魏益新从小跟随父亲睡戏台子，父亲常告诉他，舞台于演员就好比水之于鱼，离开舞台就等于失去生命力。常年睡在台子上，醒来又方便练功，魏益新的身子骨早早就得到锻炼。有了过硬的身体，才能练好讲唱、身法、指爪、眉眼等基本功。
魏派讲功要求字字清楚、有纲有节。讲究高低音的抑扬顿挫，轻重音的配合，喷口充沛，气口灵活，以气势夺人。魏益新跟随父亲学《越王回国》，练就出色的讲功。此戏为《姑苏台》之一折，讲越王勾践卧薪尝胆、忍辱复国的故事。全剧无一句唱，都是讲白。其中“金殿计议”一节，勾践需用接连不断的数十句道白，表明自己受辱、图强、雪耻的艰难历程，魏益新以疾徐有致、强弱适当的音调，配合眼神与姿态，念起来神情贯注，气势磅礴，完全做到了“话断气不断，气断神不断”，在“讲为君，唱为臣”的戏曲要求中，为自己打下深厚的基本功。
魏派唱腔常被同行冠以“剑腔”，用以形容其穿透力之强。音高而刚，行腔深沉含蓄、自然大方，随情达意。如《太平仓》中花云“钢刀响，冒红光”，表现花云坚贞不屈；《周瑜打黄盖》中“大令一出扬威武”，表现周瑜雄姿英发；《托国入吴》中越王156句的［红衲袄］唱得稳健刚劲、圆润自如。魏益新从小跟随父亲早起，到河边激流处练嗓，其父解释为此地乃阴阳交汇处，宜于吐故纳新，让人神清气爽。魏益新依言数十年如一日苦练，其唱功已能达到精准、有力、韵味无穷的效果，深得魏派唱腔三味。
魏香庭主张“转益多师是吾师”，其表演既取康子林、曹俊臣、马昆阳、卢草廷等名家，又习滇剧、京剧、汉剧等地方剧种之长，可谓博采而自成，其文戏潇洒倜傥，武戏壮美含蓄。演起来神到戏足，观者极易沉浸其中而不自知。
魏益新的表演则深得其父真传。如文戏《店房责侄》、《情探》、《放裴》等就颇能代表魏派的表演风格。《店房责侄》中仅王永成的出场讲究就颇多：快步出来，踢褶子擦汗，紧接三步文小生台步，以扇子扇胸，走到台口亮相。魏派文小生的台步要求“头顶鸡毛，足踢蒜皮”，劲儿要用到巧处，举重若轻，举轻若重。而快台步起脚就要将褶子轻快地踢飞，同时“起脚不见脚”，技巧极高，非朝夕可练成。又如《情探》中王魁手中玩弄的那柄折扇，任它开合翻覆，横来竖去，都细腻地表达出王魁几度犹疑，以至绝情负义的内心情感变化。而《放裴》中裴禹的软身法则需要多年的深厚功底方能完成。(www.xing528.com)
1956年，魏香庭与名旦周慕莲合演《情探》，深受戏曲界推崇，一时竟成绝唱，幸而其子魏益新有所承继，魏派《情探》方不绝于舞台。同年，魏益新所演《情探》、《放裴》在贵州省青年演员会演中荣获表演艺术一等奖。1980年，在纪念表演艺术家阳友鹤舞台生涯60周年演出中，魏益新所演《堂会三拉》、《放裴》深受文艺界和同行赞誉，戏曲评论家张庚赞其表演“极有光泽”。
《白马坡》中饰关羽
《情探》中饰王魁
另外，魏派武生及武老生戏如《盗书打盖》、《太平仓》、《定军山》、《盘肠战》、《林冲夜奔》等，又能武戏文唱，技艺结合，展现出英武豪壮、轩昂淡定的独特魅力。魏益新在自己的舞台实践和教学中将这种“淡雅中见浓烈，含蓄中见深沉”的魏派风格发扬得淋漓尽致。
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