《淮河六章》制作人于继勇访谈

长度：30'×6

国家/地区：中国

制作机构：安徽广播电视台

制片人：林宿建，丁红，孙志远

导演：于继勇，郑荣，鲁慧，从晓阳

摄影：从晓阳，郑荣

剪辑：鲁慧，郑荣，赵志强

内容简介：

地处中国南北自然地理分界线上的淮河，滋养了森林、庄稼、花朵和果实，也养育了中国九分之一的人口。人们捕捞或耕作，烧制或酿造，歌唱或舞蹈，在变迁中坚守，在坚守中前行。这是古老淮河的崭新画卷……

主讲人简介：

于继勇：《淮河六章》总导演。先后就业于《同行》杂志社、安徽商报社和安徽广播电视台。现供职于安徽广播电视台科教频道，从事纪录片创作工作，业余为报刊杂志撰写专栏。2008年任十集大型专题纪录片《潮起江淮》总撰稿，2009年任十集专题纪录片《巨变》总撰稿。2009年至2013年，创作六集高清纪录片《淮河六章》。《淮河六章》获得2014“金熊猫”奖国际纪录片人文类评委特别奖。

2014年，《淮河六章》播出之际，接受媒体采访，每一次我都会被问到同一个问题：你为什么要拍淮河？

我比较官方的回答是：长江、黄河都拍过纪录片，被赞美歌颂过，但大家普遍觉得淮河是灾难河，嗤之以鼻。实际上，作为中国四渎之一的淮河，曾经诞生过老子、管子、庄子、孔子、刘邦、朱元璋，这里每一寸土地，都和中国的历史扣得很紧。淮河地处中国南北地理气候过渡带，“走千走万不如淮河两岸”，这条河养育着中国九分之一的人口，中国很多重大的历史事件都是在这里发生的，这条河承载的就是一部中国史，我想告诉别人这条河究竟有多“牛”。

事实上，我内心的想法是：我想尝试用影像而不是笔来表达观点。表达是人与生俱来的欲求。

之前，2005年，我在安徽商报社工作的时候，曾经做过一期十六个版的策划，题目就叫《走淮河》，那是我第一次全面审视这条古老的河流。从那时起，我粗略知道了它的痛楚与辉煌，艰难与奋起。我觉得，大家对淮河关注得太少了，知道的大都是它的负面新闻和污染。

2008年，我被作为特殊人才引进到安徽电视台，进台伊始便向领导提出一个要求：拍一部与淮河有关的纪录片。初生牛犊不怕虎，是因为没真正地面对过老虎，没吃过亏。即使是今天，如果让我重新选择，我是不会选择这个题目作为自己从纸媒转型电视的第一个作品的。我应该从做一个十分钟的新闻短片开始，而不是拍一部十集300分钟的纪录片。

项目批下来的时候，我一口气看了二十多部当时国内外与河流有关的纪录片，比如《河之南》《一定要把淮河修好》《话说长江》《话说运河》《黄河》《水问》以BBC的《河流与生活》系列。我还买了几十本和淮河历史、水利、经济、风俗和战争有关的书籍。半年的时间，我在看书，拜访相关专家及踩点，无论走到哪里我身上经常背的东西有两样：一本《淮河水利简史》，一张淮河流域地图。纸上得来终觉浅，走到一个充满历史感和故事的地方，往往看到的是一片田野，或者荒凉、垃圾遍地的河滩。书上写得栩栩如生的故事，现实里往往看不到任何的踪迹。

但是，我还是想以淮河为载体，拍一部诗史般的淮河史，我不想拍河流治理或者渔民生活，所以第一次大纲，就是模仿了《河之南》，一口气写出一个两万字左右的台本，兴高采列地召开了第一次座谈会，并拿给领导看。大家一致的意见是：台本写得很不错，基本上涵盖了淮河的历史大事件，可以考虑出一本与淮河有关的书。但是，拍片子估计困难。比起后来的一次次否定，这当头一棒，还算是比较客气和委婉的。

主摄像从晓阳看完台本，问了我一长串的问题：你写的那个葵丘会盟，还有活着的诸侯吗？当时会盟的地点在哪儿？宫殿在哪儿？为什么要会盟？你觉得几句话能把这件事说清楚，让普通老百姓看懂？你的“在浩瀚的历史长河”这句话，是打算拍一段星空？还是拍河水？此时，我仍然不太懂电视是需要用影像说话的，没有影像，和不可能用影像表达的故事和观点，都是空中楼阁。

面对主摄像的追问，既是总导演又是总撰稿的我，在写作台本的时候，开始学习考虑画面了。转型是困难的，困难到一个晚上只能写几百个字。接下来一年多的日子，我都处在苦苦的煎熬中，我开始躲避，甚至希望得一场大病，往医院一躺，那部叫《淮河》的片子就彻底和我没有关系了。

但是，任务在身，犹如巨石压身，我得了失眠症，每天只有三四个小时的睡眠。醒来的时候就翻书，就观摩其他类似的纪录片。我想从中借鉴到适合淮河的模版，说难听点，也就是抄袭。我把这个想法说给同事听，他们说：“你不觉得《话说长江》的模式有点过时了吗？你觉得用主持人加演播室的话像一个纪录片吗？你觉得BBC的操作手法是我们能实现得了的吗？你觉得靠我们几个人能拍出来《美丽中国》？”我被否定太多了，一点也不自信。

从2012年5月到2013年9月，一年多的时间，我就在台本里打转，不停地写，不停地否定，不停地改。一次次增加一些鲜活的东西，比如打鱼的渔民，种果树的果农，或者做豆腐的农民。但是，他们在整个纪录片里，只是作为引子出现，而不是故事的主角。把他们作为引子出现一下，立即跳走，然后转入对历史故事的叙述和重现。这种手法，在2015年播出的《河西走廊》里出现了。

但是，领导看到我每天坐在座位上，他们比我着急，就问我为什么不出去拍片子？我心虚，只好说，还没联系好。事实是，我还没有想好。但是，我又不能不出去拍，于是，只好带着摄像去拍一些我认为以后会在片子里出现的场景，春天拍油菜花、梨花，夏天拍荷花、拍收麦子，秋天拍收获梨子，冬天拍雪景。反正，只要觉得美的风光，都一件不落地拍了。

就在这样的状态下，我拍了在淮河第一集里出现的剃辫子，在第五集里出现的唐成红两口子种梨卖梨。后来，有人问我为什么要拍剃辫子，我说，我虽然不知道以后把这个场面怎么用进去，但是，我觉得这种风俗也许只有在淮河流域才有，这是一个很特别的生活画面，也是很特别的风俗。如果硬要我说出一些道理，我想可能就是在这里，重男轻女的思想一直存在，或者在农业文明兴旺的年代，性别非常重要。在台本中，我把这个场面安排在亳州武师教武术的场面里。亳州，是曹操故里，他横朔赋诗，能文能武。亳州普通百姓，尚武能酒，重养生好药补。我想把剃辫子作为一个闲笔，用在关于亳州的历史故事里。

凭着这样的直觉，我拍了做豆腐的陆新闻夫妻，玩花鼓灯的老艺人，以及兴化油菜田里修船的老袁。可以靠直觉去拍一些有趣的画面，但是，整个片子的结构和框架，是不能靠直觉的，必须有自己的核心和硬件，那就是主题和思想。简单一点说，就是你想让观众看到什么，想了解什么。

相比山清水秀的皖南地区，淮河平原的画面，是很难有出奇制胜的方法的。在淮北平原，想找一个点，俯拍一下大场面都非常困难。靠视觉传达影像，要用画面震惊观众，这是纪录片必须达到的要求，但是在淮河流域太难了。实际情况是，淮河流域的很多支流是浑浊的，一些靠近河边的村庄是清冷的，想拍一些人物众多的场面，都必须要组织人。人都往哪里去了？到城市打工了。

总摄像从晓阳说，如果我们能拍出一部全新视觉的淮河，我们就成功了一半。他的意思是，上航拍。但是《淮河》项目的总预算是66万元，根本不可能搞航拍。

打磕睡有人递枕头。从晓阳打听到合肥市有几个年轻人买了一架六轴飞行器，在家里放了一年了没什么生意。于是，我们以很理想的价格，和这家航拍公司签订了一个协议，达成了合作。航拍公司需要靠一个作品打出名气，我们需要一个航拍公司帮我们实现高空视觉下的淮河。就这么简单。(www.xing528.com)

纪录片不但要有好故事，也必须要有好的影像表达，这是我后来的总结。所以，当我接第二个纪录片项目的时候，在开拍前做的第一件事就是和摄像师进行器材设计，然后进行声音设计。很多纪录片项目组没有专门的录音师，这是一个错误认识，因为声音的感染力，有时候会超过画面。

《淮河六章》的台本写到第十稿的时候，大部分章节仍然讲的是历史。我还记得写到第十一稿时，硬着头皮拿给分管台领导，也是拍纪录片出身的禹成明副总编（副台长）审阅，拍记录片出身的禹台眉头打结：“小于啊，你这个写法真不知道该怎么办啊……你现在的能力驾驭不了这样的大历史题材。电视和写作不同，电视是团队合作，需要综合能力匹配；不像写作，你一个人想清楚，用一支笔就能完成任务了，电视不行，电视要一帧一帧地堆，一秒一秒地拍出来。”

《舌尖上的中国》的火爆，仿佛在平静的湖面投入了石子。大街小巷都在谈论《舌尖》的景象让我们看到了希望，舌尖体也成了纪录片人热议的话题。讨论了几次之后，我们决定转变方向，尽可能的向舌尖体靠拢。事实上在2012年的夏天，央视纪录片频道和我们安徽广播电视台在合作一个纪录片《大黄山》，频道的几位老总和我们有过一次面对面的交流。交流会上陈晓卿老师分析了《舌尖》的成功经验，以及未来纪录片的发展方向。后来，我的同事说，陈老师去往合肥机场的路上，还在问：“你觉得淮河能这么拍吗？”

我兴致勃勃地写了一个和舌尖体比较类似的台本，决定按这个路子去构思框架，组织故事。但是，这个台本拿给领导过目的时候，又觉得太轻飘飘了，这么写淮河厚重的历史感没有了。

我又找到了我的老领导赵焰先生，向他请教，我想请他帮我撰稿。赵焰先生写过一本《在淮河边上讲历史》，他也写过比较活泼的《行走新安江》，相信他能把握好历史和现实的比例。但是，当我把赵焰先生的意见传达给领导时，被否决了。我只好继续自己撰稿。我写出了第十四个台本。这个时候已经是2013年的五月份，台领导从实际出发，决定片子从十集改成六集，每集30分钟。

这一稿基本有了现实生活的影子，而且，每一个鲜活的生活场面背后，都注意和淮河历史风土人情相结合。比如其中有一集叫《火车来了》，这一集以蒋雯丽为线，完全由她串场。蒋雯丽写过一本书叫《姥爷》，她的姥爷是津浦线开通后，到蚌埠的第一位火车司机。后来，她家人基本上都是铁路职工。而因为有了铁路，蚌埠才成为淮河岸边的商业贸易重镇。蚌埠的淮河铁路桥，成为千里淮河第一座铁路桥。我把画面都想好了：火车从铁路桥上开过，车厢里，蒋雯丽开始说，“我小时候，经常跟在姥爷后面坐火车……”这个设想，后来没有实现。和蒋雯丽的经纪人都联系好了，准备去北京拍她，我又改变主意了：这一集和其他集的气质完全不同，因为其他集没有穿插全集的主角，最后决定这一集整个不要了。

我还设计去曲阜拍孔林，并找到了一个来自韩国的留学生，到少林寺拍武僧和嵩山脚下武术学校的学员，以示淮河流域各种文化，都有传承。但是，联系好后，发现时间已经来不及了——领导下了最后的通牒：2013年年底前必须交片。这几乎是不可能完成任务。

这个时候，被逼上梁山的我开始转向现实，我把自2011年开始，断断续续拍的素材整理了一下，发现只拍了很多空画面。本来，这些空画面是要用在一些大的历史事件中去的。现在，必须背水一战了。

我找到我们台做纪录片经验比较丰富的老师请教，怎么能把一顿夹生饭做熟。根本不考虑怎么拍出一个史诗性大片了，现在要考虑的是在领导交待的时间内，把任务完成。

在请教了几位老师之后，我决定来一次一百八十度的转弯，本来设想的是历史占70%的分量，现实小故事占30%，现在历史只占30%，现实小人物的故事必须占70%，甚至更高。

在这个转变中，起到重要作者的是侯卫东先生，必须对他表示我的敬意。

侯卫东先生看了一些我们拍过的素材，又问了我们拍的素材人物背后的故事，以及我对淮河风俗人情的了解，他帮我拟了六个标题，让我按这六个标题去组织故事，使我有一种豁然开朗的感觉。这种转变卸掉了我沉重的历史包袱，也彻底毁灭了我做一部史诗性大片的梦想。做一个“有名、有趣、有生活”的接地气的片子，这是领导给这个片子的定位。

2013年的国庆节，在淮河南岸支流发源地天堂寨拍农家小吊酒，在一家简陋的农家旅社里，只有四个人的剧组，讨论了整整一夜。我们管这次讨论叫淮河剧组的“遵义会议”。按照新的台本进行试拍，一周之内竟然拍了三个故事。这一集，后来名字叫《淳厚的滋味》，形式有些像当时最火的《舌尖上的中国》的影子，只不过食物换成了淮河流域的，在食物和淮河的关系上进行了强有力的历史勾连，因为淮河地处中国南北自然地理分界线上，南北食物不同，进行了交待。我说，“舌尖”这么成功，我们为什么不能学学它讲故事的方式？思路想清楚了，目标明确了，拍摄的速度空前提高，片比也大大提高，大家做得非常起劲。三五个人白天拍片，晚上讨论，不知疲倦，喜气洋洋。

一年前时间按天算，现在只能按小时算了。全剧组只有五个核心成员，还分成了两个组，一半在家粗剪，一半出去补拍。没有休息日，加班加点，一直到12月15日，在苏州完成全片的所有拍摄任务，仓促杀青。领导说考虑片子的成熟度，准许推延到春节前一周审片，等于又宽限了两个月的时间！剧组成员几乎高兴得要跳起来了，不分昼夜的剪辑，不分昼夜的出差，分头跑音乐和片头视频包装。

经朋友介绍，我们到北京找到吾爱吾乐公司，请他们帮我们做音乐。我们手头的经费已经所剩无几，但是，他们竟然答应帮我们做音乐，这让我很吃惊，而且，他们还帮我选了我比较中意的声音——谢猛来配音。

找好音乐包装公司，又马不停蹄到上海，找到了维视公司，请他们帮助设计片头和校色，仍然是以朋友价格达成了协议。所以，在今天，写这篇类似回忆录文章的时候，我对这两家合作公司，仍然心存感激。

分管领导禹成明先生看过《淮河六章》的粗剪后，给了一句评价：比我想象的要好。频道总监林宿建说：你们就两三个人七八条枪，能做成这个样子，已经很不错了。面对领导的肯定，第一次做总导演的我觉得自己总算从泥潭里爬出来了。

三年多的时间，我从只会给专题片撰稿的外行，一天天在煎熬中完成了转型。从策划，撰稿，拍摄到剪辑，一路走来，基本上明白了纪录片的每一个环节，也知道应该在哪一个环节用力，怎么组织团队，怎么借助外力。

2014年1月27日，台领导审片时间的前一天，我们在本市一家电影院放映《淮河六章》，进行所谓的首映式。去的都是我的朋友和一些媒体的朋友。大家看得很激动，纷纷举手要求发言。我被成功的喜悦包围。开完首映式，大家又回到机房加班，坐在机房里，一边输出播出带，一边回忆那辛酸的两年多时光。那一天的广播电视报上，已经把我们的片子排了日期，在大年初一晚上十一点半开始播出。这是一个非常理想的时间，大家满怀信心，憧憬着观众看片后的热烈回应。

但是，第二天审片的结果，却又让我从天堂降到了地狱。台长只看了十几分钟，就不愿意再往下看，他大发雷霆，质问：所谓的淮河，难道只是这些小人物的故事，河在哪里？

领导决定，暂缓《淮河六章》的播出，何时播出，再做安排。我一下子懵了。

好事多磨，经过修改后，《淮河六章》在2014年2月14日情人节这一天播出了。这一天也是元宵节。我记得太清楚了。我给很多朋友发了短信，请他们在六点二十分起床，看我任总导演的处女作。

但是，正月的六点二十，实在太早了点，天空还满天星斗呢。

第一天播出后的反响不错，很多多年不联系的朋友打来电话，表示了喜爱之情。接下来几天在全国和省网的收视表现，给了我很大的信心：从省网到市网同时段收视率第一！

三年的时间，在一个“外行”总导演的指挥下，《淮河六章》踉跄前行，最终成片了。众多网友到我的新浪微博下留言，表达自己激动的心情，感谢我用朴素真实的手法，拍出了淮河人家的生活，表达了小人物的理想与悲伤。

我在接受本台新闻联播采访的时候说了这么一段话：虽然这个片子不够“高大上”，也有很多明显的瑕疵，但是，我觉得它足够真诚，真诚是能打动人的。我相信，熟悉淮河的人会看到熟悉的场面，不熟悉淮河的人，也会看到特别不一样的风景。

后来禹成明副总编说，《淮河六章》其实是有它自己一整套完整的影像符号的，那就是它表现了淮河两岸老百姓活色生香的生活。而侯卫东先生说，《淮河六章》是当代淮河两岸的《清明上河图》，是当代淮河人的生活档案。