经春夏秋冬的轮回，陈明威一路风雨一路歌地走进了川剧艺术殿堂，传统、时尚、多元艺术兼容，编织出他舞台人生的美丽，艺术硕果芬芳飘香……
《哭桃园》中饰张飞
《哭桃园》全剧没有一句唱词，通过花脸的表演、吼喊、性格化的语言、连贯情节的舞台调度、锣鼓与吹奏乐的烘托，遂使情深义重的哭很有个性，极富感人的艺术魅力。陈明威饰演张飞，开“老脸”，面颊略带红色，表明嗜酒，挂“麻扎”以似年老；上场亮相时，手微微颤抖，配以令人振奋的［亮子］锣鼓，凸显其老而不衰的英雄气概。进戏单刀直入。当张飞升帐点兵之际，突闻关羽遇害而惊，即掀翻桌案，扑跪台口，悲痛欲绝，咽喉哽哽，久不能言，成昏厥之状。少顷，场面奏出［架桥风入松］，声声凄厉。张飞渐渐苏醒，随吹打乐的节奏，流泪、抽搐。继而发出一声撕心裂肺的吼喊：“二哥，某的哥！”之后，接着捶胸顿足地哭道：“啊，啊，你就死了啊！”这一字一顿的“啊——啊”哭声非同寻常：有情义的宣泄，有沧桑的悲怆，有英雄迟暮的哀婉，真乃感人肺腑，催人泪下。
《把宫搜诏》中饰曹操(www.xing528.com)
《把宫搜诏》是《血带诏》之一折。陈明威饰演曹操，从角色的扮妆到讲唱表演都非常讲究。扬鞭跃马、杀气腾腾登场亮相，示其威风凛凛、不可一世之气派。接着两句引子：“凭功买得君恩宠，朝罢归来文武惊”，直接表现出曹操居功自傲，权压文武的声势。再则提蟒、抖袖，颇为得意地慢步走向座位，居高临下坐守宫门，专候穆顺回宫。此后，便是危机四伏的“三盘三搜”。曹操的盘问先是平和、委婉，次则声严色厉、节节逼近。在这里，曹操与穆顺的一问一答，一攻一守都以“讲白”表现，层次分明，快慢得当，急缓有序，轻重适度，字字准确，句句亮词，加之各自的眉眼、神情、动作，配合密切，使剧情层层深入，表演环环紧扣。可以说，饰演曹操的陈明威和饰演穆顺的演员之铿锵有致的对与答，使观众感到心智较量、波澜起伏，生死对决、扣人心弦，艺术给人的快意，油然而生。
《掀涧》是《春秋配》之一折。剧中侯尚官以花脸应工。“泸州河”有邱文成、胡春甫的两个表演路子。邱文成开二饼饼脸，头正戴白抓子帽，加草帽圈，挂草扎口条，乍见秋莲时说：“咣当咣”，表演粗犷；胡春甫开歪斜脸，头上白抓子帽歪戴，且把帽尖向前弯下，挂大扎口条，见秋莲说：“哎呀，长得好喔！”，表演细腻。陈明威取两者之长，又对全剧进行梳理，去重复、拖沓之处，浓缩剧情，明快节奏，尤其在侯尚官是否占有秋莲时所产生的犹豫和思想斗争中，他利用具有生活化的眉眼和指爪，着力揭示其人性的一面，从而把一个贪婪、残暴、放荡不羁、奸诈多端、心灵丑恶的盗匪形象刻画得入木三分。业师胡春甫观后大加赞赏：“戏就要这样演，才有自己的风格；千万不能学我的戏就和我的一模一样，那样就只是一个胡春甫的重复。”陈明威演出《掀涧》的场次最多，观众十分青睐。
《烧濮阳》的表演技巧，重在曹操与烟火的配合之中，历来为花脸的功夫戏。“泸州河”一带擅演该剧的花脸，早期有罗桂廷、李犇、高东山、赵焕廷、吴晓雷，后来当首推胡春甫。陈明威是多次跟胡春甫饰演该剧兵卒，面对面的细观细看后，又经反复排练才登场亮相的。他调动一切艺术手段，唱做、翻滚、扑跌兼用，且与烟火“黄龙缠腰”、“五梅花”、“连珠炮”等种种花样严丝密缝配合，把曹操求胜心切、刚愎自用、身困火阵、衣冠焚毁、须发皆焦、变脸变色的狼狈相揭示得活灵活现。该剧既展现演员功夫，又检验烟火师高难技巧，以及乐队对火场的气氛渲染。三者浑然一气，高度结合，使观众有亲临其境，惊心动魄之感。陈明威的演出获得了巨大成功。惜乎！由于“安全”和“污染”之由，他仅在20世纪60年代初过了“一把瘾”后，就没再演此剧。
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