《六号房间的女人》尼古拉斯·瑞德与编导马尔科姆·克拉克访谈

长度：38'

国家：美国

制作机构：Reed Entertainment

制片人：Nicholas Reed

导演：Malcolm Clarke

摄影：Kieran Crilly

剪辑：Carl Freed

内容简介：

这是最激动人心的故事之一。109岁的Alice Herz Sommer是世界上年龄最大的钢琴家，也是年龄最大的大屠杀幸存者，她向大家分享如何活得长久，活得幸福。她畅谈音乐的重要性，对人生有着积极的看法。这个鼓舞人心的影片讲述了她令人惊叹的生存故事，如何在纳粹集中营中用音乐使自己和他人坚强起来。

被访人物简介：

尼古拉斯·瑞德（Nicholas Reed）是一位奥斯卡获奖纪录片制作人，媒体、娱乐和科技人士。早年是英国皇家海军飞行员，被斯皮尔伯格看中，进入电影界，之后成为国际创意管理公司（好莱坞最大的经纪公司之一）电影部国际主管，被誉为“在好莱坞最有影响力的英国人之一”。参与了《我的盛大希腊婚礼》《训练日》《红磨坊》等重要影片的制作。

马尔科姆·克拉克（Malcolm Clarke）是英国著名纪录片和剧情片导演，在全世界80多个国家拍摄制作过影片，作品几乎获得各个国际电影节大奖，包括4次奥斯卡提名、2座奥斯卡奖、艾美奖、美国导演工会奖、美国作家工会奖、加拿大导演工会奖等。获奖作品包括《六号房的女人：音乐拯救了我的生命》（2013年），《天堂之囚》（2002年），《你不必去死》（1989年），《藏匿的战士》（1985年）等。

对话人简介：

许晓娟：新疆卫视汉语新闻综合频道副总监，高级编辑。从业21年，始终扎根在一线。与团队策划、拍摄了数十部纪录片、多档纪实栏目。她们将镜头对准生活在新疆的普通人，不隐藏新疆面临的传统与现代文明的冲突，以开放的心态，自信的姿态展示新疆。努力探索全球化语境下的新闻传播路径——新疆故事，世界表达。由她参与主创的作品多次获得中国新闻奖、中国广播影视大奖。

石峰：新疆电视台纪录片编导。代表作品：《回家的路有多长》《相约红土地》《我们新疆好地方》《寻找第一只鸟》《最长的冬天》《一百年前的探险日记》《河狸的故事》《新疆味道》（15集）等。多次荣获中国电视金鹰奖、四川电视节自然类大奖、最佳撰稿奖等国家政府级奖项。荣获第八届全国德艺双馨电视艺术工作者称号，新疆自治区“四个一批”专家称号。

朱岐峰：新疆电视台纪录片编导。主创或参与了多部新疆电视台重点打造的纪录片，专题片。《野马的非正常死亡》获得中国新闻奖优秀栏目奖、2010年《老城新事》获得2010年度中国新闻奖一等奖。2014年，担任总导演的《奔腾年代》获“金熊猫”奖国际纪录片评选社会类亚洲制作奖。

【访者】这是一个精彩的故事，你们是怎么发现这个主人公，并开始运行这个项目的？

【尼古拉斯·瑞德】我们电影的女主人公非常的不同寻常，她也很优秀，导演是两年前就听说过这个人，他有个朋友也制作过关于那个女士的电影，但是导演一开始不想拍，因为他之前拍过关于大屠杀题材的电影，他不想再做这种题材的电影，一开始是不想的。

后面他有一次去了伦敦见到了这个女士，就觉得一见面就知道这个题材可以挖掘，一定会使人眼前一亮，然后他就决定去做，当时他就觉得一定要尽快地做，因为他遇到那个女士已经有107岁了，所以他要快点拍，趁她现在还在世的时候。然后他就找到了我，我们就很快速地组织了这个电影的制作团队。

【访者】你们在真正拍摄之前，寻求投资有困难吗？有没有人对这个项目感兴趣？

【尼古拉斯·瑞德】因为一般来说，拍摄一部这样的电影需要很多资金，但是他们当时没有钱，就用了另外的方法，就是把这个过程倒过来了一下。他们先拍了一部分做了一个短片，用这个短片去吸引投资者，募集到了很多资金，然后再做接下来的片子。我们俩有分工的，实际上在我们的这个行业里面，基本上是一个人从头做到尾，导演、编剧然后剪辑。但我们有一个分工，导演去做他该做的事情，做完了一段的时候就交给制片人去融资，所以他们的合作是这样。

每次做一个电影其实就像一个大家庭的团队，开始是做一个小的片断，把这个小的片断给了其他的编剧啊什么人去看，看了之后也很受鼓舞，对这个故事非常感兴趣，整个团队对这个事情抱有极大的热情，他们就愿意帮忙。有些时候他们都是免费帮忙的，最后这个团队就越来越壮大，整个电影的制作也比较顺利，大概花了3年的时间完成。

【访者】你们制作的这个短片有什么样的特质能吸引这些投资者，或者支持者来帮助你们？

【尼古拉斯·瑞德】每次做一个独立的比较有特点的电影或者纪录片，我们都会把精髓、把最主要的部分给投资者呈现出来。这个女主人公是一个情感非常强烈的人，她的故事也很能打动人，你只要听过几分钟她的谈话肯定就会知道，这个人是不同寻常的，是千万里挑一的一个特殊的人，所以他们就把这样一个角色、形象展现给投资者，投资者就会对这个感兴趣，就觉得可以投资去挖掘这个故事，让别人知道这个故事。(www.xing528.com)

就像是一个橘子，你把橘子一挤压，它流出来的就是精华的部分，他们就是想把精华的部分呈现给投资者，投资者才能够想去融资。

【访者】但是在前期那么短的时间里，怎么知道这个故事的精华内容是什么呢？

【马尔科姆·克拉克】我第一次遇见那个女士的时候，是在伦敦，边喝茶，边聊天，总共持续了一个小时，她很吸引我，有一种直觉，我必须要制作这个电影。做片子，实际上跟导演的直觉是很有关系的，不管你的形式是什么，不管最后你的平台是什么，最终的核心还是故事，故事好、人好，如果这个人有意思你就会觉得好看。她的经历真的让你看了之后，就有那种冲动想把故事讲出来。

因为艾丽斯（主人公）经历了大屠杀，大屠杀非常的惨绝人寰，已经杀了600万人，但是她奇迹般的活下来了，她和很多的大屠杀幸存者不一样，她没有变成一个非常愤怒、非常抑郁，或者是精神有所扭曲的那种人，她的人生的哲学有一句话：生活是美好的！

她经历了那种苦难，但仍然对生命充满感激，我觉得这一点是我们所有人都应该向她学习的。虽说我们在电影中直面大屠杀的恐怖，但在另一方面我们更要表现的艾丽斯那种人生态度，因为她超越了她的历史、她的苦难，她从苦难中汲取了力量，获取了智慧。她的胸襟更加广阔，她变得更好了，更积极，这就使得艾里斯是一个非常独特的人。我就想呈现这样一部电影，这部电影最终是快乐的、美好的、积极向上的。

【访者】制片人最初对于这个故事、这个片子有什么样的期望？

【尼古拉斯·瑞德】一开始的预期就是想做一个最好的电影，把它尽量做好，然后希望这个电影能够让更多的人看到，这是他们最开始的预期。第二个目的当然也想挣点钱来弥补制片的成本。

在西方国家要寻求短片的观众是比较困难的，因为短片是不会在电视上或电影院播放的，但是我们很幸运得到了奥斯卡的奖项，这样就有很多的媒体关注我们，我们现在已经把这部电影卖给了一个叫纳克福瑞斯的公司，很多网民可以在网上观看这部电影，这个是我们之前没有预想到的。

一开始其实很多人都对纪录片不看好，但是我们把这个片子推广到了很多网络平台，像You Tube、TwiTter这些，点击量就很大，在You Tube上我们就收到了上百万的点击量。

我们开始是相当于建立一种社区，是有很多粉丝群体，购买方看到他们有这个基础以后就愿意花钱去买，使他们这部片子更容易进入市场。有了这个基础之后我们就把纪录片推广纳克福瑞斯买方。

【马尔科姆·克拉克】因为整个西方的纪录片有个体系，从一开始制作到最后都特别的完善，这个在中国现在是达不到的，因为西方职业的制片人可以从一开始就去寻找粉丝然后再找买家，这个在亚洲是脱节的，所以比较难实现。

【访者】制作周期3年，这是一个不短的时间，那么拍摄起来是不是会相对宽松、能有更多的时间去和主人公沟通？

【马尔科姆·克拉克】事实上3年时间指的是整个片子的周期，但是拍摄的时间却非常紧凑。我们甚至在没有取得融资的情况下就开始拍摄了，因为我们知道艾丽斯可能不久于人世，因为她毕竟已经107岁的高龄了，所以我们决定尽快开拍。拍摄主人公，我们其实只用了4天的时间，因为她体力的原因，每天只能在镜头前出现两个小时，她101岁的时候小拇指已经丧失功能了，她认为在镜头前面可能不够完美，所以一直拒绝我们，一直到最后一个下午，我们隔天就准备搭机返回自己的工作地点了，她才同意为我们弹奏30分钟。当我们得到奥斯卡提名的时候也邀请她来到旧金山，她拄着自己的一个辅助行走的工具来到我们的现场，但是在奥斯卡颁奖典礼一周前她不幸去世了，所以我们没有办法与她分享我们的喜悦，其实真正的获奖人应该是我们的主人公艾丽斯。

【访者】这个片子获得了奥斯卡奖，我想得奖不是你们唯一的目的，你们肯定是想让更多的人看到或者带来更多的效益，那么你们下一步对这个片子有没有远景的规划，或者在发行方面有一些计划？

【尼古拉斯·瑞德】我们很看好这个片子在中国的反馈，希望能把这部片子放到中国主流的一些平台去播放，你们在这方面要是能够帮助我们就更好了。

讲故事不受国家和文化的限制，找到一个好的故事是很重要的。实际上，你不用考虑故事的长度，它可以是3分钟，也可以是50分钟。也不用在乎它的播出平台是在电视、影院或者互联网上，因为无论使用哪种平台，能够被最广泛的大众收看才是最终目的。

【访者】我看过这部片子，虽然是在不同的文化背景之下的故事，但是人们的情感都是一样的，所以我觉得这部片子在中国一定会引起特别好的反响。

【马尔科姆·克拉克】在西方，很多人会忽视老年人的重要性，会忘记向老年人寻求人生的智慧，因为他们经历了很多人生的痛苦和苦难，他们肯定有自己的人生智慧。但是在中国，我很惊奇的一点就是中国很注重家庭，中国的老人在家庭里的地位也很高，也很注重孝敬老人，我觉得这是一个很好的理由，为什么我们在中国能够找到观众，特别是中国年青一代的观众，因为他们每个人都有父母和祖父母，他们也会联系起来，我觉得中国很多人已经了解到了，很理解和重视老年人，这在西方是没有的。

【访者】每个导演都期望着观众能看完片子后能有良好的反馈，那你们能从这部片子中得到什么样的启示或者收获？

【马尔科姆·克拉克】在洛杉矶首映式的时候，我们当时办了一个首映式，后面看了这部电影之后，有一个父亲带着他10岁的儿子坐在角落，他儿子看了这部电影之后就决定学习弹钢琴，而且他是很认真地要去学习弹钢琴，他因为这个事情很感动，现在的孩子都很聪明，年青人也能够受这部影片的鼓舞，这让我们非常的开心。

【访者】如果让你给中国的年轻纪录片人提些建议的话，你想说什么？

【马尔科姆·克拉克】每个人都可以讲述故事。而中国有数以百亿计的故事可以去讲述，中国制片人需要从本国历史和文化出发，尽可能挖掘那些优秀的人和事。我知道中国关于食物的纪录片很受欢迎，那么现在中国制作人就要拓展这类题材，去探索中国建筑、寺庙、戏剧、地理。

这些年来也在关注中国的电影和纪录片，有些中国的影片其实非常好；但是也有一些从技术的层面来说是非常好的，拍得很美，甚至比我们拍得更好，但是我觉得感情核心、非常强烈和震撼人心的东西、能够让人产生共鸣的东西少了一些，如果你没有一个令人震撼的故事，没有一个令人震撼的人物，不管你有多聪明，拍得有多好，它都会是失败的。所以对于我来说，太过于注重技术的规模，反而不太注重该尊重的心灵、感情，这是不可取的。作为一个导演来说，纪录片的灵魂是上天给我们的礼物，不能把这个搞砸了，它会一路带我成功，这就是我知道我们一定要坚持的东西。