过去武生唱念做打，舞也好、翻也好，他是全方位的。现在由于客观的情况，演出少，演出或者比赛只有十五分钟、二十分钟，它展开不了，没有时间坐那儿念白去，或者在唱上讲究。尽量是翻打跌扑，三百六、七百二，火爆，能得奖，但是把唱念忽略了。所谓杨派，就是杨小楼先生这一脉传承下来的武生，必须会念白。念白要有武生的韵味，他的语气，像《连环套》哪有武打呀，就靠语气表演和窦尔敦俩人斗智斗勇。
武生在念白这一环最近这些年有点失衡，练功、说玩意儿，程式。刻画人物也是表演，表演就是做派，你刻画人物，张三就是张三，李四就是李四，现在有时候武戏忽略了这个，净强调了技巧。高盛麟高老师的念白，相当厚重，你看他演关羽那沉重感，那语气一听英雄那个气质就出来了。您看电影《野猪林》中李少春先生的念白，白虎堂念白是一个样，跟鲁智深结拜那段念白“酒逢知己千杯少”，可遇见知音了，表现兴奋是另一个样。
所以说念白掌握上，这些艺术家把握得特别好，演武松是武松，演林冲是林冲。现在演什么基本全是一个样，您看我这翻身，您看我这三百六，我这七百二，净强调技巧。过去老先生说，唱做念打舞的技巧是为人物服务。马连良先生跟我们讲课举过一个例子，我一直记着，到现在我也用他那个思维来处理。排《赵氏孤儿》，他当年说贾洪林先生在《状元谱》里有个身段，“一转身这褶子一摁这桌子，一倒身一靠桌子”，这么一下，太漂亮了。我想要用，搁这不合适，搁那不合适，好几十年这动作就没用过。到《赵氏孤儿》了，“爹爹开门来”，“啪”一合，把那雪冤图一合，转身一摁雪冤图，一扔髯口，靠桌子，“叩门声吓得我胆战心惊”，用上了，搁这是经典。老先生就告诉我们说，这动作符合不符合你这人物，不是说这个好看我哪里都可以用，这动作不符合这人物，再好，这几下我不能用，这是老先生的艺术观点。我学了那么多，我在演戏当中，我也有些发展，有些自己的体会，但是我在运用上，我牢记马先生这经验，搁这不合适，再叫好也不能用，不是为叫好而叫好。唱念也全是一样。(www.xing528.com)
《赵氏孤儿》程婴
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