李安电影探析：生活伦理叙事的研究成果

电影叙事学，作为专门研究电影语言的学问，往往着眼于具体的电影语言的叙述活动与过程，研究电影的叙事结构、时间与空间等技术问题，并为广大的电影专业研究者所探讨。

在李安的电影研究中，也有不少研究李安电影语言的论述，如丁卉《李安电影的叙事策略》一文，即详细探讨了李安电影中的故事编排与讲述策略，具体体现在“戏剧性”的叙事结构、叙述者的隐藏与显露问题，以及单镜头叙事、蒙太奇“换气”等语法与修辞效果，等等。

类似的研究，还有徐峰的《流转的舞台——〈推手〉造型语言浅析》通过分析电影《推手》中的镜头运用与组合，指出李安的成功在于他对电影运动造型的准确把握上。文章着重强调和解释中国古典诗学对李安电影的影响，说明这是李安电影与一般戏剧的有别之处，也是产生其独特的造型语言的原因。

梅峰的《李安影片风格谈——从〈推手〉〈喜宴〉〈饮食男女〉说起》，从电影中镜头剪辑与视听语言的造型入手，分析李安电影的艺术特色与风格。比如，文中分析电影《推手》《喜宴》和《饮食男女》内敛、安详、平缓沉静的气质是因其冷静克制的摄影造成的，这种摄影风格又决定了它剪辑上的朴实流杨，从而指出李安电影的外部处理和人工作为都是为故事内部的逻辑发展这个叙事内核服务的。(www.xing528.com)

甘小二的《诗意地栖居于电影语言——李安和〈推手〉》，通过分析《推手》片首与片中的个别镜头来讨论李安的电影，他认为李安作为导演是以其对生活的体验来创作电影，革新电影语言，赋予其新的诗意。

许爱珠的《影片〈卧虎藏龙〉艺术赏析》一文，集中分析《卧虎藏龙》的空间、声音、色彩、人物服饰与其中的文化意组。作者指出影片中的画面与造型两大特点：一是由表现人物状态转化为意境的过程，二是强调武术与书法的结合。这是李安借以抒发现代人的生命情怀的载体。

这些基于电影语言与技术的叙事研究，都为本书的写作提供了不少参考，尤其是在影片的细节欣赏方面，启发良多。