《长坂坡》这戏难度在哪呢？最难就是对赵云这人物的把握。我从二十世纪六十年代就唱《长坂坡》。这个戏它是以武将赵云为主，这个人从来不越位，干什么全有度。见甘夫人我什么态度，见简雍我什么态度，见张飞我什么态度，见糜夫人我什么态度。这态度包括表演、念白、语气、动作、技巧。后头到大战，又是什么气氛，什么氛围。大战这段要不多打，这就不是《长坂坡》了。《长坂坡》是赵云最勇的时候，这时候你不开打，不打勇了，就不是赵云了。一直到《阳平关》，吓得曹操把令旗全扔了，不亚于当年长坂坡的时候啊。长坂坡要不打，这会儿那曹操能扔令旗吗？
简单举几个例子，《长坂坡》见甘夫人，就我个人的体会，这出场是巡视。哪去了？这家属全哪去了？找人。因为你负责保护啊，找着甘夫人了。就是每个动作我自己都有个想法，不管观众看得出来看不出来，同是一个动作，同是一个语气，你要有分别。你见简雍，“烦劳先生报一信”，这是你的下级。见着夫人就不行了，见甘夫人，可看见一个夫人了，赶快下马，问夫人，就是这样，“主母，可曾看见糜主母与小主人？”就这一动作怎么做全行，我自己认为我在角色当中的时候，“啊，主母，可曾看见糜主母与小主人？”为什么这样？你别强调糜主母，她们俩按现在来说，俩夫人在里头还吃着醋呢，你强调她不行，你是在强调这个小主人。
见那糜子仲、张飞的时候，就这场甘夫人靠边，“来了一哨人马，斩将夺马，您好乘骑”。救了糜子仲，“糜子仲，我来问你，可曾看见糜主母与小主人？”强调糜主母，那是他姐姐，他关心姐姐比关心这个幼主厉害。就这么俩动作，你设计上就是有分别。这个是“可曾看见糜主母与小主人？”那个就是，“啊，主母，可曾看见糜主母与小主人？”小主人是接班人，就从这两个地儿，就是这一个动作，他们之间的关系就明确了。我认为这就是角色创作了，作为演员我就想不能一样，“可曾看见糜主母与小主人？”跟甘夫人强调小主人。
见张飞什么样？见张飞，一出场他就不要巡视了，因为我就是到长坂桥那儿去了，有目的性了，我还瞎寻觅什么。之前满世界找人你要巡视，到这点儿你就不要巡视，张飞在这了，直接把夫人交给他，让他团聚。到了这“掩井”的时候了，您就别主动了，可找着最后一拨，他惦记的是阿斗，这任务比那夫人要紧。刘备娶几个媳妇不行啊？就这么一个后代。但是当着糜主母还不能表现出来你就是为小主人来的，你对她不重视这不行，所以你要保持住，听她问。“何人保驾？那甘夫人呢？”“是臣在乱军之中寻着甘夫人，救了糜子仲！”告诉她您弟弟我给救了，强调一下。“去见主公去了”“当谢天地”，一看有说话的机会，“啊，主母，我家幼主贵体可安否？”还得有点收着问幼主怎么样了。不能让糜主母觉得“干嘛，你就为他来的？”还得下意识让她别感觉到，特别是在强调这小幼主，“贵体可安否？”“阿斗么？”怎么着？“幸还无恙。”一颗石头落地下了。这要死了，回去我怎么交差呀。
《长坂坡》中魏学雷饰演赵云
就这个“掩井”这小地儿，这出戏跟谁说什么，见张飞什么语气，见甘夫人什么语气，见糜夫人什么语气，他的表演上都有不同。那动作也是，“糜子仲，看定夫人上马去见主公要紧”，拉马刚一上，发现夫人还没上马，赶快推马，您快上，领导还没上车你就上车了，她这儿正要骑马，你赶快说“您先上”，走远了再赶上前去，不会她也上你也上。所以赵云他不是张飞，张飞就可以上马，那《古城会》他一上马，关羽“嗯”，张飞赶快“二哥请上马”，所以人物性格不同，这要马超就不管了。你看那个《截江夺斗》，张飞就抢孩子了，赵云就不能干这事，所以分清人物，马超是马超，赵云是赵云。(www.xing528.com)
还有一说，就是说演员稍微走一点脑子，你就应该知道怎么演戏。为什么这么说呢？你的造型全不一样。比如说《小商河》，红靠、扎巾、额子，你的动作拿枪杆，你看他形象是不是细线条的。漂亮小伙穿红衣裳，高宠扎那盔，大枪、蓝靠，你动作的劲头就不能一样。还有那陆文龙，拿着双枪，老师说你头杆啊，给武旦扔枪那个。一十六岁，殿下，小得意啊。所以说这个动作、身段也是塑造角色的一种。唱做念打，唱，老生是声腔艺术，通过唱表现人物，表现情绪。武戏你靠身段，什么不讲人物啊，戏曲它跟舞蹈不一样，舞蹈三十六个人把杆全一样，你京剧老生一个山膀，小生、花脸、小花脸、武丑，他山膀全不一样，他就有年龄有性格呀，怎么不讲人物啊？一出去根据你的年龄性格、你的身段，用形体、肢体语言来塑造人物。
现在他们讲课，刀、剑不分，云帚、马鞭不分，枪、棍不分，拿刀跟拿剑一样打。那剑是剑、刀是刀啊，刀是砍，剑是刺、点，它力度是在尖上，这腕子是死的，扎、刺是吧，扎封头啊，不是打；刀是砍，折腕子，现在全不讲究，而且没目的。我们小时候老先生说，老先生很简练的语汇，很有哲理，“一戳一站就知道你吃几碗干饭，上下场是最难的，熟把子按生把子打”。什么叫熟把子什么叫生把子啊，编排是很熟的了，准知道这下是哪下，这下你低头我砍你头，那下你劈腿，编排很熟。打起来，刀到了或者我枪到了，你人还没撤这腿就已经撤了，撤腿你还躲呀？老先生说“熟把子按生把子打就打出了真实性”，您看很朴素的语言，就两句话。现在就是熟把子越打越化，没打出真实性来，就是没按生把子打。生把子不是俩人商量好了，是俩人格斗。这几回开会，振兴武戏，我就提了，我说我们自己应该反思，你的戏不精彩，观众不欢迎，是吧，你真好，观众能不欢迎吗？
老艺术家有时候也有那种所谓叫“穷泡”，就是观众不太多或者情绪不太好，可以偷工减料，但是那基础不一样。有的老艺术家特别准，哪下是哪下，必须的。髯口、罗帽、大带，充分烘托这人物。所以现在我们武戏自己应该检查，要表演没表演，要念白没念白，要开打没开打，你就注意三百六、七百二。人家那个杂技里头比你这难度大多了，你耍两根鞭啊，人家耍七个火棒。你这耍鞭当中得带着戏料，我上去，扔锤、接住、亮相，代表你胜利的兴奋。也没有戏，就在那那么扔，这就是杂技了，观众看完不感动。你这杂技没人家那杂技难度大，没人家精彩，你在戏当中，情理当中，你有这一下，它就精彩了。
《汉津口》中杨少春饰演关羽
杨少春传授《伐子都》
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