。

高原上的特殊拍摄

在高原拍摄，其实挺难的，因此很多时候需要使用特殊拍摄。事实上，很多故事，需要在拍摄之初，就设计好拍摄的方法。例如在全世界海拔最高的村庄——堆村，我们拍摄羊过冰面的故事。在冰面上，到处都是光秃秃的，但我很想知道冰面之下，生命是什么样的，因为这一层冰，隔绝着完全不同的两个世界。于是请来潜水摄影师来冰下潜水。实际上冰下潜水非常危险，因为出口只有这么一个小三角，如果游远了，找不到出口会很麻烦，另外在水下的时候相当于在海平面的气压，上来去掉呼吸器就回到海拔五千米。当时的气温是零下二十多度，刮大风，一出来衣服全都冻住。但是为了表现冰下的生态，这种拍摄非常必要。

另外比如在喜马拉雅山的岩壁上拍摄，我们专门从阳朔请来岩壁摄影师，因为那个地方在调研的时候就觉得非常危险，需要特殊设备。当时夏尔巴人对于那两个岩壁摄影师也非常钦佩。不过也很危险，其中一个摄影师因为先下去，惊动了蜂巢，身上被叮了一百多个包，上去时脸色煞白，上吐下泻，非常危险。但是这个拍摄现在看来，也是至关重要的。

内在冲突

藏族人表面上看起来很平和，其实行为上却有很多不可思议之处，这些东西，正是我们追求的人与自然之间的核心表达。我们希望每个故事都有内在矛盾，都有戏剧化的成分，这绝不意味着需要摆拍，最重要的是观察和归类。比如猴子偷吃庄稼，但最终人类把家园让给猴子。比如地上的虫子或者风雪里的狼崽，虽然他们长大了对人不好，但它们是生命，还是要救助。比如辛辛苦苦捕来的鱼，最终全都放归水中。比如画一幅唐卡能卖十几万，但是发现自家的牛病了，宁可不画了，也要好好救牛等。这些内在的冲突，在展现和解决中，却最有效却表达了主题，表达了一种高度和谐的东西。

这种高度和谐的东西，就是“第三极”。