厉慧良自幼随父厉彦芝学艺，幼年时以文戏为主，成年后以武戏为主，是一位全能型艺术家。他的武生艺术集众家所长，善于探索改革，注重技巧与人物性格和故事情节的结合，成为具有独特魅力的厉派艺术。
厉慧良老师1954年到北京，他一个人来的，没有地儿演出，怎么办呢？裘盛戎先生说你在我这太平京剧社演出。那儿没东西也没人，我父亲就说你用我的服装，用我这几个傍角的助手陪着你演，在长安、在中和演出。我父亲带着我去，说：“慧良叔叔演，你好好看，学习啊。”第一天我看的《八大锤》《断臂说书》，第二天在长安看的《盗宗卷》《挑华车》。看完戏我一宿没睡着觉，他太棒了，那功，“飞脚踹燕”过去，咱们北京没有这些技巧，这靠旗子耷拉地，我就明白回去我也得练呐，扎靠练。礼拜五是《八大锤》，礼拜天白天《失印救火》《艳阳楼》，晚上《钟馗嫁妹》《一箭仇》，跺子、蛮子、七个旋子、厚底，感动啊，那功那么棒啊，促使我天天扎靠练功。
《钟馗嫁妹》中杨少春饰演钟馗
后来有机会在一九六几年跟他学戏，跟他学了一出《一箭仇》。他的《长坂坡》基本上我全会，《艳阳楼》我全会，但是学，正式学只学过一出《一箭仇》。“文化大革命”结束以后，我到天津找他。我说：“老师我这戏有点忘了，您再给我说说。”“行，你早晨起来上中国大戏院，我早晨练功，我五点钟就去，你得早去。”我就说这些老艺术家啊，那功天天练，没有搁下的。我怕早晨起来来不及啊，我带着张学治、韩增祥，借着自行车从一宫骑到中国大戏院。六点多钟，他那练完了给我说戏，再恢复这一出《一箭仇》。完了事儿说：“你这回想学什么呀？”我说：“我想学《钟馗嫁妹》。”“行，等我演完了。”这排戏天天我跟着看，看完了，演出结束回北京，在中国戏曲学校宿舍，在自新路、里仁街那。我知道他那“毛病”，所谓“毛病”就是特色，就是你必须得会。我在这当中看，学完了我带着蔡小龙，找演小鬼的骆焕友那几个人。和他们几个人先研究哪一点儿怎么调度，我有个大概齐。那天我去找他，他说：“来吧，你走走我看看。”我说我不会，您先演示一下？没那事儿。我来了一遍，一看我基本趟下来了，那意思考验我是不是真想学，我这排戏演出，你坐那是不是净会聊天、会客来了，还是真想走心学这出啊。他说《钟馗嫁妹》，头场全说完了，说到这个见妹妹的时候，这个“曲曲弯弯踏遍那荒芜径，又只见门庭冷落悲伤情，就这句,你这髯口就得在嘴这”，说着老师从兜里掏出手绢来给我演示，老先生就那么认真说这戏。(www.xing528.com)
这些老先生教学非常认真，他看你是不是真学。而且通过和这些老艺术家接触我发现，他们没有一个放松自己的，对艺术那追求，天天练功，张先生是夜里练，厉先生是早晨练。那么大家了，天天练功，没有说不练功的。说台上好，你私下不下功夫是不行的，你再有条件也不行，“拳不离手，曲不离口”嘛。厉先生跟我讲：“我在厉家班的时候，一倒仓我文戏唱不了了，怎么办呢？我得找饭辙，将来怎么办呢？每天三点，夜里三点起来练功，三年。”所以为什么他这功夫那么好，就说这些老艺术家，在学戏上对我教育启发很大。
《平阳公主》中杨少春饰演柴绍
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