《董小宛》中饰董小宛
《情探》中饰焦桂英
周慕莲强调多学多能，戏路宽广。要求学生打得把子，搬得翎子，扎得靠子，踩得跷子。即使达不到生、旦、净、末、丑皆能，文武昆乱不挡的功夫，至少在一定行当内，能胜任各种不同类型的角色。本着这一原则，不仅教凤莲《访友》、《送行》、《范生赠银》、《风筝误》这类闺门旦戏，也为她排演了《穆桂英》、《戏仪》、《百花公主》、《花田写扇》、《荆钗记》、《郗氏醋》等以武旦、花旦、奴旦、青衣旦、泼辣旦应工的剧目。
20世纪50年代，周慕莲根据王玉峰、赵熙剧本和参考有关资料整理了《焚香记》。全戏分为六场，《打神》、《情探》是全剧的重头戏。重庆市川剧院排演此剧时，偏偏选中了他的女弟子、以演闺门旦著称的高凤莲。一个常演柯宝珠一类角色的闺门旦，突然改弦换位、要饰演以前由泼辣旦应工的焦桂英，确确实实难为了她。
《芙奴传》中饰陶芙奴(www.xing528.com)
师徒在一起流了不少的汗水，从不同的角度逾越了难关。如何刻画这个善良多情，被侮辱、被损害而又具有反抗精神的古代妇女形象，这对凤莲来说并非易事。戏的前半段，焦桂英虽是个名妓，但她知书识礼，温雅娴良，基本上可以“水墨旦”应工，这还好掌握；但被王魁休弃后的戏，特别是《打神》一出，就相当难了，她演来总是娇柔有余，刚健不足，不像叛逆的焦桂英，却像认命的柯宝珠。几经反复，她想知难而退了。但严师毫不迁就，坚持让她演下去。并告诫她说：不怕学艺难，就怕心不坚。同时还帮她找出演不好的原因：一是对人物缺少分析，没有掌握好焦桂英在王魁负义前后的心情变化——由殷切的希望变成绝望，由热爱变为痛恨，以及在《打神》前后复杂的心理状态。二是在表现上还未能跳出闺门旦的框框，只柔不刚，没有做到有刚有柔，刚柔相济。眼神是散而不聚，视而不见，水袖是一味的轻软飘逸，缺少力度。这个就表达不出焦桂英当时悲、恨、怨、怒等复杂心情。通过艰苦的训练，使凤莲终于较成功地演出了这出戏。而且还闯开了戏路，不仅善演淑女“闺秀”，而且对穆桂英这样的英雄，郗氏这样的妒妇，春莺这样的慧婢，也都能演得鲜明、真切。
凤莲的戏路较宽，擅演的剧目很多。但她给自己立下了规矩，首先是坚持不演坏戏，绝不因为“取宠”而去迎合某种趣味。再就是不争戏，不抢戏。别的演员平常演着的，她就尽可能不演。人家不演的，她愉快承当，而且不分主角、配角，缺什么角色就演什么角色。《红梅记》她饰演李慧娘，也饰演卢昭容。《别宫出征》可饰演郗皇后，也可饰演金妃或苗妃。甚至《访友》中的人心，《闹钗》中的妹妹，都照演不误，从不挑肥拣瘦，争长论短。她记得老师已是蜚声艺坛的名家，也从不小看《书馆》中牛小姐和《三难新郎》中的丫头。
《琴房送灯》中饰曾桂娟
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