翻打跌扑也是武戏当中很重要的一个组成部分。武生戏《战冀州》摔城是技巧，扎着靠翻跟头，我就是说老艺术家对京剧的贡献是不可磨灭的。像李盛斌先生这出《伐子都》，他就突破了老的传统的东西。这出戏是武小生戏，我们小时候在学校学，是茹富兰先生教这戏。攻完城、得了城以后，班师还朝，这戏就算完了。后头这个人物疯了、神经了，这个金殿翻高、爬虎、吊毛、扎靠翻，这是李盛斌先生的发展，后来叫二本《伐子都》，扎靠翻。摁桌子蹿爬虎出去，扎靠吊毛、三张桌折腰，两番脱袍，见小花脸一番，见这老生一番。这些技巧的安排，过去老先生没有这些，这个就是李盛斌先生对武戏的贡献发展。
还有一个张世麟张先生对武戏的发展贡献很大。您瞧他的档子，就是那转体，三百六转体，过去哪有啊？就一抢背。过去我听说他有转体我就自己练，没问过他，摔得跟烂酸梨似的，怎么弄那范儿就是不对。据说后来有人看过一回，张世麟先生跟厉慧良先生有一出《岳飞与杨再兴》，头里全部演完了，末了《小商河》就一死，老的全是一抢背。他在天津第一次演出，一盖两盖卸掉，“啪”一转体，台底下全站起来了，惊讶了，那叫好震耳欲聋啊，没见过呀。据说厉慧良先生问：“怎么了？”岳飞等着谢幕了，“怎么了？”别人说：“张老师不知道怎么就转体过去了！”就是老先生他创新，探海、转体。过去你像杨小楼先生就是转身，李万春先生也是，我们学的《战冀州》开始全这样，后来改为探海、蹬、转体。
《战濮阳》中杨盛春饰演吕布 高盛虹饰演典韦
所以说从这些技巧看，现在的武戏不能说不如前人，某些点上超越了前人，但是不规范。过去老先生全是翻前扑，规范，角度、抱腿，这质量和现在不一样。全打一飞脚，李万春打一飞脚可堂好，现在花样很多，但是它的力度、高度还有轻度上，规范上不够，不漂亮。走些技巧，肘着就过，你管我怎么过来的。咱们京剧唱做念打舞是全要一种美的享受。这些东西你每个全是精品，组装起来你这戏就好，观众就爱看，是拿手好戏。现在全是急功近利，老想又省劲又得好儿，我得找窍门，老先生不这样。(www.xing528.com)
我个人的认识，这什么叫绝活？一个是我有别人来不上来，这叫绝活；一个是我来得上来，你们全来得上来，谁也达不到我这水平，这也叫绝活。我老认为现在太强调绝活了，是绝活全是地方戏，你看去吧，耍纱帽翅、耍翎子、吐火、踢眼睛、踢褶子、叼褶子、叠衣裳、一条腿站一个板凳边上下腰或者扳腿，这叫绝。咱们京朝派的区别，我认为就是没这么多绝活。他演人物，把人物刻画得活灵活现，这就更绝。我就是说周信芳先生，不是改革家吗？麒派，他怎么不耍纱帽翅去？叶盛兰先生怎么不耍这翎子去？那京剧那翎子，我练过这个，一根儿立起来了，另一根儿歪着，要不这边歪着另一边立着，这纱帽翅正绕反绕还有颤。他重点还是在戏上，你不注意内心活动，戏就要出去了。
茹先生讲，你《石秀探庄》学好了以后，《八大锤》《战濮阳》这些戏你就能掌握了，这是为那些戏砸基础。《林冲夜奔》学好了，将来你演《长坂坡》《挑华车》《恶虎村》，大武生《连环套》就容易了。《蜈蚣岭》学好了，将来你演《铁笼山》《艳阳楼》《状元印》勾脸戏就容易了。现在分析，我的理解就是一种细线条、中线条、粗线条分类，武松是偏粗犷，将来你演这个勾脸戏比较接近，有一定的基础了，再学那个就容易了。
杨少春老师给学生魏学雷说戏《恶虎村》
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